朱迪塔麵食 |

朱迪塔意大利面

對被 VV Stasov 稱為“傑出的意大利人”的 Giuditta Pasta 的好評如潮，來自歐洲不同國家的戲劇報刊上到處都是。 這並不奇怪，因為帕斯塔是她那個時代傑出的歌手兼女演員之一。 她被稱為“唯一”、“無與倫比”。 貝里尼談到意大利面時說：“她唱歌讓淚水模糊了她的眼睛； 她甚至讓我哭了。

法國著名評論家卡斯蒂利亞-布拉茲寫道：“這位女巫是誰，聲音充滿悲愴和光彩，以同樣的力量和迷人的方式演繹羅西尼的年輕創作，以及充滿莊嚴和朴素的老派詠嘆調？ 誰，穿著騎士的盔甲和優雅的女王裝束，現在又以奧賽羅迷人的愛人的形像出現在我們面前，現在又以雪城的俠義英雄形像出現在我們面前？ 是誰將演奏家和悲劇演員的才華結合到如此驚人的和諧中，以充滿活力、自然和感覺的遊戲著迷，甚至能夠對旋律無動於衷？ 誰更欣賞他天性的珍貴品質——服從嚴格的風格規律和美麗外表的魅力，與神奇聲音的魅力和諧地結合在一起？ 誰在抒情舞台上雙重主宰，引起幻想和嫉妒，使靈魂充滿崇高的欽佩和愉悅的折磨？ 這就是Pasta……她大家都很熟悉，她的名字吸引了許多戲劇音樂愛好者。”

Giuditta Pasta (née Negri) 於 9 年 1798 月 XNUMX 日出生於米蘭附近的薩爾塔諾。 早在童年時期，她就在管風琴家巴托洛梅奧·洛蒂（Bartolomeo Lotti）的指導下成功學習。 朱迪塔十五歲時，她進入了米蘭音樂學院。 在這裡，Pasta 跟隨 Bonifacio Asiolo 學習了兩年。 但歌劇院的愛情贏了。 離開音樂學院的朱迪塔首先參加了業餘表演。 隨後她進入職業舞台，在布雷西亞、帕爾馬和里窩那演出。

她在職業舞台上的首次亮相並不成功。 1816年，她決定征服外國公眾，前往巴黎。 她在當時加泰羅尼亞語至高無上的意大利歌劇院的表演沒有引起人們的注意。 同年，Pasta 與同為歌手的丈夫 Giuseppe 一起前往倫敦旅行。 1817 年 XNUMX 月，她在西馬羅薩的佩內洛普皇家劇院首次演唱。 但是這部戲和其他戲都沒有給她帶來成功。

但失敗只會刺激朱迪塔。 “回到了他的家鄉，”VV Timokhin 寫道，在 Giuseppe Scappa 老師的幫助下，她開始以非凡的毅力練習自己的聲音，試圖賦予它最大的亮度和流動性，以實現聲音的均勻性，無需離開同時對歌劇部分的戲劇性方面進行了艱苦的研究。

她的作品並沒有白費——從 1818 年開始，觀眾可以看到新的意大利面，準備用她的藝術征服歐洲。 她在威尼斯、羅馬和米蘭的演出都很成功。 1821 年秋天，巴黎人以極大的興趣聆聽這位歌手。 但是，也許，一個新時代的開始——“意大利面時代”——是她 1822 年在維羅納的重要表演。

VV Timokhin 寫道：“藝術家的聲音顫抖而充滿激情，以非凡的力量和聲音密度著稱，再加上出色的技巧和深情的舞台表演，給人留下了深刻的印象。” – 返回巴黎後不久，Pasta 被宣佈為她那個時代的第一位歌手兼女演員……

……當聽眾從這些比較中分心並開始關注舞台上動作的發展時，他們看到的不是同一位藝術家，演奏方法單調，只是換了一套服裝，而是火熱的英雄坦克雷德（羅西尼的坦克雷德）、強大的美狄亞（凱魯比尼的《美狄亞》）、溫柔的羅密歐（辛加雷利的《羅密歐與朱麗葉》），即使是最根深蒂固的保守派也表達了他們由衷的喜悅。

帕斯塔特別感人而抒情，演繹了苔絲狄蒙娜（羅西尼的《奧賽羅》）的部分，之後她又多次回歸，每一次都做出重大的改變，證明了歌手孜孜不倦的自我提升，渴望深刻理解和真實傳達角色莎士比亞的女主角。

XNUMX 歲的偉大悲劇詩人弗朗索瓦·約瑟夫·塔爾馬聽到這位歌手說。 “夫人，您實現了我的夢想，我的理想。 你擁有我從戲劇生涯開始以來一直堅持不懈地尋找的秘密，自從我認為觸動心靈的能力是藝術的最高目標。

從 1824 年起，Pasta 也在倫敦演出了三年。 在英格蘭首都，朱迪塔找到了和法國一樣多的狂熱崇拜者。

四年來，這位歌手一直是巴黎意大利歌劇院的獨奏家。 但與著名作曲家兼劇院導演焦阿奇諾·羅西尼發生了爭吵，她在眾多歌劇中演出如此成功。 意大利面於 1827 年被迫離開法國首都。

得益於此次活動，眾多外國聽眾得以了解Pasta的技藝。 最後，在 30 年代初，意大利承認這位藝術家是她那個時代的第一位戲劇歌手。 在的里雅斯特、博洛尼亞、維羅納、米蘭等待著 Giuditta 的全面勝利。

