話題流通 |

話題反轉 – 反向運動，反轉（拉丁語 inversio，意大利語 moto contrario，rovescio，riverso，rivoltato，法語反向，德語 die Umkehrung，die Gegenbewegung） - 和弦。 一種轉換主題的技術，包括從某個不變的聲音沿相反方向播放其音程：主題在其主要（向前）運動（lat. motus rectus）中的向上運動在反向運動（lat. motus）中相反）對應於向下移動相同的間隔（反之亦然）。 主變體和反轉變體中主題共有的不變的聲音稱為反轉軸； 原則上，任何階段都可以作為它。 在大小調系統中，為了保持兩個選項的功能相似性，通常以三度作為循環軸； 嚴格的風格（14-16 世紀），帶有自然的全音階。 品格反轉通常在減三和弦的三分之一左右進行，以確保三全音的聲音位置相同：

JS巴赫。 賦格的藝術，對位 XIII。

帕萊斯特里納。 規範彌撒，本尼迪特斯。

在具有色度的主題中。 O. t 的運動。 以這樣一種方式進行，如果可能的話，保留間隔的定性值 - 這確保了反向和直接運動的表現力更大的相似性：

JS巴赫。 The Well-Tempered Clavier, Volume 1, Fugue fis-moll。

技術。 簡單和藝術。 通過流通更新主題的有效性決定了這種技術的頻繁和多樣化使用，特別是在單主題作品中。 有各種各樣的賦格曲（德語 Gegen-Fuge – 參見 JS Bach，賦格的藝術，第 5、6、7 號）和帶有倒立柱的佳能（WA Mozart，c-moll quintet，小步舞曲）； 訴求被用在賦格的間奏曲中（巴赫，The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll）； 流通中的主題可以給出具有直接運動主題的stretta（莫扎特，g-moll中的賦格，K.-V. 401）； 有時它們只是結合在一起（Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426）。 通常大部分作品都是基於 O. t. （巴赫，The Well-Tempered Clavier；vol. 1，賦格 G-dur，counter-exposition；gigue 的第二部分）甚至整個形式（巴赫，賦格的藝術，第 2、12 首；RK Shchedrin，複調筆記本，第 13、7 號）。 O. t. 的組合與其他轉換方法在 9 世紀的音樂中特別普遍。 （P. Hindemith，“Ludus tonalis”，參見前奏曲和後奏曲），特別是使用串行技術編寫的（JF Stravinsky，“Agon”，Simple branle）。 作為一種變化和發展的手段，訴求用於非複調。 音樂（SS Prokofiev，芭蕾舞劇“Romeo and Juliet”中的“Juliet-girl”），通常與直接運動的主題結合（PI Tchaikovsky，第六交響曲，第 20 部分，第 6-2 卷；SS Prokofiev，第四奏鳴曲，第 17 部分，第 24-4 卷）。

參考文獻： 佐洛塔列夫 VA，富加。 實踐學習指南，M.，1932 年，1965 年，第 13 節，Skrebkov SS，複調分析，M. – L.，1940 年，第 1 節，第 4 節； 他自己的，複調教科書，第 1-2 部分，M. – L.，1951，M.，1965，§ 11； Taneev SI，嚴格寫作的可移動對位，M.，1959，p。 7-14; Bogatyrev SS，可逆對位，M.，1960； Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN，複音作為塑造的一個因素，L.，1962 年，ch。 3； 於。 N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

副總裁弗拉約諾夫