有機 |
晚拉特。 Organum，來自希臘語。 器官——樂器
幾種的總稱。 歐洲最早的類型。 複調（9 世紀末至 13 世紀中葉）。 最初，只有伴音被稱為 O.，後來這個詞成為複調類型的名稱。 從廣義上講，O. 包括中世紀早期的一切。 複音； 在狹窄的形式中，它的初始，嚴格的形式（四度和五度的平行運動，也增加了它們的八度擴展），與在 O. 框架內發展的那些形成對比，並獲得了自己的形式。 polygols 類型和流派的名稱。 字母。
O.涵蓋了幾個。 多邊形學校。 此外，字母之間並不總是在遺傳上相關。 O.的主要類型（以及其歷史發展的主要階段）：平行（9-10世紀）； 免費（11 世紀至 12 世紀中葉）； melismatic（12世紀）； 計量（12 世紀末至 1 世紀上半葉）。
從歷史上看，顯然，在所謂的之前。 晚期羅馬音樂中的paraphony（根據來自Ordo romanum，7-8世紀的信息；教皇Schola Cantorum的一些歌手被稱為paraphonists；假設他們以平行四度和五度演唱）。 術語“organicum melos”與“O.”的意思很接近，最早是由 John Scotus Eriugena 遇到的（“De Divisione naturae”，866）。 傳給我們的第一個 O. 樣本包含在匿名理論中。 論文“Musica enchiriadis”和“Scholia enchiriadis”（九世紀）。 O. 在這里以合唱旋律為基礎，由完美的和聲重複。 引領合唱旋律的聲音，納茲。 principalis（vox principalis - 主聲音），以及（後來）男高音（男高音 - 控股）； 重複的聲音 - 器官（vox organalis - 器官，或器官，聲音）。 節奏不完全指定，聲音是單節奏的（原則 punctus contra punctum 或 nota contra notam）。 除了平行到一夸脫或五度之外，還有八度音程加倍的聲音（aequisonae - 相等的聲音）：
來自論文 Musica enchiriadis（上）和 Scholia enchiriadis（下）的平行有機物樣本。
後來的英語。 O. 的品種 – gimel (cantus gemellus; gemellus – double, twin) 允許三分之二的運動（一個著名的 gimel 樣本是對 St. Magnus Nobilis, humilis 的讚美詩）。
在 Guido d'Arezzo 時代，另一種類型的 O. 發展起來——自由 O.，或 diphonia（最初，“diaphonia”這個詞是科學和理論的，而“O.”——同一現象的日常實用名稱；早在 12 世紀，術語“變音”和“o.”成為各種作曲技術的定義）。 它也是單節奏的，但其中的聲音是線性自由的； 間接運動，反向運動以及聲音的交叉被廣泛使用。 自由 O 的原則和示例的闡述 – 在 Microlog 中的 Guido d'Arezzo（c. 1025-26），在米蘭的論文 Ad Organum faciendum（c. 1150）中，在 John Cotton 在他的作品 De musica 中（約1100）； 其他來源是 Winchester Troparion（1 世紀上半葉）、Saint-Martial 修道院的手稿（Limoges，c. 11）和 Santiago de Compostela（c. 1150）。 Free O.（以及平行）通常是雙聲部。
來自論文“Ad Organum faciendum”的有機樣本。
O. parallel 和 O. free，根據一般的寫作類型，應該更多地歸因於諧音（作為一種和弦倉庫或其極端聲音），而不是通常意義上的複音。
一種新的音樂誕生於O.倉庫——基於垂直和聲的和聲的複調。 這是一個偉大的歷史價值O.，它標誌著從根本上單一性之間的鮮明界限。 思考所有博士的音樂文化。 世界（包括其他東方），而基督的單一早期形式。 歌唱（公元一千年），一方面，基於這種新的（按類型 - 複調）和聲，新西方文化。 因此，1-9世紀之交是音樂中最重要的時期之一。 故事。 在隨後的時代（直到 10 世紀），音樂得到了實質性的更新，但仍然是和弦的。 即使在自由 O. 的框架內，偶爾也會出現對器官中幾個主體的一種聲音的反對。 這種寫法成為梅利思派的主要寫法。 A. 中音的延伸音（punctus organicus、punctus organalis）佔了幾個。 聽起來很長的旋律：
Saint-Martial 修道院手稿中的 Organum。
Melismatic O. (diaphonie basilica) 已經有了明顯的複音。 特點。 Melismatic 樣品。 O. – 在 Santiago de Compostela、Saint-Martial，尤其是巴黎圣母院的代碼中（在 Leonin 的“Magnus liber organi”中，被稱為 optimus organi ——最好的管風琴師，在“最好的管風琴師”的意義上”）。 在康。 12世紀，除了傳統。 二聲（dupla）O.，出現了三聲（tripla）甚至四聲（quadrupla）的第一個樣本。 在幾個 Organalis 聲音有名稱：duplum（duplum - second），triplum（triplum - 第三）和 quadruplum（quadruplum - 第四）。 禮儀。 男高音仍然保留了 ch 的意思。 投票。 感謝 melismatic。 次中音的每個持續音調的點綴，使作品的整體規模增加到長度的十倍。
模態節奏的傳播和教堂的嚴格計量（從 12 世紀末開始）證明了遠離其原始禮儀風格的因素的影響。 基礎，並將 O. 與 secular 和 Nar 連接起來。 藝術。 這是O.的花色的衰落。 在 Leonin 的器官中，melismatic。 組成部分與計量化的部分交替出現。 顯然，計量化也取決於聲部數量的增加：兩個以上聲部的組織使它們的節奏更加精確。 協調。 Vershina O. – 兩部、三部甚至四部作品。 Perotin（巴黎圣母院），命名為 optimus dis-cantor（最好的 discantor）：
培羅汀。 漸進的“Sederunt principes”（約 1199 年）； 有機四重奏。
在O.的框架內，出現了模態節奏和模仿（Saint-Martial，Notre-Dame），以及聲音的交流（Notre-Dame）。
在 12-13 世紀。 O. 融入了詩歌的藝術，早期的例子非常接近於計量化的 O。
縱觀其歷史，O. – 唱歌是獨奏和合奏，而不是合唱，它仍然是單聲道的（根據 G. Khusman 的說法）。 兩複音 O. 是教堂的裝飾品。 聖歌，這種聖歌最初只在慶祝活動/場合（例如聖誕節服務）中演唱。 根據一些信息，早期的O.是在儀器的參與下進行的。
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於。 H·霍洛波夫
