安吉麗娜·博西奧 (Angiolina Bosio) |

安吉莉娜博西奧

安吉麗娜·博西奧 (Angiolina Bosio) 在世上活了不到三十年。 她的藝術生涯只持續了十三年。 一個人必須有一個聰明的人才才能在那個時代的人們的記憶中留下不可磨滅的印記，如此慷慨的歌唱人才！ 這位意大利歌手的崇拜者包括謝羅夫、柴可夫斯基、奧多耶夫斯基、涅克拉索夫、車爾尼雪夫斯基……

安吉麗娜·博西奧 (Angiolina Bosio) 於 28 年 1830 月 XNUMX 日出生在意大利都靈市的一個演員家庭。 十歲時，她開始在米蘭跟隨 Venceslao Cattaneo 學習歌唱。

這位歌手於 1846 年 XNUMX 月在米蘭皇家劇院首次亮相，她在威爾第的歌劇“兩個福斯卡里”中扮演了盧克雷齊亞的角色。

與她同時代的許多人不同，博西奧在國外比在國內享有更大的知名度。 多次歐洲巡演和美國演出為她帶來了普遍的認可，使她很快與當時最優秀的藝術家相提並論。

博西奧在維羅納、馬德里、哥本哈根、紐約、巴黎演唱。 歌迷們在倫敦考文特花園劇院的舞台上熱烈歡迎這位藝術家。 她的藝術最主要的是真誠的音樂性、高貴的分句、微妙的音色、內在的氣質。 可能是這些特徵，而不是她聲音的力量，吸引了俄羅斯音樂愛好者對她越來越多的關注。 正是在俄羅斯，成為這位歌手的第二故鄉，博西奧贏得了觀眾的特別喜愛。

Bosio 於 1853 年首次來到聖彼得堡，當時她的名氣已經達到頂峰。 自 1855 年在聖彼得堡首次亮相後，她連續在意大利歌劇院的舞台上演唱了四個演出季，每一次新的演出都贏得了越來越多的歌迷。 這位歌手的曲目異常廣泛，但羅西尼和威爾第的作品在其中佔據了中心位置。 她是俄羅斯舞台上的第一位維奧萊塔，她演唱了威爾第歌劇中的吉爾達、萊奧諾拉、路易絲·米勒，同名歌劇中的塞米拉米德，歌劇《奧里伯爵》中的伯爵夫人和羅西尼《理髮師》中的羅西娜塞維利亞”，“唐喬瓦尼”中的 Zerlina 和“Fra Diavolo”中的 Zerlina，清教徒中的 Elvira，The Count Ory 中的伯爵夫人，March 中的 Henrietta 夫人。

就聲樂藝術水平、對形象精神世界的滲透深度而言，博西奧的高度音樂性屬於那個時代最偉大的歌唱家。 她的創造性個性並沒有立即顯露出來。 最初，聽眾欣賞的是驚人的技巧和聲音——一位抒情的女高音。 然後，他們能夠欣賞到她才華中最寶貴的財產——充滿靈感的詩意抒情，這體現在她最好的創作——《茶花女》中的維奧萊塔。 在威爾第的弄臣中飾演吉爾​​達的處女作受到了認可，但並沒有太大的熱情。 在媒體的第一反應中，北方蜜蜂中 Rostislav（F. Tolstoy）的觀點很有特色：“Bosio 的聲音是純女高音，異常悅耳，尤其是在中等聲音中……高音區清晰、真實，雖然不是太強了，但有一些響亮的天賦，不缺乏表現力。 然而，專欄作家 Raevsky 很快就指出：“Bozio 的首演很成功，但她在 Il trovatore 中首次向聖彼得堡公眾展示了 Leonora 的角色後，她成為了公眾的最愛。”

Rostislav 還指出：“她不想讓觀眾感到驚訝，或者更確切地說，從第一次開始就用困難的發聲、異常壯觀或自命不凡的段落讓觀眾感到驚訝。 相反，對於……她的處女作，她選擇了吉爾達（“弄臣”）這個謙虛的角色，在這個角色中，她的聲音雖然非常出色，卻無法完全表達出來。 觀察漸進，博西奧交替出現在《清教徒》、《唐·帕斯誇萊》、《游吟詩人》、《塞維利亞理髮師》和《北極星》中。 從這種刻意的漸進式發展中，博西奧的成功有了一個美妙的漸強……對她的同情與日俱增……隨著每場新比賽，她的才華似乎取之不盡……在諾麗娜的優雅部分之後……公眾輿論授予我們的新女主角一頂女中音的桂冠- 特色部分...... 但是波西奧出現在“游吟詩人”中，業餘愛好者聽著她自然而富有表現力的朗誦感到困惑。 “怎麼會……”他們說，“我們認為我們優雅的女主角無法接觸到深刻的戲劇。”

