歌劇《唐璜》是永恆的傑作

偉大的大師們認為音樂只是人類歌唱的模仿。如果是這樣，任何傑作與普通的搖籃曲相比都黯然失色。但當人聲脫穎而出時，這已經是最高的藝術了。在這裡，莫札特的天才無與倫比。

沃夫岡·莫札特創作了他最著名的歌劇，當時作曲家用自己的感情填充音樂的能力達到了頂峰，而在《唐璜》中，這種藝術達到了頂峰。

文學基礎

目前還不完全清楚歐洲民間傳說中關於致命萬人迷的故事的來源。幾個世紀以來，唐璜的形象從一部作品轉移到另一部作品。如此受歡迎表明誘惑者的故事觸及的是不依賴時代的人類經驗。

對於這部歌劇，達龐特重新創作了先前出版的《唐璜》版本（作者為貝爾塔蒂）。一些角色被刪除，使剩下的角色更具表現力。貝爾塔蒂一開始才出演的唐娜安娜這個角色得到了擴展。研究人員認為，是莫札特讓這個角色成為主要角色之一。

唐璜的形象

莫札特創作音樂的情節非常傳統。這是當時公眾所熟知的。在這裡，唐璜是一個惡棍，不僅犯下引誘無辜婦女的罪行，而且還犯有謀殺罪和許多欺騙行為，透過這些手段他引誘婦女進入他的網絡。

另一方面，在整個行動中，主角從未佔有任何目標受害者。人物中有一個被他（過去）欺騙和拋棄的女人。她無情地追隨唐璜，拯救了澤琳娜，並呼籲她的前情人悔改。

唐璜對生命的渴望是巨大的，他的精神不為任何事情所困擾，掃除其道路上的一切。該角色的性格以一種有趣的方式展現出來——透過與歌劇中其他角色的互動。甚至在觀眾看來，這是偶然發生的，但這正是作者的意圖。

情節的宗教解釋

主要思想是關於罪孽的報應。天主教尤其譴責肉體的罪惡。身體被認為是惡習的根源。

一百年前宗教對社會的影響力不容小覷。對於莫札特所處的時代我們能說些什麼呢？對傳統價值的公開挑戰、唐璜輕鬆地從一種愛好轉向另一種愛好、他的無禮和傲慢——所有這一切都被認為是一種罪孽。

直到最近幾十年，這種行為才開始被強加給年輕人作為榜樣，甚至是一種英雄主義。但在基督教中，這樣的事情不僅受到譴責，也值得永遠的折磨。與其說這是「壞」行為本身，不如說是不願意放棄它。這正是唐璜在最後一幕所展現的。

女性形象

唐娜·安娜是一位堅強的女性，為父親的死報仇。為了她的榮譽而戰，她成為了真正的戰士。但隨後她似乎忘記了惡棍試圖強行奪走她。唐娜·安娜只記得她父母的過世。嚴格來說，當時這樣的謀殺案並不值得審判，因為兩個貴族公開打架。

一些作者有一個版本，認為唐璜實際上擁有唐娜安娜，但大多數研究人員不支持它。

澤琳娜是鄉村新娘，個性單純但熱情。這是性格上最接近主角的角色。她被甜言蜜語迷住了，差點就屈服於誘惑者了。然後她也很容易忘記一切，發現自己又站在未婚夫身邊，溫順地等待他的懲罰。

埃爾維拉是唐璜被遺棄的情人，他在與石客會面之前與她進行了交流。埃爾維拉拼盡全力拯救她的愛人，但仍然徒勞無功。這個角色的角色充滿了強烈的情感，需要特殊的表演天賦。

最後

站在舞台中央，一動也不動地站著，彷彿在敲台詞的指揮官的樣子，對於參與行動的人來說，實在是令人恐懼。僕人心煩意亂，試圖躲到桌子底下。但它的主人勇敢地接受了挑戰。儘管他很快就意識到自己面臨著一股不可抗拒的力量，但他並沒有退縮。

有趣的是，不同的導演如何處理整部歌劇，特別是結局的呈現。有的最大限度地利用舞台效果，增強音樂的效果。但有些導演沒有給角色穿上特別華麗的服裝，只使用最少的佈景，而將藝術家和管弦樂團放在第一位。

主角墜入冥界後，追捕者出現，得知報應已完成。

歌劇的一般特徵

作者將這部作品的戲劇性成分提升到了一個新的水平。莫札特絕不是說教或滑稽的。儘管主角做了一些見不得人的事情，但卻不可能無動於衷。

合奏特別強大，經常可以聽到。儘管一部三小時的歌劇需要現代毫無準備的聽眾付出巨大的努力，但這並不是與歌劇形式的特殊性有關，而是與音樂「充滿」的激情的強度有關。

觀賞莫札特的歌劇 – 唐璜