另一位著名作曲家文森佐·貝里尼 (Vincenzo Bellini) 原來是這位藝術家才華的狂熱崇拜者。 在她的身上，貝里尼在歌劇諾瑪和拉索南布拉中找到了諾瑪和阿米娜角色的出色表演者。 儘管懷疑論者眾多，但通過演繹羅西尼歌劇作品中的英雄人物而聲名鵲起的帕斯塔，在詮釋貝里尼溫柔憂鬱的風格時，還是成功地說出了她的重要話語。

1833 年夏天，這位歌手與貝里尼一起訪問了倫敦。 Giuditta Pasta 在 Norma 中表現出色。 她在這個角色中的成功率高於這位歌手之前所扮演的所有角色。 公眾的熱情是無限的。 她的丈夫朱塞佩·帕斯塔（Giuseppe Pasta）寫信給岳母：“多虧了我說服拉波爾特進行更多排練，也多虧了貝利尼親自指揮合唱團和管弦樂隊，這部歌劇的準備工作非常出色。其他意大利曲目在倫敦，因此她的成功超出了朱迪塔的所有期望和貝里尼的希望。 表演過程中，“淚流滿面，第二幕爆發出非凡的掌聲。 朱迪塔似乎完全轉世為她的女主角，並以如此熱情的歌唱，她只有在某些特殊原因促使她這樣做時才能做到這一點。 在給 Giuditta 母親的同一封信中，Pasta Bellini 在後記中證實了她丈夫所說的一切：“昨天，你的 Giuditta 讓在場的每個人都流下了眼淚，我從未見過她如此偉大、如此不可思議、如此鼓舞人心……”

1833/34 年，Pasta 再次在巴黎演唱——在奧賽羅、La sonnambula 和 Anne Boleyn。 VV Timokhin 寫道：“公眾第一次覺得，這位藝術家不必長時間留在舞台上就不會損害她的高聲譽。” ——她的聲音明顯變淡了，失去了往日的清新和力量，語調變得很飄忽，個別插曲，有時全場，Pasta經常唱半個音，甚至低一個音。 但作為一名演員，她不斷進步。 巴黎人尤其對這位藝術家精通的模仿藝術以及她傳達溫柔迷人的阿米娜和威嚴而悲慘的安妮博林的人物的非凡說服力感到震驚。

1837年，帕斯塔在英國演出後，暫時退出舞台活動，主要住在科莫湖畔自己的別墅裡。 早在 1827 年，朱迪塔就在布萊維奧湖對岸的一個小地方買下了羅達別墅，它曾經屬於最富有的裁縫，拿破崙的第一任妻子約瑟芬皇后。 歌手的叔叔，工程師費蘭蒂，建議買一棟別墅並修復它。 第二年夏天，Pasta已經來這裡休息了。 羅達別墅真的是一片天堂，“幸福”，正如米蘭人過去常說的那樣。 豪宅立面以白色大理石為襯裡，具有嚴格的古典風格，就在湖的岸邊。 來自意大利各地和國外的著名音樂家和歌劇愛好者蜂擁而至，親自見證他們對歐洲第一位戲劇人才的尊重。

許多人已經習慣了這位歌手終於離開舞台的想法，但在 1840/41 賽季，Pasta 再次巡迴演出。 這次她訪問了維也納、柏林、華沙，到處都受到了熱烈的歡迎。 然後是她在俄羅斯的音樂會：在聖彼得堡（1840 年 1841 月）和莫斯科（XNUMX 年 XNUMX 月至 XNUMX 月）。 當然，那時帕斯塔作為歌手的機會有限，但俄羅斯媒體不能不注意到她出色的演技、遊戲的表現力和情感。

有趣的是，俄羅斯巡演並不是這位歌手藝術生涯的最後一次。 僅僅十年後，她終於結束了她輝煌的職業生涯，於 1850 年在倫敦與她最喜歡的學生之一一起表演歌劇選段。

十五年後，意大利面於 1 年 1865 月 XNUMX 日在她位於布拉維奧的別墅中去世。

在意大利面的眾多角色中，批評總是挑出她在戲劇和英雄部分的表演，如諾瑪、美狄亞、博林、坦克雷德、苔絲狄蒙娜。 意大利面以特別的莊嚴、冷靜和可塑性表現了她最好的部分。 “在這些角色中，Pasta 本身就是一種優雅，”其中一位評論家寫道。 “她的演奏風格、面部表情、手勢是如此高貴、自然、優雅，以至於每一個姿勢都讓她著迷，敏銳的五官印刻著她聲音所表達的每一種感覺……”。 然而，戲劇演員帕斯塔並沒有主宰歌手帕斯塔：她“從不忘記以唱歌為代價去演奏”，她認為“歌手應該特別避免增加身體動作，這些動作會干擾唱歌，只會破壞歌聲。”

無法不欣賞帕斯塔歌聲的表現力和激情。 其中一位聽眾原來是作家司湯達：“在帕斯塔的參與下離開演出，我們震驚地想不起其他任何東西都充滿了這位歌手讓我們著迷的同樣深刻的感覺。 試圖清楚地描述一個如此強烈和如此非凡的印像是徒勞的。 很難馬上說它對公眾產生影響的秘訣是什麼。 Pasta 的聲音並沒有什麼特別之處。 這甚至與他特殊的機動性和稀有的體積無關； 她唯一欽佩和著迷的就是歌聲的樸素，發自內心，即使是那些為了錢或訂單而哭一輩子的觀眾，也是雙重的迷人和感人。