音樂中的和弦及其類型

今天出版的主題是音樂中的和弦。 我們將討論和弦是什麼以及有哪些類型的和弦。

和弦是幾個聲音（來自三個或更多）在一定距離上相互關聯的和聲，即在一定間隔內。 什麼是共鳴？ 和聲是共存的聲音。 最簡單的輔音是音程，更複雜的輔音是各種和弦。

“和諧”一詞可以與“星座”一詞進行比較。 在星座中，有幾顆恆星位於不同的距離。 如果將它們連接起來，您可以獲得動物或神話英雄人物的輪廓。 在音樂中類似，聲音的組合會產生某些和弦的諧音。

和弦是什麼？

為了獲得和弦，您需要組合至少三個或更多的聲音。 和弦的類型取決於有多少聲音連接在一起，以及它們是如何連接的（以什麼間隔）。

在古典音樂中，和弦中的聲音以三度排列。 三個音以三度排列的和弦稱為三和弦。 如果你用音符記錄三和弦，那麼這個和弦的圖形表示將非常像一個小雪人。

如果共鳴是 四個聲音，也相隔三分之一， 然後事實證明 第七和弦。 “七和弦”這個名字的意思是 在和弦的極端聲音之間，形成了一個“septim”的音程。 在錄音中，七和弦也是一個“雪人”，不是來自三個雪球，而是來自四個。

如果 在一個和弦中，三分之二有五個相連的聲音然後它被稱為 非和弦（根據其極值點之間的音程“nona”）。 好吧，這種和弦的樂譜會給我們一個“雪人”，它似乎吃了太多的胡蘿蔔，因為它已經長到了五個雪球！

三和弦、七和弦和非和弦是音樂中使用的主要和弦類型。 然而，這個系列可以繼續使用其他和聲，這些和聲是根據相同的原理形成的，但使用頻率要低得多。 這些可以包括 undecimacchord（六分之三），tertsdecimacchord（七分之三），五分之八（八分之三）。 奇怪的是，如果您從音符“do”構建第三個小數和弦或第五個小數和弦，那麼它們將絕對包括音階的所有七個步驟（do、re、mi、fa、sol、la、si） .

因此，音樂中的主要和弦類型如下：

• 三合會 – 由數字 5 和 3 (53) 的組合來表示以三度排列的三個聲音的和弦；
• 第七和弦 – 三分之四的和弦，在七分之一的音之間，由數字 7 表示；
• 不和諧 - 一個五分之三的和弦，在非的極端聲音之間，由數字 9 表示。

非tertz結構和弦

在現代音樂中，人們經常可以找到聲音不在三度，而是在其他音程中的和弦——通常是四度或五度。 例如， 由兩個夸脫的連接，形成所謂的四分之一七和弦 （由數字 7 和 4 的組合表示）在極端聲音之間帶有七分之一。

從五分之二的離合器，你可以得到五和弦 （由數字 9 和 5 表示），上下音之間會有一個非複合音程。

古典 tertsovye 和弦聽起來柔和、和諧。 非tertzian結構的和弦有空的聲音，但非常豐富多彩。 這可能就是為什麼這些和弦如此適用於需要創造夢幻般的神秘音樂圖像的原因。

例如，讓我們調用 法國作曲家克勞德·德彪西的前奏曲《沉沒的大教堂》。 這裡的五度和四度空和弦有助於創造水的運動圖像和傳說中的大教堂的外觀，白天看不見，只有在晚上才從湖面上升起。 相同的和弦似乎傳達了鐘聲和午夜的鐘聲。

再舉一個例子—— 另一位法國作曲家莫里斯·拉威爾 (Maurice Ravel) 的鋼琴曲“Gallows”來自“Ghosts of the Night”。 在這裡，沉重的五和弦正是描繪陰暗畫面的正確方式。

簇或第二束

到目前為止，我們只提到了由各種輔音組成的輔音——三度、四度和五度。 但是協和音也可以從音程不和諧音中建​​立，包括秒數。

所謂的集群是由幾秒鐘形成的。 它們有時也稱為第二束。 （他們的圖形非常讓人聯想到一堆漿果——例如山灰或葡萄）。

很多時候，音樂中的簇不是以“音符分散”的形式表示的，而是位於五線譜上的實心或空心矩形。 它們應該被理解為：所有的音符都在這個矩形的邊界內彈奏（白色或黑色鋼琴鍵，取決於簇的顏色，有時兩者兼而有之）。

