如何選擇麥克風？ 麥克風類型

麥克風。 傳感器的類型。

任何麥克風的關鍵部分都是拾音器。 基本上，有兩種基本類型的傳感器：動態和電容。

動圈麥克風 結構簡單，無需外接電源。 只需使用電纜 XLR 母頭 - XLR 公頭或 XLR 母頭 - 插孔 6、3 毫米將它們連接到信號捕獲設備，例如混音器、powermixer 或音頻接口。 它們非常耐用。 它們能很好地承受高聲壓。 它們非常適合放大響亮的聲源。 它們的聲音特性可以稱為溫暖。

電容式麥克風 有更複雜的結構。 它們需要通常由幻象電源方法提供的電源（最常見的電壓為 48V）。 要使用它們，您需要將 XLR 母頭 - XLR 公頭電纜插入具有幻象電源方法的插座。 因此，您應該擁有一個包含 Phantom 的混音器、powermixer 或音頻接口。 如今，這項技術很常見，儘管沒有它您仍然會遇到混音器、電源混音器和音頻接口。 電容式麥克風對聲音更敏感，這使得它們在錄音室中非常受歡迎。 它們的顏色平衡而乾淨。 它們還具有更好的頻率響應。 然而，它們非常敏感，以至於歌手通常需要為他們提供麥克風屏幕，這樣“p”或“sh”之類的聲音聽起來不會很糟糕。

一個有趣的事實是基於帶狀換能器（各種動態換能器）構建的麥克風。 在波蘭稱為絲帶。 他們的聲音可以用流暢來形容。 推薦給那些想要重現當時幾乎所有樂器的舊錄音以及人聲的聲音特徵的人。

Microfony Cardoidalne 指向一個方向。 他們拾取您面前的聲音，同時隔離您周圍的聲音。 在嘈雜的環境中非常有用，因為它們具有低反饋敏感性。

超心形麥克風 它們也指向一個方向，可以更好地將聲音與周圍環境隔離開來，儘管它們可以從附近拾取後面的聲音，因此在音樂會期間要注意聆聽揚聲器的正確位置。 他們非常抗拒反饋。

心形和超心形麥克風稱為單向麥克風。

全向麥克風顧名思義，它們從各個方向拾取聲音。 由於它們的結構，它們更容易得到反饋。 使用一個這樣的麥克風，您可以同時放大一組許多歌手、合唱團或樂器演奏者。

還有 兩路麥克風. 最常見的是帶有帶狀傳感器的麥克風。 他們從正面和背面拾取聲音，隔離兩側的聲音。 多虧了這一點，使用一個這樣的麥克風，您可以同時放大兩個源，儘管它們也可以用來放大一個源而沒有任何問題。

隔膜尺寸

從歷史上看，膜分為大膜和小膜，但現在也可以區分中型膜。 較小的振膜具有更好的攻擊力和對更高頻率的更大敏感性，而較大的振膜使麥克風的聲音更飽滿、更圓潤。 中等隔膜具有中間特徵。

個別類型的應用

現在讓我們通過各種聲源的例子來看看上述理論在實踐中的作用。

歌手使用動態和電容式麥克風。 動態的在嘈雜的舞台上是首選，而電容性的則在孤立的條件下是首選。 這並不是說電容式麥克風在“現場”情況下沒有用。 即使在演出中，聲音更微妙的所有者也應該考慮使用電容麥克風。 但是，如果您打算對著麥克風大聲唱歌，請記住動圈麥克風可以更好地處理高聲壓，這也適用於錄音室。 人聲的麥克風指向性主要取決於一次使用一個麥克風的歌手或合唱團的數量。 對於所有的人聲，最常使用具有大振膜的麥克風。

電吉他 將信號傳輸到放大器。 雖然晶體管放大器不需要高音量才能聽起來不錯，但電子管放大器需要“打開”。 出於這個原因，動圈麥克風主要推薦用於電吉他，無論是工作室還是舞台。 電容式麥克風可以毫無問題地用於低功率、低功率固態或電子管放大器，尤其是當您想要更清晰的聲音再現時。 單向麥克風是最常用的。 振膜的大小取決於個人的聲音偏好。

低音吉他 它們還向放大器傳輸信號。 如果我們想用麥克風放大它們，我們會使用具有能夠拾取極低頻聲音的頻率響應的麥克風。 單側方向性是優選的。 電容式麥克風和動圈式麥克風之間的選擇取決於聲源（即低音放大器）的響度。 他們在演播室和舞台上更經常充滿活力。 此外，優選大光圈。

鼓組 他們的音響系統需要一些麥克風。 簡單來說，腳部需要性能與貝斯吉他類似的麥克風，以及電吉他等軍鼓和嗵鼓，因此動圈麥克風在那裡更為常見。 情況隨著鐃鈸的聲音而改變。 電容式麥克風更清晰地再現了架子鼓這些部分的聲音，這對於踩镲和開銷非常重要。 由於架子鼓的特殊性，其中麥克風可以靠近在一起，如果每個打擊樂器都單獨放大，則單向麥克風是優選的。 全向麥克風可以同時拾取多種打擊樂器，並取得了巨大成功，同時更清晰地反映了放置鼓的房間的聲學效果。 小振膜麥克風對於踩镲和頭頂以及大振膜打擊樂腳特別有用。 在軍鼓和嗵鼓的情況下，這是一個主觀問題，取決於您想要獲得的聲音。

原聲吉他 通常由單向電容麥克風放大，因為在這種情況下，聲音再現的純度非常重要。 對於原聲吉他來說，聲壓太低，對於電容式麥克風來說不是問題。 隔膜尺寸的選擇是針對個人的聲音偏好。

管樂器 由動態或電容式麥克風放大，都是單向的。 通常它是基於與更溫暖或更乾淨的聲音相關的主觀感受的選擇。 然而，例如在沒有消音器的小號的情況下，電容式麥克風可能會由於過高的聲壓而出現問題。 需要注意的是，全向遙控電容麥克風可以同時拾取多個管樂器，這在銅管樂隊中很常見，但在有銅管部分的樂隊中很少見。 具有大振膜的麥克風可以為管樂器提供更完整的聲音，這在他們的情況下非常重要。 如果需要更明亮的聲音，可以始終使用小振膜麥克風。

弦樂器 最常使用電容麥克風放大，因為傳統上與動圈麥克風相關的暖色在他們的情況下是不可取的。 使用單向麥克風放大一種弦樂器。 可以通過為每個樂器分配一個單向麥克風或全部使用一個全向麥克風來放大多個琴弦。 如果您需要更快的起音，例如在彈奏撥弦時，建議使用小振膜麥克風，它也可以提供更明亮的聲音。 為了獲得更飽滿的聲音，使用具有更大振膜的麥克風。

鋼琴 由於其結構，它通常由 2 個電容式麥克風放大。 根據我們想要達到的效果，使用單向或全向麥克風。 大多數情況下，較細的琴弦用較小振膜的麥克風放大，較粗的琴弦用較大的振膜放大，但如果要使高音更飽滿，也可以使用 2 個較大振膜的麥克風。

求和

如果您想在音樂會期間成功放大人聲或樂器，或者在家里或錄音室錄製它們，選擇合適的麥克風非常重要。 選擇不當的麥克風可能會破壞聲音，因此將其與給定的聲源匹配以獲得正確的效果非常重要。

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