學習演奏巴拉萊卡
工具構建。 實用信息和說明。 在比賽期間著陸。
1. 巴拉萊卡應該有多少根弦，如何調弦。
巴拉萊卡琴應該有三根弦和所謂的“巴拉萊卡琴”調弦。 巴拉萊卡琴沒有其他調音：吉他、小調等——不用於按音符演奏。 巴拉萊卡琴的第一弦必鬚根據音叉、按鈕手風琴或鋼琴進行調音，以便發出第一個八度音階的聲音 LA。 第二弦和第三弦必須調音，使它們發出第一個八度音階的 MI 的聲音。
因此，第二根弦和第三根弦的調音應該完全相同，並且第一根（細）弦發出的聲音應該與在第五品處按下時在第二根弦和第三根弦上獲得的聲音相同。 因此，如果調音良好的巴拉萊卡的第二根弦和第三根弦在第五品處按下，而第一根弦保持打開狀態，那麼它們在敲擊或彈撥時都應該發出相同高度的聲音——第一根弦的 LA八度。
同時，弦架應豎立，使其到十二品的距離必須等於十二品到琴枕的距離。 如果支架沒有到位，那麼將無法在巴拉萊卡上獲得正確的音階。
哪根弦稱為第一根，哪根是第二根，哪根是第三根，以及品格的編號和琴弦架的位置，見圖“巴拉萊卡及其各部分名稱”。
巴拉萊卡及其各部分的名稱
2.工具應該滿足什麼要求。
你需要學習如何演奏好樂器。 只有好的樂器才能發出強勁、優美、悅耳的聲音，而演奏的藝術表現力取決於聲音的質量和使用它的能力。
一個好的樂器不難從它的外觀來判斷——它必須外形美觀，用優質材料製成，拋光良好，此外，它的部件必須滿足以下要求：
巴拉萊卡的琴頸應該是完全筆直的，沒有扭曲和裂縫，它的周長不是很厚和舒適，但也不能太薄，因為在這種情況下，在外部因素（弦張力、潮濕、溫度變化）的影響下，它最終會變形。 最好的指板材料是烏木。
品格的頂部和指板邊緣都應進行良好打磨，並且不干擾左手手指的運動。
此外，所有音品必須具有相同的高度或位於同一平面上，即，放置在其上的尺子以邊緣無一例外地接觸它們。 彈奏巴拉萊卡時，按任何品格的琴弦都應發出清晰、不嘎嘎的聲音。 品絲的最佳材料是白色金屬和鎳。
弦釘必須是機械的。 它們可以很好地固定係統，並允許對儀器進行非常簡單和精確的調整。 必須確保銷釘中的齒輪和蜗杆整齊，由優質材料製成，螺紋不磨損，不生鏽且易於轉動。 掛繩的那部分釘子不應該是空心的，而是由一整塊金屬製成。 琴弦穿過的孔必須沿著邊緣打磨好，否則琴弦會很快磨損。 骨頭、金屬或珍珠母的蟲頭應該很好地鉚接在上面。 由於鉚接不良，這些頭部在玩耍時會發出嘎嘎聲。
由具有良好共鳴性的雲杉製成的音板具有規則、平行的細層，應該是平坦的，並且永遠不會向內彎曲。
如果有鉸鏈裝甲，要注意它是真正鉸鏈的，不接觸甲板。 盔甲應貼面，由硬木製成（以免翹曲）。 其目的是保護精緻的甲板免受衝擊和破壞。
需要注意的是，音盒周圍、轉角處和鞍座處的花環不僅是裝飾品，還可以保護音板最脆弱的部分免受損壞。
頂部和底部的門檻應由硬木或骨頭製成，以防止它們很快磨損。 如果琴枕損壞，琴弦會落在琴頸上（在品格上）並發出嘎嘎聲； 如果鞍座損壞，琴弦可能會損壞音板。
琴弦支架應由楓木製成，其整個下平面與音板緊密接觸，不留任何間隙。 不推薦使用烏木、橡木、骨頭或軟木支架，因為它們會削弱樂器的響度，或者相反，會使其音色刺耳、令人不快。 支架的高度也很重要； 架子太高，雖然增加了樂器的力度和銳度，但是卻很難提取出悅耳的聲音； 太低——增加了樂器的旋律性，但削弱了它的響度； 提取聲音的技術過於便利，並使巴拉萊卡演奏者習慣於被動、缺乏表現力的演奏。 因此，必須特別注意支架的選擇。 選擇不當的支架會降低樂器的聲音並使其難以演奏。
琴弦的按鈕（靠近鞍座）應該由非常堅硬的木頭或骨頭製成，並牢牢地固定在它們的插孔中。
