鐵托·戈比 (Tito Gobbi) |

鐵托戈比

Tito Gobbi 的名字是我們這個時代傑出的歌手，在意大利音樂文化史上留下了許多光輝的一頁。 他的嗓音寬廣，音色之美罕見。 他精通聲樂技巧，這使他達到了精通的高度。

“聲音，如果你知道如何使用它，就是最強大的力量，”Gobbi 說。 “相信我，我的這句話並不是自我陶醉或過度驕傲的結果。 二戰末期，我經常在醫院里為傷員唱歌，那裡聚集著來自世界各地的不幸者。 然後有一天，一個人——他很壞——小聲地要我唱“聖母頌”給他聽。

這個可憐的傢伙那麼年輕，那麼灰心，那麼孤獨，因為他遠離家鄉。 我在他的床邊坐下，拉著他的手唱了“Ave Maria”。 當我在唱歌時，他死了——帶著微笑。

Tito Gobbi 於 24 年 1913 月 XNUMX 日出生在阿爾卑斯山腳下的小鎮 Bassano del Grappa。 他的父親出身於一個古老的曼圖亞家族，而他的母親恩里卡·魏斯則來自一個奧地利家庭。 從學校畢業後，蒂托進入帕多瓦大學，為自己的法律職業做準備。 然而，隨著強大而洪亮的聲音的發展，這位年輕人決定接受音樂教育。 離開法律後，他開始在羅馬學習聲樂，師從當時著名的男高音朱利奧·克里米 (Giulio Crimi)。 在克里米的家裡，鐵托結識了意大利著名音樂學家拉斐爾·德·倫西斯的女兒、才華橫溢的鋼琴家蒂爾達，並很快娶了她為妻。

“1936 年，我開始以 comprimano 的身份表演（扮演小角色。– 大約 Aut.）； 我必須同時學習幾個角色，這樣萬一其中一位演員生病了，我就可以立即接替他。 幾週沒完沒了的排練讓我深入到角色的本質，對它有了足夠的信心，因此對我來說一點負擔都沒有。 出現在舞台上的機會，總是出乎意料，非常令人高興，特別是因為當時在羅馬皇家劇院，由於大量優秀導師的寶貴幫助和慷慨支持，與這種突然性相關的風險被降到最低夥伴。

更多的麻煩隱藏在所謂的小角色中。 它們通常只包含散佈在不同動作中的幾個短語，但與此同時，其中還隱藏著許多陷阱。 不止我一個人害怕他們……”

1937年，戈比在羅馬的阿德里亞諾劇院首次亮相，在歌劇《茶花女》中飾演父親熱爾蒙。 這位年輕歌手的音樂才華受到首都戲劇媒體的關注。

1938 年在維也納國際聲樂比賽中獲勝後，戈比成為米蘭斯卡拉劇院學校的獎學金獲得者。 Gobbi 在著名劇院的真正首演是 1941 年 XNUMX 月在翁貝托·佐丹奴 (Umberto Giordano) 的 Fedora 中，並且非常成功。 這一成功在一年後在多尼采蒂的 L'elisir d'amore 中扮演 Belcore 的角色得到鞏固。 這些表演，以及威爾第《福斯塔夫》中的部分錶演，使戈比成為意大利聲樂藝術中的一個傑出現象。 鐵託在意大利的各個劇院接受了無數次演出。 他製作了第一張唱片，還出演了電影。 未來，這位歌手將錄製五十多部完整的歌劇唱片。

S. Belza 寫道：“……Tito Gobbi 天生具有非凡的聲樂和表演技巧、氣質，這是一種驚人的輪迴天賦，這使他能夠創造出富有表現力和令人難忘的音樂舞台形象。 這使他對電影製作人特別有吸引力，他們邀請這位歌手兼演員出演了 1937 多部電影。 早在 XNUMX 年，他就出現在 Louis Trenker 的 The Condottieri 的銀幕上。 戰爭結束後不久，馬里奧·科斯塔開始拍攝他參與的第一部完整的歌劇電影——塞維利亞的理髮師。

戈比回憶說：

“最近，我又看了一部根據1947年這部歌劇改編的電影，我在裡面唱了片名。 我重新體驗了一切，我幾乎比那時更喜歡這部電影。 它屬於另一個世界，遙遠而迷失，但希望不是無法挽回。 當我在年輕時學習節奏變化無可比擬的 The Barber 時，我是多麼享受，我是多麼真正地被音樂的豐富和明亮所吸引！ 罕見的歌劇在精神上與我如此接近。

從 1941 年到 1943 年，我和里奇大師幾乎每天都在扮演這個角色。 突然間，羅馬歌劇院邀請我參加《理髮師》的首演； 我當然不能拒絕這個邀請。 但是，我自豪地記得，我有力量要求延遲。 畢竟，我知道要真正做好準備，要有自信，需要時間。 那時劇院導演們還在想著藝術家的進步； 首演被慷慨地同意推遲，我在 1944 年 XNUMX 月第一次演唱了《理髮師》。

對我來說，這是向前邁出的重要一步。 我取得了相當大的成功，我因聲音的純淨和歌聲的生動而受到稱讚。

後來，戈比將再次從科斯塔撤職——在根據萊昂卡瓦洛歌劇改編的“丑角”中。 鐵托同時表演了三個部分：序幕、托尼奧和西爾維奧。

1947 年，Gobbi 在柏遼茲的《浮士德的詛咒》的舞台版中飾演 Mephistopheles，成功拉開了這一季的序幕。 開始了無數次國外巡演，這加強了戈比的名氣。 同年，這位歌手受到斯德哥爾摩和倫敦的熱烈歡迎。 1950年，他作為斯卡拉歌劇院的一員回到倫敦，並在考文特花園的舞台上演出了歌劇《愛情的靈藥》，以及《福斯塔夫》、《西西里晚禱》和威爾第的《奧賽羅》。