這種集群的一個例子可以在 俄羅斯作曲家 Leyla Ismagilova 的鋼琴曲《節日》。

簇通常不歸類為和弦。 其原因如下。 事實證明，在任何和弦中，其組成部分的各個聲音都應該被很好地聽到。 任何此類聲音都可以通過在聲音的任何時刻聽到來區分，例如，唱出構成和弦的其餘聲音，而我們不會受到干擾。 成群的就不同了，因為它們所有的聲音都融合在一個色彩斑斕的地方，不可能單獨聽到它們中的任何一個。

各種三和弦，七和弦和非和弦

古典和弦有很多種。 三和弦只有四種類型，七和弦——16個，但實踐中只固定了7個， 可能還有更多的非和弦變體（64），但那些經常使用的變體可以再次用手指數數（4-5）。

以後我們將分期詳細研究三和弦和七和弦的類型，但現在我們只給出最簡短的描述。

但首先，您需要了解為什麼會有不同類型的和弦？ 正如我們前面提到的，音程是和弦的“構建材料”。 這些是一種磚，然後從中獲得“和弦的構建”。

但你也記得，區間也有很多種，可以是寬的，也可以是窄的，也可以是乾淨的、大的、小的、縮小的等。區間磚的形狀取決於它的定性和定量價值。 我們從什麼音程構建（你可以從相同和不同的音程構建和弦），這取決於我們最終會得到什麼樣的和弦。

因此， 三合會有4種。 它可以是主要的（或主要的）、次要的（或次要的）、減少的或增加的。

1. 大（主要）三合會 用大寫字母 B 表示，加上數字 5 和 3 (B53)。 它由大三度和小三度組成，完全按照以下順序：首先，大三度在下方，小三度在其之上。
2. 小（次要）三合會 用大寫字母 M 加上相同的數字 (M53) 表示。 相反，一個小三和弦從小三分之一開始，然後在上面加上一個大三重奏。
3. 增強三元組 通過結合兩個大三度獲得，縮寫為 – Uv.53。
4. 減少三元組 由兩個小三分之二組成，其名稱為 Um.53。

在以下示例中，您可以看到所有列出的由音符“mi”和“fa”構建的三和弦類型：

七和弦有七種主要類型。 （十分之十）。 他們的名字由兩個元素組成：第一個是極端聲音之間的第七類型（它可以是大的，小的，減少的或增加的）； 第二種是三和弦類型，位於七和弦的底部 （即一種三和音，由三個低位音組成）。

例如，“小七和弦”這個名稱應該理解為：這個七和弦在低音和高音之間有一個小七度，裡面有一個大三和弦。

因此，七和弦的 7 種主要類型可以這樣輕鬆地記住——其中三種是大的，三種是小的，一種是減少的：

1. 大調七和弦 – 大七度 + 大三和弦（B.mazh.7）；
2. 大調小七和弦 – 邊緣的大七度+底部的小三和弦（B.min.7）；
3. 大增七和弦 – 極端聲音之間的大七度 + 增加的三和弦形成三個低音（B.uv.7）；
4. 小七和弦 – 沿邊緣的小七度 + 底部的大三和弦（M.mazh.7）；
5. 小七和弦 – 小七度由極端聲音組成 + 小三和弦由三個低音獲得（M. min. 7）；
6. 小減七和弦 – 小七度 + 三和弦內減（M.um.7）；
7. 減七和弦 – 低音和高音之間的七度降低 + 內部的三和弦也降低了（Um.7）。

音樂示例演示了列出的七和弦類型，由聲音“re”和“salt”組成：

至於非和弦，他們必須學會區分，主要是他們的none。 通常，非和弦僅用於小音符或大音符。 在一個非和弦裡面，當然要求能夠區分七和弦的類型和三和弦的類型。

其中 普通非和弦 包括以下（共五個）：

• 大調非和弦 – 大諾娜，大七和大三和弦（B.mazh.9）；
• 大調非和弦 – 大諾娜，大七和小三和弦（B.min.9）；
• 大增非和弦 – 一個大的非，一個大的七和一個增加的三和弦（B.uv.9）；
• 小大調非和弦 – 帶有小非、小七和大三和弦（M.mazh.9）；
• 小調非和弦 – 帶有小諾娜，小七度和小三和弦（M. min. 9）。

在以下音樂示例中，這些非和弦由聲音“do”和“re”組成：

轉換——一種獲得新和弦的方法

從音樂中使用的主要和弦，也就是按照我們的分類——從三和弦、七和弦、非和弦——你可以通過轉位得到其他和弦。 我們已經討論過音程的反轉，當重新排列它們的聲音時，可以獲得新的音程。 同樣的原則也適用於和弦。 執行和弦反轉，主要是 通過將較低的聲音（低音）提高一個八度。

