有機項目

有機項目, pedal（德語 Orgelpunkt，法語 pedale inferieure，意大利語 pedale d'armonia，英語 pedal point），– 低音中的持續聲音，其他聲音自由移動，有時會與低音產生功能上的矛盾（直到離開遙遠的音調）； 諧波 O. p. 的並發。 其餘的聲音在結束時或之前不久恢復。 O.p.的表現力。 與諧波有關。 張力，由持續聲音和其他聲音之間的功能差異決定。 哦。 豐富諧波的聲音。 垂直，導致多功能。

最常用的 OP 是關於主音（調式的 I 度）和主音（V 度）的聲音。 哦。 是相應模態函數的放大，它不是擴展到一個和弦，而是擴展到泛音。 建造。 因此，它具有統一的意義，將高音部發展的異質元素結合在一起。 哦。 在主音上給音樂帶來穩定感，有時甚至是靜止的； 它在樂曲的結尾部分和開頭部分找到了最大的應用。 作品（例如，歌劇“Boris Godunov”中鮑里斯死亡場景的最後部分，JS Bach 的“Matthew Passion”中第一副歌的開頭）。 主音的 OP 結合了功能不穩定的低音支持和高音中不穩定的協和，遠離主音，結果從屬於低音的主功能。 它賦予音樂強烈期待的特徵。 它最典型的用法是在重奏之前（尤其是在快板奏鳴曲中——例如，貝多芬的 c-moll 鋼琴第八奏鳴曲中的 I 部分），也在尾聲之前； 在介紹中找到。

哦。 不僅在低音中，而且在其他聲音（通常稱為延音）中都是可能的——在上部（法國 pédale supérieure、意大利 pédale、英語倒踏板，例如第三柴可夫斯基四重奏的 III 部分）和中部（法語pédale intérieure 或 médiaire，意大利語 pédale，英語內部踏板，例如拉威爾的鋼琴循環“Night Gaspard”中的戲劇“The Gallows”）。 雙 O. p. 樣品是已知的——同時。 在主音和主音上。 類似O.的項目，在Krom tonic中占主導地位。 音樂的功能特徵。 不同民族的民間傳說（“風笛五度”），它也被用於教授。 音樂，尤其是模仿 nar 的時候。 播放音樂（例如，貝多芬第六交響曲的第五部分）； 雙顯性 O.p. – 關於主音（低音）和主音（貝多芬第五交響曲終曲的過渡）。 偶爾會有其他步進的 OP（例如，小調的第三步——柴可夫斯基第六交響曲第二部分的三重奏；第四步的延音——拉赫瑪尼諾夫的鋼琴“小夜曲”）。 O.p.的影響在形成它的聲音不拉伸但重複的情況下（例如，里姆斯基-科薩科夫的歌劇 Sadko 的場景 IV）或重複短旋律的情況下，也會保留。 數字（參見 Ostinato）。

喜歡藝術。 O.的物品現像根源於nar。 音樂（用風笛和類似樂器伴奏唱歌。“O.p.”一詞的起源與早期復調音樂、風琴的練習有關。Guido d'Arezzo（11 世紀）在“Micrologus de disciplina artis musicae”（1025-26）雙聲“浮動”organum，聲音間接移動（“Organum suspensum”）：

科隆的佛朗哥（13 世紀）在談到（在論文“Ars cantus mensurabilis”中）關於 organum 時，也使用術語“OP”——“organicus punctus”。 這裡的“點”是指管風琴的部分，其中旋律的持續聲音與旋律相對。 上聲部的繪製（“點”也稱為這種聲音本身）。 後來，OP開始被理解為管風琴的長踏板音，按照技法廣泛用於管風琴音樂中。 樂器的能力（法語術語 point d'orgue 在法國音樂學文獻中的意思是獨奏者的即興華彩樂段，或者更常見的是延音）。 在中世紀和文藝復興時期的複調形式中，OP 現象通常是由 cantus firmus 技術（G. de Machaux、Josquin Despres 等人）引起的，其聲音持續時間很長。

在 17-19 世紀。 哦。 獲得（特別是在經典音樂形式中）動態。 物業已成為強大的發展槓桿。 在 19 世紀 O. p. 開始被用作色彩，流派特徵。 意思是（例如，肖邦的《搖籃曲》、穆索爾斯基《畫展》中的《古堡》、歌劇《伊戈爾王子》中的二幕、歌劇《薩德科》中的《印度客人之歌》））。 在 20 世紀，其他使用 O.p. 的方法。 （和固定音）出現了。 O. p. 的值可以有和弦（例如，肖斯塔科維奇第八交響曲的尾聲 II）或複雜的輔音。 哦。 可以具有背景特徵（例如，《春之祭》的介紹）和不尋常的結構形式（例如，重演普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第四部分的前奏——8 個重音d-moll 調重演的前導音調）。

參考文獻： 見藝術。 和諧。

於。 N·霍洛波夫