聲音音樂 |

音樂中最小的結構元素。 與所有可聽到的“非音樂”聲音相比，它具有許多由聽覺器官的裝置決定的特徵，即繆斯的交流性質。 音樂家和聽眾的藝術和審美要求。

聲波的主要屬性是音高、響度、持續時間和音色。 Z.m. 可以具有從 C2 到 c5 – d6 的音高（從 16 到 4000-4500 Hz；更高的聲音包含在 Z.m. 中作為泛音）； 其音量應大於房間內的噪音水平，但不能超過疼痛閾值； Z. m. 的持續時間非常多樣化——最短的聲音（在快速通道中——滑音）不能短於 0,015-0,020 秒（超過這個限制，就會失去高度的感覺），最長的（例如管風琴的踏板聲音）可以持續幾個分鐘 ; 僅與音色有關，很難確定 k.-l。 生理限制，因為音高，響度，時間和其他成分的組合數量，形成了音色的概念（從感知的角度來看是基本的），實際上是無限的。

在音樂 Z. 的 m. 實踐過程中。 被組織成繆斯。 系統。 因此，在每個八度音階中，最常用的只有 12 次 l。 根據由半音彼此分開的聲音的高度（參見系統）。 動態陰影受響度比的影響（例如，pp、p、mp、mf、f、ff），它沒有絕對值（參見動態）。 在最常見的持續時間比例中，相鄰聲音的比例為 1:2（八分之一與四分之二相關，如四分之二對半等），1:3 或其他更複雜的比例較少使用。 配樂的音色通過特殊的個性化來區分。 小提琴和長號，鋼琴的聲音。 和英語。 喇叭的音色變化很大； 重要，儘管在相同類型的樂器（例如，弓弦）的音色中也發現了更細微的差異。 配樂的音響系統非常複雜。 每個 Z. m. 可以考慮用聲學。 側面，例如。 根據其成分中是否有諧波。 （Z. m. 的最大特點）或不和諧。 一些泛音，裡面是否有共振峰，哪一部分是噪音等等； 它可以通過提取它的樂器類型來表徵（弦彈撥，電子音樂等）； 根據與其他聲音組合的可能性，它也可以包含在一個或另一個系統中（參見樂器）。

儘管在音樂文本中，每個聲音通常都被固定為明確的東西，但實際上聲音非常靈活，內部移動，並且具有眾多特徵。 瞬態或非平穩過程。 這些瞬態過程中的一些在 Z. m. 中是有機固有的。 並且是聲學的結果。 音樂的特點。 發聲的樂器或方法——例如 fp.、豎琴、decomp 聲音的衰減。 弦的聲音中的攻擊類型。 鞠躬和精神。 工具，各種非週期性和周期性。 節拍系列聲音的音色變化。 樂器——例如，鈴鐺、tam-tama。 瞬態過程的另一部分是由表演者創建的，Ch。 arr。 以實現更大的聲音連接或單獨突出顯示。 聽起來符合藝術。 按設計。 這些是滑音，滑音，顫音，動態。 口音，十二月節奏和音色的變化，構成了一個複雜的音調系統（音高），動態的。 （大聲），狂熱的。 （速度和節奏）和音色。

單獨拍攝 Z. m. 沒有k.-l。 會表達。 屬性，但被組織在一個或另一個繆斯中。 系統並包含在音樂中。 面料，執行快遞。 功能。 因此，通常 Z. m. 被賦予某些屬性； 它們作為部分被歸於整體的屬性。 在音樂實踐（尤其是教學）中，已經開發了一個廣泛的術語詞典，其中也反映了美學。 ZM 的要求 然而，這些規範是由歷史決定的，並且與音樂風格密切相關。

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