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區 （來自希臘語zonn——腰帶）——表徵音樂元素之間的關係。 聲音作為一種物理現象（頻率、強度、聲音的組成、持續時間）及其繆斯。 品質（音高，響度，音色，持續時間）作為這些物理的人類思想的反映。 聲音屬性。 這個概念是由貓頭鷹引入的。 音樂聲學家 N. A. 加布佐夫。 專家。 研究發現，尤其是繆斯的每一步。 比例（c、cis、d 等）與物理。 邊不對應於一個頻率，如在一個或另一個數學表達的系統中（例如，平等的氣質），而是一些間隔很近的頻率； 當頻率在這些範圍內變化時，一定級別的音質不會改變：例如，聲音 a1 不僅可以有 440 Hz（OST 7710），還可以有 439、438、437、436、435，以及為 441、442、443、444、445 Hz，而不變成 gis1 或 b1。 這樣的頻率範圍稱為聲音高度區。 在 Garbuzov 的實驗中，個人用非常好的絕對音高調弦或特殊樂器。 給定聲音的裝置。 頻率波動； 極端寄存器中的區域寬度有時超過 200 美分（即 一個完整的音調！）。 具有良好態度的高素質音樂家。 聽證會設定波動高達 60-70 美分的指定區間。 在對絕對或相對聽力的被動表現的研究中觀察到類似的結果（即，在評估音階的各個步驟的不同語調變體或間隔中頻率比的變體時）。 該區域無法用閾值來識別（例如，高度識別閾​​值等於 5-6 美分）； 根據加布佐夫的說法，在音高區域內，音樂家可以區分多達 10 個語調。 色調。 建立音高聽覺的區域性質為藝術研究開闢了新的可能性。 音樂詮釋。 作品。 在加布佐夫以及他的學生和追隨者的作品中（A. V. 拉比諾維奇，E. A. 馬爾採瓦，S. G. 科爾遜斯基，O. E. 薩哈爾圖耶娃，於。 N. 拉格斯，E. V. Nazaykinsky），“區域”概念的美學意義。 作曲家的藝術意圖和演奏者的解釋計劃會影響從區域中選擇一種或另一種語調。 因此，Z. 表示表演者可用的高音表達可能性的範圍。 Z的概念。 加布佐夫也將其擴展到對速度和節奏、動態（響亮）和音色聽覺的感知（參見音樂耳）。 音樂的區域性質的概念。 聽力對教育學的發展產生了很大的影響。 音樂家和表演者的理論觀點並體現在很多方面。 教科書，手冊津貼，在蘇聯和國外出版的學校。 新的理論觀點允許對繆斯的過程進行一些研究。 執行並給出數量。 和素質。 估計pl。 音樂的“微觀世界”現象。

參考文獻： Rabinovich AV，旋律分析的示波法，M.，1932； Korsunsky SG，用自由語調演奏樂器時的音程區域，蘇聯生理學雜誌，1946 年，第 32 卷，第 6 期； Garbuzov HA，音高聽力的區域性質，M.-L.，1948； 他自己的，節奏和節奏的區域性質，M.，1950； 他的，區域內語調聽力及其發展方法，M.-L.，1951； 他的，動態聽力的區域性質，M.，1955； 他自己的，音色聽覺的區域性質，M.，1956； Sakhaltueva OE，關於與形式、動態和和聲有關的一些語調模式，在：莫斯科國立音樂學院音樂理論系論文集。 PI 柴可夫斯基，第一卷。 1，莫斯科，1960； 抹佈於。 N.，與某些元素相關的旋律的語調，同上； 抹佈於。 N. 和 Nazaikinsky EV，聽覺理論的音樂理論研究和發展，收藏：“音樂聲學實驗室”（紀念 MoLGK 以 PI Tchaikovsky 命名的 100 週年），M.，1966 年。

於。 N. 破布