因此， 三元組可以反轉兩次， 在上訴過程中，我們將收到新的共鳴—— 六分儀和石英六分儀。 六和弦由數字 6 表示，四分之一和弦 - 由兩個數字（6 和 4）表示。

例如，讓我們從聲音“d-fa-la”中取出一個三和弦並進行倒置。 我們將聲音“re”高一個八度，得到和音“fa-la-re”——這是這個三和弦的第六個和弦。 接下來，現在讓我們將聲音“fa”向上移動，我們得到“la-re-fa”——三和弦的象限-sextakcord。 如果我們然後將聲音“la”提高一個八度，那麼我們將再次回到我們留下的 - 原來的三和弦“d-fa-la”。 因此，我們確信三元組確實只有兩個反轉。

七和弦有三個訴求——五分和弦、三分和二和弦， 它們的實現原理是一樣的。 為了指定五分和弦，使用數字 6 和 5 的組合，對於第三四分和弦 - 4 和 3，二和弦由數字 2 表示。

例如，給定第七和弦“do-mi-sol-si”。 讓我們執行所有可能的轉位並得到以下結果：quintsextakkord “mi-sol-si-do”、第三四分和弦“sol-si-do-mi”、第二和弦“si-do-mi-sol”。

三和弦和七和弦的轉位在音樂中經常使用。 但是非和弦或和弦的轉位，其中的聲音更多，使用極少（幾乎從不），所以我們在這裡不考慮它們，雖然不難得到它們並給它們命名（所有根據相同的低音轉移原理）。

和弦的兩個屬性——結構和功能

任何和弦都可以用兩種方式來考慮。 首先，您可以從聲音構建它並從結構上考慮它，即根據音程組成。 這種結構原則恰恰體現在和弦的獨特名稱上——大三和弦、大小七和弦、小四和弦等。

顧名思義，我們了解如何從給定的聲音構建這個或那個和弦，以及這個和弦的“內部內容”是什麼。 而且，請注意，沒有什麼能阻止我們從任何聲音構建任何和弦。

其次，可以在大調或小調的音階上考慮和弦。 在這種情況下，和弦的形成很大程度上受調式類型、調號的影響。

因此，例如，在大調模式中（假設它是 C 大調），大三和弦僅在三個步驟中獲得——第一、第四和第五。 在剩餘的步驟中，可以只構建次要或減少的三和弦。

類似地，在小調中（例如，我們來 C 小調）——小三和弦也只會出現在第一、四和五級，其餘的可能是大調或小調。

在大調或小調的度數上只能獲得某些類型的和弦，而不是任何（沒有限制），這是和弦在品格方面“生命”的第一個特徵。

另一個特點是和弦獲得了一種功能（即某種作用、意義）和一個額外的名稱。 這一切都取決於和弦建立在什麼程度。 例如，建立在第一步上的三和弦和七和弦將被稱為第一步的三和弦或七和弦或主音三和弦（主音七和弦），因為它們將代表“主音力”，即它們將指第一個步。

建立在第五步上的三和弦和七和弦，稱為屬音，將稱為屬音（dominant triad，屬七和弦）。 第四步，建立下屬三和弦和七和弦。

和弦的第二個屬性，即執行某些功能的能力，可以與某個運動隊（例如足球隊）中球員的角色進行比較。 球隊中的所有運動員都是足球運動員，但有些是守門員，有些是後衛或中場，還有一些是前鋒，每個人都只執行自己的嚴格定義的任務。

和弦函數不應與結構名稱混淆。 例如，其結構和聲的屬七和弦是小七和弦，二階七和弦是小七和弦。 但這並不意味著任何小的大七和弦都可以等同於屬七和弦。 這也不意味著結構上的其他和弦不能充當屬七和弦——例如，小小調或大增加。

因此，在今天的問題中，我們考慮了複雜音樂和弦的主要類型——和弦和簇，觸及了它們的分類問題（具有叔叔和非叔叔結構的和弦），描述了轉位並確定了和弦的兩個主要方面– 結構和功能。 下一期我們將繼續研究和弦，詳細了解三和弦和七和弦的類型，以及它們在和聲中最基本的表現形式。 敬請關注！

音樂暫停！ 在鋼琴上——丹尼斯·馬祖耶夫。

讓·西貝柳斯 – A小調練習曲 Op. 76 號2.