區間的定量和定性值

音程是兩個音符的協和音和間隙，即它們之間的距離。 上一期詳細介紹了區間、區間名稱和構造原理。 如果您需要一些東西來刷新您的記憶，那麼下面將提供指向以前材料的鏈接。 今天我們將繼續研究區間，具體來說，我們將考慮它們的兩個非常重要的屬性：定量值和定性值。

在這裡閱讀間隔

由於音程是聲音之間的距離，因此必須以某種方式測量該距離。 音程有兩個這樣的維度——定量值和定性值。 這是什麼？ 讓我們弄清楚。

區間的量化值

量值 說到 一個音程包含多少個音程. 因此，它仍然是 有時稱為步長值. 您已經熟悉這種間隔測量，它用 1 到 8 之間的數字表示，並用這些數字表示間隔。

讓我們記住這些是什麼意思。 數？ 首先，他們 自己命名間隔，因為區間的名稱也是一個數字，只有拉丁文：

其次，這些 數字顯示兩個音程的聲音相隔多遠 – 下部和上部（底部和頂部）。 數字越大，音程越寬，組成它的兩個音相距越遠：

• 數字 1 表示兩個聲音處於同一音樂級別（也就是說，實際上，prima 是相同聲音的重複兩次）。
• 數字 2 表示較低的聲音在第一級，較高的聲音在第二級（即音樂階梯的下一個相鄰聲音）。 此外，步數倒計時可以從我們需要的任何聲音開始（甚至可以從 DO、甚至從 PE 或從 MI 等）。
• 數字 3 表示區間的底部在第一步，頂部在第三步。
• 數字 4 表示音符之間的距離為 4 步，依此類推。

我們剛才描述的原理通過一個例子更容易理解。 讓我們從 PE 聲音構建所有八個音程，並將它們寫在筆記中。 你看：隨著步數（也就是一個量化值）的增加，距離，PE的底音和音程的第二個，上音之間的差距，也變大了。

質值

質值和 調值 （第二個名字）說 音程中有多少個全音和半音. 要理解這一點，您必須首先記住什麼是半音和全音。

半音 是兩個聲音之間的最小距離。 使用鋼琴鍵盤非常方便，可以更好地理解和更清晰。 鍵盤有黑鍵和白鍵，如果彈奏時沒有空隙，那麼相鄰的兩個鍵之間就會有一個半音的距離（當然是聲音上的，而不是位置上的）。

例如，從 C 到 C-SHARP，一個半音（當我們從白鍵上升到最近的黑鍵時的半音），從 C-SHARP 到 PE 音符也是一個半音（當我們從黑鍵下降時最近的白色鑰匙）。 同樣，從 F 到 F-SHOT，從 F-SHOT 到 G 都是半音的例子。

鋼琴鍵盤上有半音，完全由白鍵組成。 其中有兩個：MI-FA SI 和 DO，需要記住它們。

重要！ 可以添加半色調。 並且，例如，如果您添加兩個半音（兩個半音），您將得到一個全音（一個全音）。 例如，半音 DO 與 CSHAR 以及 CSHAP 和 PE 之間的半音加起來就是 DO 和 PE 之間的全音。

為了更輕鬆地添加音調，請記住以下簡單規則：

1. 白色規則。 如果兩個相鄰的白鍵之間有一個黑鍵，那麼它們之間的距離就是1個全音。 如果沒有黑鍵，則為半音。 即：DO-RE、RE-MI、FA-SOL、SOL-LA、LA-SI為全音，MI-FA、SI-DO為半音。
2. 黑色規則。 如果兩個相鄰的黑鍵只被一個白鍵隔開（只有一個，不是兩個！），那麼它們之間的距離也是 1 個全音。 例如：C-SHARP 和 D-SHARP、F-SHARP 和 G-SHARP、A-FLAT 和 SI-FLAT 等。
3. 黑白規則。 在黑鍵之間的大間隙中，交叉規則或黑白色調規則適用。 因此，MI 和 F-SHARP，以及 MI-FLAT 和 FA 都是全音。 同樣，全音是帶有 C-SHARP 的 SI 和帶有常規 C 的 SI-Flat。

現在對你來說，最重要的是學習如何添加音調，並學習如何確定從一種聲音到另一種聲音適合多少個音調或半音。 讓我們來練習。

例如，我們需要確定第六個 D-LA 的聲音之間有多少個音調。 樂譜中包含兩種發音——do 和 la。 我們考慮：do-re是1個音，然後re-mi是另外1個音，已經是2個了。更進一步：mi-fa是一個半音，half，加上已有的2個音，就已經是2個半音了. 接下來的聲音是 fa 和 salt：另一個音調，總共已經 3 個半。 最後一個 - salt 和 la，也是一個音調。 所以我們得到了音符 la，總共我們得到了從 DO 到 LA 只有 4 個半音。