很難用語言來描述 20 年 1856 月 XNUMX 日發生的事情，當時安吉麗娜首次在《茶花女》中扮演薇奧萊塔一角。 普遍的瘋狂很快變成了流行的愛情。 Violetta這個角色是Bosio的最高成就。 好評如潮不絕於耳。 特別值得注意的是這位歌手在最後一幕中表現出的驚人的戲劇技巧和穿透力。

“你聽過《茶花女》中的博西奧嗎？ 如果沒有，那麼一定要去聽，而且是第一次，一旦這部歌劇上演，因為無論你對這位歌手的才華了解得多麼簡單，如果沒有茶花女，你的了解將是膚淺的。 博西奧作為歌手和戲劇藝術家的豐富手段在任何歌劇中都沒有表現得如此光彩。 在這裡，聲音的共鳴，歌聲的真摯優雅，演技的優雅靈動，總而言之，一切構成了表演的魅力，博西奧由此獲得了聖徒無邊無際、近乎一刀切的青睞。 . 聖彼得堡公眾——一切都在新歌劇中得到了很好的利用。 “現在只有茶花女中的博西奧在被談論……多麼美妙的聲音，多麼美妙的歌聲。 我們目前對聖彼得堡沒有更好的了解。

有趣的是，正是博西奧啟發了屠格涅夫在小說“前夕”中的精彩插曲，因薩羅夫和埃琳娜出現在威尼斯的“茶花女”表演中：“二重唱開始了，最好的數字歌劇，作曲家設法表達了瘋狂浪費青春的所有遺憾，絕望和無能為力的愛情的最後掙扎。 被普遍同情的氣息沖昏了頭腦，眼中充滿藝術喜悅和真正痛苦的淚水，這位歌手將自己獻給了上升的波浪，她的臉變了，在可怕的……死亡的幽靈面前，如此一連串的祈禱直達天空，她說出了這樣的話：“Lasciami vivere ...... morire si giovane！” （“讓我活著……英年早逝！”），整個劇場響起狂熱的掌聲和熱烈的吶喊。

最佳舞台形象——吉爾達、維奧萊塔、利奧諾拉，甚至是開朗的女主角：形象——……女主角——博西奧給人一種深思熟慮、詩意憂鬱的感覺。 “這歌聲中有一種憂鬱的調子。 這是一連串直入靈魂的聲音，我們完全同意一位音樂愛好者的說法，當你聽到波西奧時，一種悲傷的感覺會不由自主地刺痛你的心。 事實上，博西奧就是吉爾達。 例如，博西奧 (Bosio) 在第二幕的詠嘆調結束時用的顫音，從強音開始，逐漸減弱，最後在空氣中凝固。 Bosio 的每一個數字，每一個短語都被同樣的兩種品質所捕捉——情感的深度和優雅，這些品質構成了她表演的主要元素……優雅的簡單和真誠——這是她主要追求的。 評論家讚賞最困難的聲樂部分的精湛表演，指出“在博西奧的個性中，感覺元素佔了上風。 感覺是她歌聲的主要魅力——魅力，達到魅力……聽眾聽著這空靈的歌聲，一個音符都不敢發出來。

博西奧創造了一個完整的年輕女孩和女人的畫廊，不快樂和快樂，痛苦和快樂，死亡，快樂，愛和被愛。 AA Gozenpud 指出：“Bosio 作品的中心主題可以通過舒曼聲樂系列的標題《女人的愛情與生活》來識別。 她同樣有力地表達了一個年輕女孩對未知感情的恐懼和激情的陶醉，一顆飽受折磨的心的痛苦和愛情的勝利。 如前所述，這一主題在維奧萊塔的角色中體現得最為深刻。 博西奧的表演如此完美，即使是像帕蒂這樣的藝術家也無法將他從同時代人的記憶中抹去。 奧多耶夫斯基和柴可夫斯基高度評價博西奧。 如果說貴族觀眾被她的藝術優雅、才華、精湛技藝和技術完美所吸引，那麼狂熱的觀眾則被她的洞察力、恐懼、溫暖的感覺和真誠的表演所吸引。 博西奧在民主環境中享有很高的聲望和愛戴； 她經常並願意在音樂會上表演，收到的收藏有利於“不足”的學生。