普通巴拉萊卡的琴弦是用金屬的，第一弦（LA）和吉他第一弦粗細一樣，二三弦（MI）應該稍微粗一點！ 比第一個厚。
對於音樂會巴拉萊卡，最好將第一根金屬吉他弦用於第一弦 (LA)，而對於第二根和第三根弦 (MI)，最好使用第二根吉他芯弦或粗小提琴弦 LA。
樂器的調音和音色的純度取決於琴弦的選擇。 太細的琴弦會發出微弱、嘎嘎作響的聲音； 太厚或難以演奏而剝奪了樂器的旋律，或者，不保持秩序，被撕裂。
琴弦按如下方式固定在弦釘上：琴弦環放在鞍座上的按鈕上； 避免扭斷琴弦，小心地將其放在支架和螺母上； 弦的上端兩次，以及靜脈弦等 - 從右到左纏繞在皮膚上，然後只穿過孔，然後通過轉動弦軸，正確調整弦。
建議在靜脈繩的下端做一個環，如下圖所示：將繩子折疊後，將右側環放在左側，將突出的左側環放在鈕扣上並擰緊。 如果需要取下繩子，只需在短端輕輕拉一下即可，繩環會鬆動，可以輕鬆取下而不會扭結。
樂器的聲音應飽滿、有力且音色悅耳，沒有刺耳或耳聾（“桶形”）。 當從未按下的琴弦中提取聲音時，它應該變得很長並且不會立即消失，而是逐漸消失。 音質主要取決於樂器的正確尺寸以及建築材料、琴橋和琴弦的質量。
3.為什麼在遊戲過程中有喘息和卡嗒聲。
a) 如果琴弦太鬆或手指按在品格上不正確。 只需將琴弦按在後面的品格上，以及在非常有品格的金屬螺母前面，如圖 6、12、13 等所示。
b) 如果品絲的高度不相等，則有些較高，有些較低。 有必要用銼刀平整音柱並用砂紙打磨它們。 雖然這是一個簡單的修復，但還是委託專業大師來修復比較好。
c) 如果品絲隨著時間的推移磨損並在其中形成凹痕。 需要進行與前一種情況相同的維修，或者用新品更換舊品。 只能由合格的技術人員進行維修。
d) 如果釘子鉚接不良。 它們需要鉚接和加固。
e) 如果螺母太低或在國家下方有一個太深的切口。 需要更換一個新的。
e) 如果琴弦架低。 您需要將其設置得更高。
g) 如果支架在甲板上鬆動。 有必要用刀、刨子或銼刀將支架的下平面對齊，使其緊密貼合在甲板上，並且與甲板之間沒有間隙或間隙。
h) 如果儀器的主體或甲板上有裂縫或裂縫。 該工具需要由專家維修。
i) 如果彈簧滯後（從甲板上脫落）。 需要進行大修：打開音板並粘上彈簧（粘在音板和樂器櫃檯內側的橫向薄條）。
j) 鉸鏈裝甲是否翹曲並接觸甲板。 有必要修理裝甲，貼面或更換新的。 暫時，為了消除嘎嘎聲，您可以在外殼和甲板之間的接觸點放置一個薄木墊圈。
k) 如果琴弦太細或調得太低。 您應該選擇合適粗細的琴弦，並將樂器調到音叉上。
m) 如果腸線磨損並且上面形成了毛髮和毛刺。 磨損的琴弦應更換為新琴弦。
4. 為什麼琴弦在品格上走調，樂器沒有給出正確的順序。
a) 如果琴弦架沒有到位。 支架應使其到第十二品格的距離必須等於第十二品格到螺母的距離。
如果在第 XNUMX 品處按下的琴弦與空弦的聲音相比沒有發出乾淨的八度音階，並且聽起來比應有的高，則應將支架移離音箱更遠； 如果琴弦聽起來較低，則相反，支架應靠近音盒。
在好的樂器上，通常會用一個小圓點來標記支架應該放置的位置。
b) 如果琴弦是假的、參差不齊的、做工不好的。 應該換成質量更好的琴弦。 好的鋼弦具有鋼的固有光澤，抗彎曲，彈性好。 用劣質鋼或鐵製成的弦沒有鋼光澤，很容易彎曲，彈力不好。
腸弦的表現尤其糟糕。 一條不均勻、拋光不佳的腸線不會給出正確的順序。
選擇芯弦時，建議使用弦計，您可以用金屬、木製甚至紙板製作自己的弦計。
將靜脈弦的每一環小心地推入弦計的槽中，以免被壓碎，如果弦在其整個長度上具有相同的粗細，即在弦計的狹縫中，它總是在它的任何部分達到相同的劃分，那麼它聽起來是正確的。
