安東尼娜·涅日達諾娃 |

安東尼娜·涅日達諾娃

她的非凡藝術令幾代聽眾欣喜若狂，成為傳奇。 她的作品在世界表演的寶庫中佔有特殊的地位。

“獨特的美，音色和音調的魅力，發聲的高貴樸實和真誠，輪迴的禮物，對作曲家意圖和風格的最深刻和最完整的理解，無可挑剔的品味，想像力的準確——這些都是屬性Nezhdanova 的才華，”V. Kiselev 指出。

蕭伯納被涅日達諾娃的俄羅斯歌曲表演驚呆了，他向這位歌手贈送了他的肖像，上面寫著：“現在我明白了為什麼大自然給了我活到 70 歲的機會——這樣我就可以聽到最好的創作——涅日丹諾娃。” 莫斯科藝術劇院 KS Stanislavsky 的創始人寫道：

“親愛的、了不起的、了不起的安東尼娜·瓦西里耶芙娜！ ..你知道為什麼你很漂亮，為什麼你很和諧嗎？ 因為你結合了：一個有著驚人美感、才華、音樂性、完美技術的銀色聲音與一個永遠年輕、純潔、新鮮和天真的靈魂。 它像你的聲音一樣響起。 還有什麼比絢麗的自然數據與藝術的完美結合更美麗、更迷人、更令人無法抗拒的呢？ 後者花費了你一生的大量勞動。 但是，當您以簡單的技術使我們驚訝時，我們不知道這一點，有時甚至是惡作劇。 藝術和技術已經成為你的第二有機本性。 你像鳥兒一樣歌唱，因為你情不自禁地歌唱，而你是為數不多的能唱到你生命盡頭的人之一，因為你就是為此而生的。 你是穿著女人禮服的俄耳甫斯，永遠不會折斷他的七弦琴。

作為一個藝術家和一個人，作為你永遠的仰慕者和朋友，我很驚訝，在你面前鞠躬，讚美和愛你。

Antonina Vasilievna Nezhdanova 於 16 年 1873 月 XNUMX 日出生在敖德薩附近的 Krivaya Balka 村的一個教師家庭。

當她參加教堂唱詩班吸引了很多人時，Tonya 才 XNUMX 歲。 女孩的聲音觸動了村民，村民們讚歎道：“這裡是金絲雀，這裡是溫柔的聲音！”

Nezhdanova 自己回憶說：“由於在我的家庭中，我被音樂環境所包圍——我的親戚唱歌，拜訪我們的朋友和熟人也經常唱歌和演奏，我的音樂能力得到了非常顯著的發展。

母親和父親一樣，擁有良好的嗓音、音樂記憶力和出色的聽力。 小時候，我從他們那裡學會了用耳朵唱出許多不同的歌曲。 當我在莫斯科大劇院當演員時，我媽媽經常參加歌劇表演。 第二天，她完全正確地哼出了前一天從歌劇中聽到的旋律。 直到很老的時候，她的聲音仍然清晰而高亢。

九歲時，托尼亞被調往敖德薩，並被送到第二馬林斯基女子體育館。 在體育館裡，她以優美的音色引人注目。 從五年級開始，安東尼娜開始獨奏。

人民學校 VI Farmakovsky 校長的家人在 Nezhdanova 的生活中扮演了重要角色，她不僅獲得了精神上的支持，還獲得了物質上的幫助。 父親去世時，安東尼娜上七年級。 她突然不得不成為這個家庭的支柱。

是法馬科夫斯基幫助女孩支付了八年級的體育館費用。 畢業後，涅日達諾娃在敖德薩市女子學校空缺任教。

儘管生活艱辛，女孩還是抽出時間參觀敖德薩劇院。 歌手菲格納給她留下了深刻的印象，他巧妙的歌聲給涅日達諾娃留下了深刻的印象。

“多虧了他，當我還在敖德薩的一所學校擔任教師時，我就有了學習唱歌的想法，”Nezhdanova 寫道。

安東尼娜開始在敖德薩跟隨歌唱老師 SG Rubinstein 學習。 但是，關於在首都的一所音樂學院學習的想法越來越頻繁、越來越強烈。 在 MK Burda 博士的幫助下，女孩前往聖彼得堡進入溫室。 在這裡她失敗了。 但幸福在莫斯科的涅日達諾娃身上微笑。 莫斯科音樂學院的學年已經開始，但 Nezhdanova 接受了音樂學院院長 VI Safonov 和歌唱教授 Umberto Mazetti 的試聽。 我喜歡她的歌聲。

所有研究人員和傳記作者都一致讚賞馬澤蒂學派。 根據 LB Dmitriev 的說法，他“是意大利音樂文化的代表，能夠深刻感受到俄羅斯音樂的獨特性、俄羅斯的表演風格，並將俄羅斯聲樂學校的這些風格特徵與意大利文化創造性地結合起來。掌握歌聲。

馬澤蒂知道如何向學生展示作品的音樂財富。 他出色地陪伴學生，以音樂文本、氣質和藝術性的情感傳遞著迷。 從一開始，他就要求唱出有意義的歌聲和充滿情感色彩的聲音，同時非常注重歌聲形成的美感和保真度。 “唱得好聽”是馬澤蒂的基本訴求之一。”

1902 年，涅日達諾娃從音樂學院畢業並獲得金牌，成為第一位獲得如此高榮譽的歌手。 從那年到 1948 年，她一直是莫斯科大劇院的獨奏演員。

23 年 1902 月 XNUMX 日，評論家 SN Kruglikov：“這位年輕的初次登台者扮演安東尼達。 新手女演員引起了觀眾的非凡興趣，公眾對新安東尼達的印象交流的熱情，她在出口詠嘆調的精彩，輕鬆表演之後立即取得了決定性的成功，正如你所知，它屬於最大量的歌劇文學作品，讓我們有充分的理由相信涅日丹諾夫有一個快樂而出色的舞台未來。”