評論家一致寫道，隨著每場演出，博西奧的歌聲變得更加完美。 “我們迷人、漂亮的歌手的聲音似乎變得更有力、更新鮮”； 或者：“……隨著她的成功，Bosio 的聲音越來越大……她的聲音越來越大。”

但在 1859 年初春，她在一次旅行中感冒了。 9 月 XNUMX 日，這位歌手死於肺炎。 博西奧的悲慘命運一次次出現在奧西普·曼德爾施塔姆富有創造力的目光面前：

“在痛苦開始前幾分鐘，一輛消防車隆隆地駛過涅夫斯基大街。 每個人都向著霧濛濛的方形窗戶退去，安吉麗娜·博西奧 (Angiolina Bosio) 是皮埃蒙特人，她是一位貧窮的巡迴喜劇演員的女兒——巴索·科米科 (basso comico)——有片刻的時間獨處。

...... 公雞鳴笛的好戰優雅，就像一種聞所未聞的無條件勝利不幸的狂歡，衝進了傑米多夫房子通風不良的臥室。 裝有桶、尺子和梯子的煙斗隆隆作響，火把的煎鍋舔著鏡子。 但在垂死的歌手昏暗的意識中，這堆狂熱的官僚噪音，這穿著羊皮大衣和頭盔的狂奔，這抱抱的聲音在護送下被逮捕和帶走，變成了管弦樂序曲的呼喚。 她的首演倫敦歌劇 Due Poscari 序曲的最後幾個小節在她又小又醜的耳朵裡清晰地響起……

她站起來唱她需要的歌，不是那種使她出名並在報紙上受到讚揚的甜美、金屬感、柔順的嗓音，而是用十五​​歲少女渾厚而原始的音色，帶著錯誤的聲音, 卡塔尼奧教授責罵她的聲音浪費了。

“再見了，我的茶花女，羅西娜，澤琳娜……”

博西奧的死在成千上萬熱愛這位歌手的人的心中迴盪著痛苦。 “今天我得知了博西奧的死訊，非常遺憾，”屠格涅夫在給岡察洛夫的信中寫道。 – 我在她最後一次演出的那天見到她：她演奏了《茶花女》； 當時她並不認為，扮演一個垂死的女人，她很快就要認真地扮演這個角色。 灰塵、腐爛和謊言都是世俗的東西。

在革命家 P. Kropotkin 的回憶錄中，我們可以找到以下幾行：“當首席女主角博西奧生病時，成千上萬的人，尤其是年輕人，在旅館門口無所事事地站到深夜，以了解女主角的健康。 她長得不漂亮，但唱起歌來卻美得讓為她癡狂的年輕人數不勝數。 博西奧 (Bosio) 死後，為她舉行了彼得堡前所未見的葬禮。

這位意大利歌手的命運也印在了涅克拉索夫的諷刺作品《論天氣》的台詞中：

薩摩耶的神經和骨骼它們會忍受任何寒冷，但是你，吵鬧的南方客人，我們冬天好嗎？ 記住——博西奧，驕傲的彼得羅波利斯為她不遺餘力。 但你徒勞地把自己裹在黑貂夜鶯的喉嚨裡。 意大利的女兒！ 有俄羅斯的霜凍很難與正午的玫瑰相處。 在他致命的力量面前 你垂下你完美的前額， 你躺在異國他鄉的墳墓裡，空虛而悲傷。 忘記了你們這些外星人 在你們被移交給地球的同一天， 很長一段時間那裡還有另一個人在唱歌， 他們向你們灑滿鮮花。 有燈光，有低音提琴的嗡嗡聲， 還有響亮的定音鼓。 是的！ 和我們一起在悲慘的北方 金錢是艱難的，桂冠是昂貴的！

12 年 1859 月 XNUMX 日，博西奧似乎埋葬了整個聖彼得堡。 “一群人聚集在一起，要求將她的遺體從傑米多夫的家中移到天主教堂，其中包括許多感謝死者為人數不足的大學生安排音樂會的學生，”與該事件同時代的人作證說。 警察局長舒瓦洛夫擔心引發騷亂，用警戒線封鎖了教堂建築，引發普遍憤慨。 但事實證明，這些擔憂是沒有根據的。 遊行隊伍在悲痛的沉默中前往阿森納附近維堡一側的天主教墓地。 在這位歌手的墳墓上，她的才華的崇拜者之一奧爾洛夫伯爵完全不省人事地爬在地上。 後來以他為代價豎立了一座美麗的紀念碑。