後來，馬里奧·德爾·莫納科 (Mario Del Monaco) 列舉了他最傑出的同事，稱戈比是“無與倫比的伊阿古和最優秀的歌手兼演員”。 並且在當時，戈比因在威爾第的三部歌劇中扮演主角而獲得了特別獎，成為當時在考文特花園演出的最傑出的男中音之一。

50 年代中期是這位歌手創作高峰期。 世界上最大的歌劇院都向他提供合同。 尤其是 Gobbi，在斯德哥爾摩、里斯本、紐約、芝加哥和舊金山演唱。

1952年鐵託在薩爾茨堡音樂節上演唱； 他被一致認為是莫扎特同名歌劇中無與倫比的唐璜。 1958年，戈比在倫敦考文特花園劇院參加了唐卡洛斯的演出。 扮演羅德里戈角色的歌手獲得了評論家最熱烈的評價。

1964 年，佛朗哥·澤菲雷利 (Franco Zeffirelli) 在考文特花園 (Covent Garden) 上演了《托斯卡》(Tosca)，邀請了戈比 (Gobbi) 和瑪麗亞·卡拉斯 (Maria Callas)。

Gobbi 寫道：“考文特花園劇院生活在瘋狂的緊張和恐懼中：如果卡拉斯在最後一刻拒絕演出怎麼辦？ 她的經理桑德·戈林斯基 (Sander Gorlinski) 沒時間做其他事情。 所有排練均嚴禁未經授權人員在場。 報紙僅限於確認一切進展順利的簡潔報導……

21 年 1964 月 XNUMX 日。這是我妻子蒂爾達在第二天早上的日記中對那場令人難忘的表演的描述：

“多麼美好的夜晚！ 一個美妙的舞台，雖然這是我生命中的第一次詠嘆調“Vissi d'arte”沒有得到掌聲。 （我的看法是，觀眾被這場奇觀迷住了，不敢用不恰當的掌聲打斷表演。——Tito Gobbi。）簾子，似有禮的對手。 在經久不息的起立鼓掌之後，觀眾接管了舞台。 我看到內斂的英國人是如何發瘋的：他們脫下夾克、領帶，天知道還有什麼，並拼命揮舞著。 鐵托是獨一無二的，兩人的反應都以非凡的準確性而著稱。 當然，瑪麗亞徹底顛覆了托斯卡一貫的形象，賦予了它更多的人性和開放性。 但只有她能做到。 任何敢於以她為榜樣的人，我都會警告：小心！

這一轟動一時的演出後來由同一批演員在巴黎和紐約重演，此後這位神聖的女主角長期離開了歌劇舞台。

這位歌手的曲目令人難以置信。 Gobbi 演唱了所有時代和風格的一百多個不同部分。 “世界歌劇曲目的整個情感和心理範圍都受制於他，”評論家指出。

“他在威爾第歌劇中扮演的主要角色尤其引人注目，”L. Landman 寫道，“除了提到的那些，還有麥克白、西蒙·博卡內格拉、雷納托、弄臣、熱爾蒙、阿莫納斯羅。 普契尼歌劇複雜的現實主義和殘酷的形象接近於歌手：詹尼·斯基基、斯卡皮亞，R.萊昂卡瓦洛、P.馬斯卡尼、F.西萊亞的真實歌劇人物，羅西尼費加羅的閃閃發光的幽默和崇高的意義“威廉泰爾”。

Tito Gobbi 是一位出色的合奏演奏家。 他參與了本世紀最大的歌劇製作，多次與當代傑出的演員如瑪麗亞·卡拉斯、馬里奧·德爾·莫納科、伊麗莎白·施瓦茨科普夫、指揮家A.托斯卡尼尼、V.富特文格勒、G.卡拉揚等同台演出。 對歌劇部分的精通知識、良好的動態分配能力以及敏銳地傾聽夥伴的聲音，使他在合唱中實現了難得的統一。 與卡拉斯一起，這位歌手兩次錄製托斯卡唱片，與馬里奧德爾摩納哥 - 奧賽羅。 他參演了多部影視歌劇、傑出作曲家傳記改編電影。 Tito Gobbi 的錄音以及他參與的電影在聲樂藝術愛好者中取得了巨大的成功。 在唱片中，這位歌手還出演了音樂會角色，由此可以判斷他的音樂興趣範圍。 在 Gobbi 的室內曲目中，有很大一部分地方專門用於 XNUMX 至 XNUMX 世紀的老大師 J. Carissimi、J. Caccini、A. Stradella、J. Pergolesi 的音樂。 他心甘情願地寫下了那不勒斯的歌曲。

60 年代初，戈比轉嚮導演。 與此同時，他繼續積極的音樂會活動。 1970年，戈比與卡拉斯一起作為嘉賓來到蘇聯參加以PI柴可夫斯基命名的第四屆國際比賽。

多年來，與最著名的歌手一起表演，與著名的音樂人物會面，Gobbi 積累了有趣的紀錄片素材。 這位歌手的著作《我的生活》和《意大利歌劇世界》大獲成功也就不足為奇了，他在書中坦率而生動地描述了歌劇院的奧秘。 Tito Gobbi 於 5 年 1984 月 XNUMX 日去世。