胡安迭戈弗洛雷斯 |

胡安·迭戈·弗洛雷斯（Juan DiegoFlórez）

他不是“第四男高音”頭銜的候選人，也沒有奪取帕瓦羅蒂和普拉​​西多·多明戈即將空出的挑戰桂冠。 他不會征服 Nessun 宿舍的群眾——哦——順便說一句，他根本不唱普契尼，只唱一個威爾第式的角色——芬頓在福斯塔夫的年輕情人。 然而，由於意大利人稱為“tenore di grazia”（優美的男高音）的一種罕見的聲音，胡安·迭戈·弗洛雷斯已經走上了明星之路。 今天，世界上最著名的歌劇院已經將他視為羅西尼、貝里尼和多尼采蒂的貝爾坎特作品的表演者。

考文特花園還記得他去年在羅西尼的《奧賽羅》和《灰姑娘》中的勝利表演，很快他又回到了那裡，飾演貝里尼《夢遊者》中著名瘋子的未婚夫埃爾維諾。 這一季，這位 28 歲的歌手清楚地意識到自己的能力，已經在維也納歌劇院的作品中演唱了這一部分（將於 2002 年 1992 月在倫敦上映），並堅持認為貝里尼為他傑出的同時代人喬瓦尼·魯比尼 (Giovanni Rubini) 在沒有計劃削減的情況下被處決。 他做對了，因為整個作品他實際上是唯一一個國際級的歌手，這還不算生病被替換的N. Dessey。 在倫敦，他的 Amina 將是一位年輕的希臘人 Elena Kelessidi（出生於哈薩克斯坦，自 XNUMX 年起在歐洲演出 - 編輯），她已經憑藉在茶花女中的表演贏得了聽眾的心。 最後，儘管馬可·阿圖羅·馬雷利 (Marco Arturo Marelli) 將貝里尼歌劇的情節設置在托馬斯·曼 (Thomas Mann) 的“魔法山”！ 更強大的 CG 表演者陣容，包括卡迪夫世界歌手、Inger Dam-Jensen、Alastair Miles 和指揮 M. Benini，為此奠定了基調——至少在紙面上，與維也納的平庸相比，一切看起來更有希望。

儘管如此，弗洛雷斯在埃爾維諾這個角色上幾乎是完美的，看過他的《奧賽羅》中的羅德里戈和《灰姑娘》中的唐拉米羅的人都知道，他的外形同樣纖細優雅，就像他的歌聲是古典的意大利語，出彩的起音，音域直達雲霄，是三大男高音做夢都想不到的，靈活多變，在旋律和裝飾上，完全滿足了美聲時代作曲家對男高音的要求。

難怪 Decca 首先“抓住”了他，簽下了一張獨唱唱片的合同。 這位歌手的第一張羅西尼唱片包括塞維利亞理髮師阿爾馬維瓦伯爵的最後一段詠嘆調，幾乎總是被打斷，而弗洛雷斯恰恰相反，只要有機會就會唱出來。 “羅西尼最初將這部歌劇命名為 Almaviva，並為偉大的男高音歌唱家曼努埃爾·加西亞 (Manuel Garcia) 創作，這就是它不能被縮短的原因。 理髮師是男高音而不是男中音的歌劇”——很少有費加羅會同意這一說法，但歷史站在弗洛雷斯一邊，他有足夠的聲樂來證實這一特定版本。

Decca 顯然將 Flores 押注為 C. Bartoli 的合作夥伴。 在羅西尼中，他們的聲音會完美融合。 關於 The Thieving Magpie 的錄音有傳言，這是一部幾乎不為人知的傑作，以作曲家最受歡迎的序曲之一開場。 巴托利和弗洛雷斯可以將這部歌劇帶回劇目。

儘管他很年輕，但弗洛雷斯很清楚自己的前景和機會。 “我在普契尼的 Gianni Schicchi 的維也納製作中演唱了裡努奇，以後再也不會在劇院裡唱了。 這是一小部分，但我覺得它對我的聲音來說有多麼沉重。” 他是對的。 普契尼 (Puccini) 為在紐約大都會 (The Cloak) 的《三聯畫》(The Cloak) 首演時飾演路易吉 (Luigi) 戲劇性角色的男高音創作了這個角色。 Rinucci 的唱片中經常出現像弗洛雷斯這樣聲音的男高音，但在劇院裡需要年輕的多明戈。 這位歌手如此“稱職”的自我評價令人驚訝，或許也是因為弗洛雷斯雖然在利馬的音樂世家長大，但從未打算成為一名歌劇歌手。

“我父親是秘魯民間音樂的專業演奏者。 在家裡，我總是聽到他唱歌和彈吉他。 我自己，從 14 歲開始，也喜歡彈吉他，但是，我自己的作品。 我寫歌，我喜歡搖滾樂，我有自己的搖滾樂隊，我的生活中沒有那麼多古典音樂。

碰巧的是，高中合唱團的負責人開始將獨奏部分委託給弗洛雷斯，甚至單獨學習。 “他讓我走上了歌劇的道路，在他的指導下，我從弄臣和舒伯特的聖母頌中學習了公爵的詠嘆調Questa o quella。 我在利馬音樂學院的試鏡中就是用這兩個數字演奏的。

這位歌手說，在音樂學院，很長一段時間他都無法確定什麼才是真正適合他的聲音，並在流行音樂和經典音樂之間徘徊。 “我想學習一般的音樂，尤其是作曲和鋼琴演奏。 我開始學習如何演奏肖邦輕鬆的夜曲並為自己伴奏。” 在多明戈租給他的弗洛雷斯的維也納公寓裡，德彪西的“Le Petit Negre”的音符在鋼琴上流露，展示了超越男高音曲目的音樂興趣。

“在與秘魯男高音埃內斯托·帕拉西奧 (Ernesto Palacio) 合作時，我第一次開始理解一些東西。 他告訴我：“你有一種特殊的聲音，必須小心處理。” 我是1994年認識他的，當他聽到我的聲音時，他已經有了一些想法，但沒什麼特別的，他提出要錄製一個小角色CD。 然後我就跟著他去了意大利留學，慢慢開始進步。”

弗洛雷斯在 1996 年實現了他的第一次真正的“突飛猛進”，當時年僅 23 歲。 “我緊急去了佩薩羅的羅西尼音樂節，準備在 Mathilde di Chabran 中扮演一個小角色，這一切都以男高音部分的表演結束。 許多劇院的導演都出席了電影節，我立即變得非常有名。 在歌劇院完成我的第一場專業演出後，我的日程排得滿滿噹噹。 XNUMX 月，我在斯卡拉歌劇院受邀參加試鏡，XNUMX 月，我已經在米蘭的 Armida 演唱，在韋克斯福德的 Meyerbeer's North Star 演唱，其他大型劇院也在等待。

一年後，考文特花園幸運地“得到”弗洛雷斯代替D.薩巴蒂尼參加多尼采蒂復興歌劇《伊麗莎白》的音樂會演出，並迅速與他簽訂了《奧賽羅》、《灰姑娘》和《夢遊者》的合同”。 倫敦可以放心地期待非常成功的灰姑娘的回歸，顯然，是時候考慮塞維利亞的新理髮師了——哦，對不起——Almaviva——我們這個時代最優秀的年輕羅西尼男高音。

休坎寧 星期日泰晤士報，11 年 2001 月 XNUMX 日 Marina Demina 的英文出版和翻譯，operanews.ru