增加和減少間隔：如何構建它們？

你知道音程有純、小、大，但也可以增減，加一加一倍。 但是如何得到這樣的區間，如何構造和定義它們呢？ 這就是我們今天要講的內容。

往期重要議題：

什麼是間隔以及它們是什麼——請閱讀此處

區間的定量和定性價值——閱讀此處

什麼是延長和減少的間隔？

擴展音程是通過在純音程或大音程上增加半音而獲得的，也就是說，如果定性值略有變化。 您可以增加所有音程——從 prima 到八度。 指定此類間隔的縮寫方式是“uv”。

讓我們在下表中比較普通音程中的全音和半音數，即純音和大音，以及放大的音程。

表 - 清潔、大和擴大間隔的定性值

相反，當純音程和小音程變窄時，即當它們的定性值降低半個音時，會出現音程減小。 減少任何間隔，除了純表面。 事實上，素數中的音調為零，您不能從中減去任何其他內容。 縮寫的減少間隔寫為“mind”。

為了更加清晰，我們還將構建一個表格，其中包含增加的間隔及其原型的定性數量值：純和小。

表 - 純區間、小​​區間和縮減區間的定性值

如何建立增加和減少的間隔？

要構建任何放大和縮小的區間，最簡單的方法是想像它的“來源”，即一個大的、小的或純粹的區間，並簡單地改變其中的一些東西（縮小它或擴大它）。

如何延長間隔？ 要做到這一點，您可以用升號將其高音提高半個音，或者用降號降低其低音。 如果我們採用鋼琴鍵盤上的音程，可以非常清楚地看到這一點。 我們以D-LA的純五分之一為例，看看如何增加：

結果如何？ 原始純音的增五度是 D 和 A SHARP，或 D FLAT 和 A，具體取決於我們選擇更改的聲音。 順便說一下，如果我們同時改變兩個音，那麼第五音會變成兩倍，也就是說，它會同時擴展兩個半音。 查看這些結果在樂譜中的表現：

如何縮小間隔？ 你需要反其道而行之，也就是向內翻。 要做到這一點，我們要么將高音調低半音，要么，如果我們操縱低音音，我們將它提高一點，提高一點。 舉個例子，考慮同樣是 RE-LA 的五分之一，試著縮小它，也就是減少它。

我們取得了什麼成就？ D-LA 有一個純五度，我們有兩個減少五度的選項：RE 和 A-FLAT，D-SHARP 和 LA。 如果您同時更改五度的兩種聲音，則會出現 D-SHARP 和 A-FLAT 的兩倍減五度。 讓我們看一個音樂示例：

看看你可以用其他間隔做什麼。 現在你有四個音樂示例。 比較它們並觀察其他人是如何通過操縱高音從某些音程中獲得的——它以半音為單位上升和下降。

示例 1. PE 的純大區間，建立起來

示例 2 從 PE 開始延長間隔

示例 3. PE 建立的純小區間

示例 4 從 PE 開始減少間隔

音程的不和諧性

事件 和諧主義？ 它 音樂元素在聲音上的平等，但在標題和錄音上的不平等. 非諧性的一個簡單示例是 F-SHARN 和 G-FLAT。 聽起來是一樣的，但是名字不一樣，寫法也不一樣。 因此，音程也可以是等音相等的，例如小三度和增二度。

我們為什麼要談論這個？ 當你看文章開頭的音調數表時，當你後來看我們的例子時，你可能會想：“這怎麼會是一個增加的質數中的半音，因為半音在一個小二？” 或“什麼樣的 D-LA-SHARP，寫 D-FAT，你會得到一個正常的小六度，為什麼所有這些都增加了五度？”。 有沒有這樣的想法？ 承認你是。 這些只是音程不和諧的例子。

在等音等音程中，定性值，即全音數和半音數相同，但定量值（步數）不同，這就是為什麼它們由不同的聲音組成並且被稱為不同的原因。

讓我們看看更多不和諧的例子。 從 PE 中獲取相同的間隔。 增二度聽起來像小三度，大三度等於減四度，增四度與減五度相同，依此類推。

建立增加和減少的間隔對於已經很好地建立規則間隔的人來說並不困難。 所以，如果你在修行上有差距，那就趕緊去消除。 就這樣。 在下一期中，我們將討論協和音和不協和音，以及和聲和旋律音程的聲音。 我們恭候您的光臨！