音響系統 |

希臘語sustnma，德語。 噸系統

音樂的高度（音程）組織。 基於 c.-l. 的聲音單一原則。 在 Z. 的中心。 總是存在一系列具有確定的、可測量的比率的音調。 術語 Z. 與。 應用於各種值：

1) 聲音組成，即在一定間隔內（通常在一個八度內，例如五聲、十二聲系統）內使用的聲音的總和；

2）系統元素的明確排列（音系統作為音階；音系統作為音組的複合體，例如，大調和小調系統中的和弦）；

3）聲音的定性、語義關係、功能的系統，它是在它們之間的某種聯繫原則的基礎上形成的（例如，旋律模式中的音調含義，和聲調性）；

4）構建，數學。 聲音之間關係的表達（畢達哥拉斯系統，等律系統）。

主要概念Z的含義。用。 與聲音的組成及其結構有關。 Z.s. 反映了發展的程度，合乎邏輯。 繆斯的連通性和有序性。 思考和歷史發展。 Z. with. 的演變，在真實的歷史中。 該過程以復雜的方式進行並充滿內部矛盾，總體上肯定會導致聲音分化的細化，系統中包含的音調數量的增加，加強和簡化它們之間的聯繫，創造一個複雜的基於健全親屬關係的分支層次結構。

發展Z.的邏輯方案。 只是大致對應於具體的歷史。 它的形成過程。 Z.s. 就其本身的意義而言，在基因上先於原始滑音，沒有分化的音調，參考聲音剛剛開始從中脫穎而出。

庫布部落（蘇門答臘）的曲調是一個年輕人的情歌。 根據 E. Hornbostel 的說法。

替換它的 Z. s 的較低形式。 代表一個參考音的歌唱，站立（），上或下相鄰（）。

俄羅斯民間笑話

科利亞德納亞

相鄰的音調可能無法穩定地固定在某個高度或高度近似。

系統的進一步發展決定了旋律逐步、cantilena運動的可能性（在五、七步系統或不同音階結構的條件下），並由於依賴於聲音而確保整體的連貫性在彼此關係最高的關係中。 因此，Z.s. 發展的下一個最重要階段。 ——“夸脫時代”，填補了“第一諧音”音之間的空白（夸脫原來是與原始參考音調距離最小且與之完美諧和的聲音；作為結果，它比其他更完美的諧音（一個八度，五度）獲得了優勢。 填充一夸脫形成一系列聲音系統——非半音三和弦和幾個不同結構的四和弦：

三弦琴

四弦琴

催眠曲

史詩聖歌

同時，相鄰音和通過音穩定，成為新相鄰音的支撐。 在四和弦的基礎上，產生五和六弦：

瑪斯萊尼奇娜

圓舞曲

從三和弦和四和弦以及五和弦的耦合（以融合或分離的方式），形成了聲音數量不同的複合系統 - 六和弦，七和弦，八和弦，反過來又組合成更複雜的，多分量音響系統。 八度和非八度：

五聲樂

烏克蘭維斯尼亞

普利亞索瓦亞

Znamenny聖歌

俄羅斯民歌

為上帝之母的聖誕節，簽名的聖歌

六弦系統

歐洲引入語調實踐的理論概括。 中世紀晚期和文藝復興時期的音樂（“musica ficta”），當全音結論和全音連續被越來越系統地替換為半音（例如，而不是 cd ed stroke cis-d 等）時，表達為半諧波的形式。 十七步音階（Prosdochimo de Beldemandis，14 世紀末至 15 世紀初）：

複調的發展和輔音三和弦的形成作為配樂的主要元素。 導致其完全的內部重組——系統的所有音調都圍繞著這個基本的和弦進行分組，它作為一個中心，主音功能。 三和弦（主音），並在全音階的所有其他步驟上以動畫的形式出現。 伽瑪：

建設性因素 Z. s. 的作用。 從拉多梅洛迪奇逐漸過去。 和弦諧波模型； 按照這個Z.用。 開始不是以音階的形式呈現（“聲音的階梯” – scala，Tonleiter），而是以功能相關的聲音組的形式呈現。 以及在 Z. with. 的其他發展階段，早期形式 Z. with. 的所有主要線路。 也存在於更高度發達的 Z. s. 旋律能量。 線性度，來自參考音調（五線譜）和相鄰音調的微系統，填充第四（和第五），四和弦的乘法等。屬於單個集中的複合體。 整個音組——各個層次的和弦——與一定的音階一起成為一種新型的聲音s——和聲。 調性（見上面的註釋），它們的有序組合構成了每個半音階的大調和小調的“系統系統”。 規模。 該系統的總音量理論上可以延伸到無窮大，但受到音高感知可能性的限制，並且是一個從大約 A2 到 c5 的音域填充範圍。 16世紀大調-小調系統的形成。 需要用第五第三次（所謂的純或自然的 Fogliani-Zarlino 系統）替換純五度的畢達哥拉斯系統（例如，f – c – g – d – a – e – h），使用兩個構建。 音程 – 五度音程 2:3 和大三度音程 4:5（例如，F – a – C – e – G – h – D；大寫字母表示三和弦的初音和五度音，小寫字母表示三度音，根據 M.豪普特曼）。 音調系統的發展（尤其是使用不同鍵的實踐）需要一個統一的音律系統。

接觸元素分解。 調性導致它們之間建立聯繫，導致它們的融合併進一步融合。 再加上音內色度（變化）增長的反過程，不同音調元素的合併導致在相同的音調內，任何音程、任何和弦、任何音階從根本上來說都是可能的。 這個過程為Z.的結構準備了新的重組。 在 20 世紀許多作曲家的作品中：半音階的所有階段。 他們的音階被解放了，系統變成了一個 12 步系統，其中每個音程都被直接理解（而不是基於五度或五度的關係）； 和原始結構單元 Z. s。 變成半音（或大七度）——作為五度和大三度的衍生物。 這使得建立對稱（例如，三色）模式和系統成為可能，即所謂的音調十二步的出現。 “自由無調性”（參見無調性音樂）、連續組織（特別是十二音）等。

非歐洲 Z. 與。 （例如，亞洲國家、非洲國家）有時會形成與歐洲品種相去甚遠的品種。 因此，印度音樂中或多或少常見的全音階是用語調修飾的。 陰影，理論上解釋為將八度音階分為 22 個部分的結果（shruti 系統，也被解釋為所有可能高度的總和）。

在爪哇音樂中，八度音階（slendro 和 pelog）的 5 步和 7 步“相等”劃分與通常的五聲音階或第五或第五三音階全音階不一致。

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於。 H·霍洛波夫