口譯 |

同步口譯 （來自拉特。解釋 - 澄清，解釋） - 藝術。 由歌手、樂器演奏家、指揮家、室內樂合奏團進行演繹。 作品在其表現的過程中，會透露出音樂的思想性和形象性的內容來表達。 和技術。 執行手段。 訴訟。 一、取決於審美。 藝術家所屬的學校或方向的原則，來自他的個人。 特色和思想藝術。 意圖。 I. 以個人為前提。 對演奏音樂的態度，對音樂的積極態度，表演者自己的存在。 創作理念體現了作者的意圖。

索賠 I. 在自己的。 詞義從 ser 產生和發展。 18世紀時的音樂。 作曲和表演變得越來越獨立，表演者不再是自己作品的詮釋者，而是藝術作品的詮釋者。 其他作者。 art-va I.的形成與音樂中個人原則的逐漸深化的過程是平行的，其表達方式也很複雜。 和技術。 資金。

翻譯這一新型音樂家的重要性在 19 世紀尤為突出。 漸漸地，我的任務變得更加複雜。 它們是折疊的差異。 音樂風格。 表現，還有與之相關的心理、思想。 和性能的技術問題，掌握的問題，學校等。

一、18-19世紀傑出表演者的特點。 只能根據倖存的字母來識別。 證據，通常是不完整和主觀的。 在表演者也是作曲家的情況下，生物。 幫助確定他的 I. 的特徵。提供對他的創造力的研究。 風格，在克羅姆處處體現藝術。 個性，這也決定了 I. (N. Paganini, F. Liszt, F. Chopin, SV Rachmaninov, and others)。 I. 19 世紀藝術家的研究。 促進和更緊密的繼承。 通訊執行。 學校，以及繆斯的版本、加工和轉錄的存在。 作品，其作者通常是傑出的表演者。 在它們中，在樂譜本身中，繆斯是固定的。 I. 借助編輯和處理音樂。 產品適應技術和藝術。-審美。 演奏風格的傾向，其代表是口譯員（例如，科雷利在 J. Leonard、F. David 和 F. Kreisler 的轉錄中的“Folia”，或在李斯特和 F. Kreisler 的轉錄中的帕格尼尼的“Campanella”） F.布索尼等）。 方法。 協助研究索賠 I. 20 世紀。 提供錄音，保存了許多I.過去優秀表演者的樣本（在留聲機、留聲機、錄音機發明後，I.的藝術每年都在錄音中得到越來越完整的體現） . 從廣義上講，I. 的特徵在某種程度上是任何語言描述、音樂評估中固有的——在分析中，是詩意的。 說明等

參考文獻： 見公關藝術。 音樂表演。

IM揚波爾斯基