雅羅斯拉夫·克龍博霍爾克 |

雅羅斯拉夫·克龍博爾克

直到最近——大約十五年前——Yaroslav Krombholtz 的名字還不為廣大音樂愛好者所知。 今天，他理所當然地被認為是世界領先的歌劇指揮之一，是瓦茨拉夫·塔利奇 (Vaclav Talich) 的當之無愧的繼任者，也是他作品的繼任者。 後者是自然而合乎邏輯的：Krombholtz 是 Talikh 的學生，不僅在布拉格音樂學院的指揮學校，而且在國家劇院，他長期擔任這位傑出大師的助手。

Krombholtz 是 Talih 的學徒，當時他還是一位年輕但已經受過良好教育的音樂家。 他在布拉格音樂學院跟隨 O. Shin 和 V. Novak 學習作曲，跟隨 P. Dedechek 指揮，參加了 A. Khaba 的課程，並在查理大學哲學系聆聽了 3. Nejedla 的講座。 然而，起初 Krombholtz 並不打算成為一名指揮：音樂家更喜歡作曲，他的一些作品——交響樂、管弦組曲、六重奏、歌曲——仍然在音樂會舞台上聽到。 但在四十年代，這位年輕的音樂家主要關注指揮。 還在學生時代，他就得到了在人民劇院指揮歌劇“塔利霍夫保留劇目”的機會，並試圖參透導師的技藝秘訣。

指揮家的獨立工作在他二十三歲時就開始了。 在比爾森的城市劇院，他上演了《傑努法》，然後是《達利博爾》和《費加羅的婚禮》。 這三部作品可以說構成了他曲目的基礎：三隻鯨魚——捷克古典音樂、現代音樂和莫扎特。 然後 Krombholtz 轉向了 Suk、Ostrchil、Fibich、Novak、Burian 和 Borzhkovets 的樂譜——事實上，很快他的同胞創作的所有最好的作品都進入了他的曲目。

1963年，克羅姆霍茲成為布拉格劇院的首席指揮。 在這裡，克龍霍爾茨成長為捷克歌劇經典的出色詮釋者和宣傳者，現代歌劇領域的熱情探索者和實驗者，如今他不僅在捷克斯洛伐克，而且在國外都廣為人知。 這位指揮家的永久曲目包括斯美塔那、德沃夏克、菲比奇、福爾斯特、諾瓦克的大部分歌劇，雅納切克、奧斯特奇爾、赫雷米亞斯、科瓦羅維茨、布里安、蘇霍恩、馬丁、沃爾普雷希特、奇克爾、鮑爾和其他捷克斯洛伐克作曲家的作品，以及莫扎特，他仍然是藝術家最喜歡的作家之一。 與此同時，他也非常關注俄羅斯歌劇，包括尤金·奧涅金、雪姑娘、鮑里斯·戈杜諾夫，以及當代作家的歌劇——普羅科菲耶夫的《戰爭與和平》和《真男人的故事》，肖斯塔科維奇的《卡特琳娜·伊茲梅洛娃》。 最後，R. Strauss 的歌劇（Salome 和 Elektra）以及 A. Berg 的 Wozzeck 最近的作品為他贏得了當代曲目的最佳鑑賞家和詮釋者之一的聲譽。

Krombholtz 的崇高聲望通過他在捷克斯洛伐克以外的成功得到證實。 隨人民劇院劇團在蘇聯、比利時、東德進行多次巡演後，不斷受邀在維也納、倫敦、米蘭、斯圖加特、華沙、里約熱內盧、柏林、巴黎等最佳劇院指揮演出. 她的繼女 Katerina Izmailova、維也納國家歌劇院的《出賣的新娘》、斯圖加特歌劇院的 Cikker's Resurrection、考文特花園的《出賣的新娘》和 Boris Godunov 的作品，Katya Kabanova 特別成功。 ”和“ Enufa ”在荷蘭音樂節上。 Krombholtz 主要是一名歌劇指揮。 但他仍然抽出時間在捷克斯洛伐克和國外進行音樂會表演，尤其是在他非常受歡迎的英國。 XNUMX 世紀的音樂佔據了他的音樂會節目的一個特別重要的部分：在這裡，與捷克斯洛伐克作曲家一起，有德彪西、拉威爾、魯塞爾、米洛、巴托克、欣德米特、肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、科代、F.馬丁。

評論家 P. Eckstein 在描述這位藝術家的創造性形象時寫道： 但是，當然，戲劇元素也不是他的弱點。 他錄製的 Fiebich 音樂劇《墨西拿的新娘》節選證明了這一點，事實上，布拉格沃采克的精彩製作也證明了這一點。 詩意的情緒和奢華的聲音特別接近藝術家的才華。 這在德沃夏克的《水仙女》中有所體現，由他錄製並被評論家認為可能是對該作品最完美的詮釋。 但在他的其他唱片中，例如歌劇《雙寡婦》，克羅姆霍茨展現了他十足的幽默感和優雅氣質。”

L. Grigoriev，J. Platek，1969