Oktobas：樂器描述、作曲、聲音、創作歷史、演奏方法
在 XNUMX 世紀，小提琴製造商試圖創造一種聲音低於低音提琴的樂器。 許多實驗導緻小提琴家族中出現了巨大尺寸的標本。 八重提琴在音樂文化中並未廣泛使用，但一些交響樂團使用它為古老的古典作品賦予了特殊的韻味。
什麼是八爪魚
小提琴弦系中的大型弦樂器看起來像低音提琴。 工具之間的主要區別在於尺寸。 在 oktobass，它們要大得多——高約四米。 體積最大的地方的錶殼寬度達到兩米。 琴頸為三弦，配有調音栓。 箱子的上部有槓桿。 通過按下它們，音樂家將琴弦壓到小節上。
八角貝司聽起來像什麼？
該儀器在人類聽覺的極限下發出低沉的聲音。 如果存在更低的聲音，那麼人們根本就听不到它們。 因此，進一步試驗尺寸是沒有意義的。
該系統由三個音符確定：“do”、“sol”、“re”。 聲音低沉，“到”次控制音階的頻率為 16 Hz。 在音樂練習中，使用的音域非常有限，以反八度音階的“la”結尾。 發明者對八角貝司的聲音感到失望，與“弟弟”相比，它沒有那麼深沉和豐富。
樂器的創造歷史
與此同時，不同國家的大師們提出了增加低音提琴琴身的想法。 最小的“巨人”以英國博物館為代表。 它的高度是 2,6 米。 它是由兩個人同時演奏的。 一個爬到一個特殊的架子上夾住琴弦，另一個牽著弓。 他們稱這種樂器為“歌利亞”。
XNUMX世紀中葉，巴黎看到了比英語大一米的八角低音炮。 由讓·巴蒂斯特·維約姆 (Jean Baptiste Vuillaume) 創建。 大師進行了建設性的調整，以降低演奏大低音提琴的技術難度。 他為弦樂器配備了一個拉動機構，由頂部的一系列槓桿和底部的踏板驅動。
美國人約翰·蓋爾走得更遠。 他的八角貝司的高度令人印象深刻——四米半。 它不能放在任何房間裡。 演奏這些巨大的樂器在技術上是困難的。 他們對自己低劣的聲音感到失望。 與低音提琴相比，它幾乎沒有顏色、飽和度或聲音深度。
隨著時間的推移，意識到這個想法毫無根據，大師們停止了對箱子大小的實驗。 他們將注意力轉回到低音提琴上，通過在反八度音階的“do”調音中添加第五根弦來獲得低音的改進成為可能。 通過“拉長”最低弦的特殊機制也可以實現額外的低音。
如何演奏八角貝司
演奏“巨人”的技巧類似於用小提琴或其他弓弦樂器演奏音樂的技巧。 幾個世紀前，音樂家們爬上一個特殊的平台，旁邊安裝了一個八角貝司。 但即使是這個位置，在按下琴弦時也會產生困難。 因此，排除了快節奏、跳躍、段落的可能性。 即使是簡單的音階也很難演奏，因為它的聲音會因音符之間的顯著間隔而失真。
在著名作曲家中，理查德·瓦格納非常重視他作品中的八重低音部分。 他努力創造理想的聲音密度，特別是為巨型低音提琴創作。 柴可夫斯基、柏遼茲、勃拉姆斯、瓦格納利用這個機會將聲音降低到了極限。 現代作曲家對這種樂器失去了興趣，他們很少使用它。 其中最著名的是亞當·吉爾伯蒂 (Adam Gilberti) 的作品“四首詩”。
類似工具
低音提琴和中提琴並不是大師們唯一嚐試過的。 在弦樂中還有另一個“巨人”，今天可以在民間合奏中聽到。 這是一個低音提琴巴拉萊卡。 它的長度約為1,7米。 在其他巴拉萊卡中，它具有最低的聲音並具有低音功能。
尺寸的增加也影響了管樂器。 低音薩克斯管就是這樣出現的，高達兩米，低音長笛，一個人的大小。 在八角貝司存在期間，經常出現這樣的說法，即大師們徒勞無功，他們的勞動成果無趣，並沒有擴展樂團的能力。
但是研究和低頻實驗讓音樂家們有了其他重要的發現。 對於文化來說，大師的作品是無價的。 Oktobass 長期以來一直是唯一一種聲音接近人類聽覺能力的樂器。