現在讓我們自己動手吧！ 這裡有一些練習供你練習。 計算有多少個音調：

• 三分之一 DO-MI
• 在 FA-SI 季度
• 六角形 MI-DO
• 八度音階
• 在第五個 D-LA
• 在我們的例子中

嗯，怎麼樣？ 你成功了嗎？ 正確答案是：DO-MI – 2 個音調，FA-SI – 3 個音調，MI-DO – 4 個音調，DO-DO – 6 個音調，RE-LA – 3 個半音調，MI-MI – XNUMX 個音調。 Prima 是我們不離開初始聲音的音程，因此其中沒有實際距離，因此，零音調。

什麼是質量值？

定性值給出新的區間。 根據它，可以區分以下類型的間隔：

1. 淨, 有四個 prima、quarta、fifth 和octave. 純音程由小寫字母“h”表示，位於音程編號之前。 也就是說，純 prima 可以縮寫為 ch1，純四音程 - ch4，五度 - ch5，純八度 - ch8。
2. Small, 還有四個——這是 秒、三度、六度和七度. 小間隔用小寫字母“m”表示（例如：m2、m3、m6、m7）。
3. 大 – 它們可以和小的一樣，也就是說 第二、三、六、七. 大區間用小寫字母“b”表示（b2、b3、b6、b7）。
4. 減少 - 他們可以 除 prima 之外的任何間隔. 沒有減少的表面，因為在純表面中有 0 個音調，根本沒有地方可以減少它（定性值沒有負值）。 縮短的間隔縮寫為“mind”（min2、min3、min4 等）。
5. 增加 - 您可以增加所有間隔 毫無例外。 名稱是“uv”（uv1、uv2、uv3 等）。

首先，你需要處理乾淨的、小的和大的間隔——它們是主要的。 放大和縮小的稍後會連接到您。 要構建一個大或小的間隔，您需要確切地知道其中有多少個音調。 你只需要記住這些值 （起初，你可以把它寫在備忘單上並不斷地看那裡，但最好馬上學習）。 所以：

純表面 = 0 色調 小二 = 0,5 音調（半音） 大二度 = 1 音 小三度 = 1,5 音調（一個半音） 大三度=2個音 純夸脫 = 2,5 音調（兩個半） 純五度 = 3,5 音（三個半） 小六u4d八音 大六 u4d 5 音（四個半） 小七度 = 5 聲 大七度 = 5,5 音（五度半） 純八度 = 6 個音

要了解小音程和大音程之間的區別，請觀看並播放（跟著唱）從聲音構建的音程：

現在讓我們將新知識付諸實踐。 例如，讓我們從聲音 PE 構建所有列出的音程。

• 來自 RE 的 Pure Prima 是 RE-RE。 有了 Prima，我們根本不用擔心，它總是只是聲音的重複。
• 秒有大有小。 RE 的第二個，這些通常是 RE-MI 的聲音（2 步）。 小秒應該只有半音，大秒應該是 1 個全音。 我們看鍵盤，看RE到MI有多少個音：1個音，說明內置秒數大。 為了得到一個小的，我們需要將距離減少半個音。 怎麼做？ 我們只是在降號的幫助下將上音降低了半個音。 我們得到：RE 和 MI-FLAT。
• Tert 也有兩種類型。 一般來說，RE 的第三個是 RE-FA 的聲音。 從 RE 到 FA——一個半音。 它說什麼？ 這三分之一很小。 相反，要獲得一個大的，我們現在需要增加半個音調。 我們添加這個：我們在尖銳的幫助下增加了上部的聲音。 我們得到：RE 和 F-SHARP——這是大三分之一。
• 淨夸脫 (ch4)。 我們從PE算出四步，我們得到PE-SOL。 檢查有多少音調。 應該是兩歲半。 有！ 這意味著這個夸脫的一切都很好，不需要改變任何東西，不需要添加任何升調和降調。
• 完美的第五。 我們記得名稱 - h5。 所以，你需要從PE算起五步。 這些將是 RE 和 LA 的聲音。 它們之間有三個半音。 與正常的純五分之一一樣多。 所以，這裡也一樣，一切都很好，不需要額外的標誌。
• Sexts 有小號 (m6) 和大號 (b6)。 RE 的六個步驟是 RE-SI。 你數過音調嗎？ 從RE到SI——4個半音，因此，RE-SI是六大音。 我們做了一個小的——我們在降號的幫助下降低了上部的聲音，從而去除了一個額外的半音。 現在第六個變小了——RE 和 SI-FLAT。
• Septims——七人制，也有兩種類型。 RE 的第七個是 RE-DO 的聲音。 它們之間有五個音，也就是我們收到了一個小七度。 要想變大——你需要添加更多。 還記得嗎？ 在升號的幫助下，我們增加了上音，再加上一個半音，使它成為五個半音。 大七度音色 – RE 和 C-SHARP。
• 純八度是另一個沒有問題的音程。 我們在頂部重複了 PE，所以我們得到了一個八度音階。 你可以檢查一下——它很乾淨，有 6 種音調。