藝術家斯米蓋最喜歡的合作夥伴之一回憶說：“作為她在格林卡歌劇中表演的聽眾，他們給了我特別的樂趣。 在安東尼達這個角色中，一個單純的俄羅斯女孩的形像被涅日達諾娃提升到了一個非凡的高度。 這部分的每一個聲音都充滿了俄羅斯民間藝術的精神，每一個樂句對我來說都是一種啟示。 聽安東尼娜·瓦西里耶夫娜（Antonina Vasilievna）的歌聲，我完全忘記了卡瓦蒂娜（cavatina）“我看著一片乾淨的田野……”的聲音困難，以至於我對內心的真實感到興奮，體現在她的聲音語調中。 在她的浪漫曲《我不為此而哀悼，女朋友們》中，沒有一絲“調整”或痛苦的影子，充滿了真誠的悲痛，但也沒有談到精神上的弱點——以女兒的名義。一個農民英雄，一個人感到耐力和生命力的豐富”。

安東尼達的部分打開了涅日達諾娃在俄羅斯作曲家的歌劇中創作的迷人圖像畫廊：柳德米拉（魯斯蘭和柳德米拉，1902 年）； 沃爾霍夫（“薩德科”，1906 年）； 塔蒂亞娜（“尤金奧涅金”，1906 年）； 雪少女（同名歌劇，1907 年）； Shemakhan 女王（金公雞，1909 年）； Marfa（沙皇的新娘，2 年 1916 月 25 日）； 伊奧蘭塔（同名歌劇，1917 年 1920 月 1924 日）； 天鵝公主（“沙皇薩爾坦的故事”，1925）； 奧爾加（“美人魚”，XNUMX 年）； Parasya（“Sorochinskaya Fair”，XNUMX 年）。

“在每一個角色中，藝術家都發現了嚴格個性化的心理特徵，流派獨創性，完美地掌握了光影藝術，用精確找到的舞台繪畫來補充人聲肖像，簡潔大方與風景如畫的外觀相得益彰，精心考慮的服裝，”V. Kiselev 寫道。 “她所有的女主人公都被女性的魅力，對幸福和愛的顫抖期待而團結在一起。 這就是為什麼擁有獨特的抒情花腔女高音的涅日達諾娃也轉向了為抒情女高音設計的部分，如尤金奧涅金的塔季揚娜，達到了藝術的完整性。

重要的是，涅日達諾娃在 1916 年創作了她的舞台傑作——《沙皇的新娘》中瑪莎的形象，她的職業生涯幾乎走到了一半，直到最後一刻才離開這個角色，包括在她 1933 年的周年紀念演出中的一幕.

具有內在穩定性的愛的抒情性，通過愛誕生的個性，情感的高度——涅日達諾娃所有作品的主題。 為了尋找快樂、女性無私、真誠純潔、幸福的形象，藝術家來到了瑪莎的角色。 每個聽過涅日丹諾娃這個角色的人都被她女主人公的嚴謹、精神真誠和高貴所征服。 這位藝術家似乎一直在堅持最可靠的靈感來源——人們的意識及其幾個世紀以來建立的道德和審美規範。

Nezhdanova 在她的回憶錄中指出：“瑪莎這個角色對我來說非常成功。 我認為這是我最好的王冠角色……在舞台上，我過著真實的生活。 我深入有意識地研究了瑪莎的整個外貌，仔細全面地思考了每一個字、每一個詞組、每一個動作，從頭到尾感受著整個角色。 許多具有瑪法形象特徵的細節在表演過程中已經出現在舞台上，每次表演都帶來了新的東西。

世界上最大的歌劇院夢想與“俄羅斯夜鶯”簽訂長期合同，但涅日達諾娃拒絕了最討人喜歡的約定。 這位偉大的俄羅斯歌手只有一次同意在巴黎大歌劇院的舞台上表演。 1912 年 XNUMX 月至 XNUMX 月，她在《弄臣》中演唱了吉爾達的部分。 她的搭檔是意大利著名歌手Enrico Caruso和Titta Ruffo。

這位法國評論家寫道：“Nezhdanova 夫人的成功，這位在巴黎仍然默默無聞的歌手，與她著名的合作夥伴 Caruso 和 Ruffo 的成功相當。” 另一家報紙寫道：“首先，她的聲音具有驚人的透明度、準確的語調和輕盈的音域。 然後她會唱歌，表現出對歌唱藝術的深厚造詣，同時也給聽眾留下了感人的印象。 我們這個時代很少有藝術家能有這樣的感覺來傳達這部分，只有傳達得完美才有價值。 涅日達諾娃夫人取得了這個理想的表現，得到了大家的公正認可。

在蘇聯時期，這位歌手代表莫斯科大劇院巡演了該國的許多城市。 她的演唱會活動擴大了許多倍。

近二十年來，直到偉大衛國戰爭爆發，涅日丹諾娃經常在電台講話。 她在室內樂演奏中的固定搭檔是 N. Golovanov。 1922 年，安東尼娜·瓦西里耶夫娜與這位藝術家一起凱旋西歐和波羅的海國家。

Nezhdanova 在她的教學工作中利用了作為歌劇和室內樂歌手的豐富經驗。 自 1936 年以來，她在莫斯科大劇院的歌劇院任教，然後在以 KS 斯坦尼斯拉夫斯基命名的歌劇院任教。 自 1944 年以來，Antonina Vasilievna 一直是莫斯科音樂學院的教授。

涅日達諾娃於 26 年 1950 月 XNUMX 日在莫斯科去世。