琴弦聲音的質量和純度（除了保真度）還取決於它的新鮮度。 一根好的琴弦呈淺色，幾乎是琥珀色，當環被擠壓時，它會彈回，試圖回到原來的位置。
腸線應存放在蠟紙中（通常在蠟紙中出售），遠離潮濕，但不要存放在太乾燥的地方。
c) 如果品絲在指板上沒有正確定位。 需要大修，只能由合格的技術人員完成。
d) 如果頸部彎曲，凹入。 需要大修，只能由合格的技術人員完成。
5. 為什麼琴弦不准。
a) 如果繩子沒有很好地固定在釘子上並爬出。 如上所述，有必要將繩子小心地固定在釘子上。
b) 如果字符串下端的工廠循環製作不良。 您需要自己創建一個新循環或更改字符串。
c) 如果尚未安裝新琴弦。 將新琴弦放在樂器上並調音，必須將它們拉緊，用拇指在支架和音箱附近輕輕按壓音板或小心向上拉。 穿好琴弦後，必須仔細調音。 應拉緊琴弦，直到儘管拉緊琴弦仍保持微調。
d) 如果樂器是通過鬆開琴弦的張力來調音的。 必須通過收緊而不是鬆開琴弦來調整樂器。 如果琴弦調得比需要的高，最好將其鬆開並重新拉緊以正確調整； 否則，當你彈奏時，弦肯定會降低調音。
e) 如果引腳有問題，他們放棄並且不保持線路。 您應該用一個新的更換損壞的掛鉤，或者在安裝時嘗試將其轉向相反的方向。
6. 琴弦斷裂的原因。
a) 如果琴弦質量差。 購買時應仔細選擇琴弦。
b) 如果琴弦比要求的粗。 應使用實踐證明最適合該樂器的粗細和等級的琴弦。
c) 如果樂器的刻度太長，應使用特殊選擇的較細的琴弦，儘管這樣的樂器應被視為製造缺陷。
d) 如果弦架太細（鋒利）。 應在正常粗細的下注下使用，琴弦的切口應用玻璃紙（砂紙）打磨，以免有鋒利的邊緣。
e) 如果插入琴弦的釘孔邊緣太鋒利。 有必要用小三角銼將邊緣對齊和平滑，並用砂紙打磨。
f) 如果繩子在展開和穿上時出現凹痕並在其上斷裂。 有必要在樂器上展開和拉動琴弦，以免琴弦斷裂或扭曲。
7. 如何保存儀器。
小心存放您的儀器。 該工具需要特別注意。 不要把它放在潮濕的房間裡，不要在潮濕的天氣裡把它掛在打開的窗戶上或附近，不要把它放在窗台上。 吸收水分後，樂器會變潮，伸出並失去聲音，琴弦也會生鏽。
也不建議將樂器放在陽光下、靠近暖氣或過於乾燥的地方：這會導致樂器變乾、面板和琴身爆裂，完全無法使用。
演奏樂器時必須用乾燥、清潔的手，否則污垢會積聚在琴弦下方品格附近的指板上，琴弦本身就會生鏽，失去清晰的聲音和正確的調音。 演奏後最好用乾燥、乾淨的布擦拭琴頸和琴弦。
為保護樂器免受灰塵和潮濕的影響，必須將其存放在由防水油布製成的帶有柔軟內襯的箱子中或襯有油布的紙板箱中。
如果您設法獲得了一個好的工具，並且最終需要維護，請注意更新和“美化”它。 去除舊漆並用新漆覆蓋頂部音板尤其危險。 這種“修復”的好工具可能永遠失去其最佳品質。
8. 彈奏時如何坐著握住巴拉萊卡。
彈巴拉萊卡時，你應該坐在椅子上，靠近邊緣，使膝蓋彎曲幾乎成直角，身體保持自由且相當筆直。
左手握住巴拉萊卡的頸部，將其與身體放在膝蓋之間，輕輕擠壓樂器的下角，以獲得更大的穩定性。 將樂器的頸部從自己身上移開一點。
比賽過程中，任何情況下左手肘部都不要壓向身體，也不要過度偏向一邊。
琴頸應略低於左手食指第三指節。 左手的手掌不應接觸樂器的頸部。
著陸可以認為是正確的：
a) 如果樂器在比賽期間保持其位置，即使沒有用左手支撐它；
b) 如果手指和左手的手的運動完全自由，不受樂器“維護”的約束，並且
c) 如果著陸很自然，給人以愉快的印象，並且在比賽中不會使表演者感到疲倦。