讓我們寫出我們在一位音樂人員身上得到的一切：

例如，在這裡，您也有從 MI 的聲音構建的音程，並且僅從其餘的音符構建——請嘗試自己構建它。 你需要練習嗎？ 不是所有關於視唱練耳的現成答案都可以註銷嗎？

順便說一下， 間隔不僅可以向上構建，也可以向下構建。 正是在這種情況下，我們需要一直控制較低的聲音——如有必要，提高或降低它。 你怎麼知道什麼時候上漲，什麼時候下跌？ 查看鍵盤並分析發生了什麼：距離是增加還是減少？ 範圍是擴大還是縮小？ 那麼，根據你的觀察，做出正確的決定。

如果我們降低音程，那麼低音的增加會導致音程變窄，即全音半音的數量減少。 與減少——相反，區間擴大，質量值增加。

看，我們在這裡建立了從音符到 D 和 D 的音程供您查看。 試著理解：

從 MI 開始，讓我們一起構建，並提供解釋。

• 來自 MI 的 Pure prima – MI-MI 沒有評論。 你不能在上面或下面構建一個純粹的 prima，因為它會原地踏步：既不在這裡也不在那裡，它一直都是一樣的。
• 秒：從 MI – MI-RE，如果你向下建造。 距離為1音，表示一秒大。 如何變小 需要把音程變窄，去掉一個半音，為此你需要把音調低（高音不能變）把它拉高一點，也就是用升號把它拉高。 我們得到：MI 和 D-SHARP——小一秒。
• 三分之二。 我們放下三步（MI-DO），得到一個大三度（2 聲）。 他們將低音調上調了半個音調 (C-SHARP)，得到了一個半音調——小三分之一。
• 坦率地說，這裡的純四度和純五度是正常的：MI-SI、MI-LA。 如果你想——檢查，數一下音調。
• 來自 MI 的 Sextes：MI-SOL 很大，不是嗎？ 因為裡面有4個半音。 要變小，您需要使用 sol-sharp（只是銳利和銳利的東西，而不是單一的平坦 - 不知何故甚至無趣）。
• Septima MI-FA 大，小的是 MI 和 FA-SHARP（啊，又尖了！）。 最後，最困難的事情是純八度音階：MI-MI（你永遠不會構建它）。

讓我們來看看發生了什麼。 一些銳角是連續的，而不是單一的平面。 好吧，至少情況並非總是如此。 如果您從其他筆記構建，那麼也可以在那裡找到公寓。

順便說一句，如果你忘了什麼是尖銳的、扁平的和貝卡的。 好吧，有時它會發生……可以在本頁上重複。

為了構建和查找音程、計算音調，我們經常需要在眼前放置一個鋼琴鍵盤。 為方便起見，您可以打印繪製的鍵盤，將其剪下並放入您的工作簿中。 您可以從我們這裡下載用於打印的空白。

鋼琴鍵盤準備 - 下載

間隔表及其值

這篇大文章的所有材料都可以縮小到一個小盤子裡，現在我們將向您展示。 您也可以在筆記本上顯眼的地方重新繪製這張視唱練耳備忘單，這樣您就可以隨時看到它。

表中將有四列：音程的全名、簡稱、定量值（即其中有多少步）和定性值（多少音）。 不要混淆？ 為方便起見，您可以自己製作一個縮略版（只有第二列和最後一列）。

目前為止就這樣了。 在下一期中，您將繼續“音程”這一主題，您將學習如何進行它們的轉換，如何增加和減少音程，以及蠑螈是什麼以及為什麼它們生活在音樂書籍中，而不是在海洋。 再見！