阿德琳娜·帕蒂 (Adelina Patti) |

阿德麗娜·帕蒂

帕蒂是演奏家方向最偉大的代表之一。 同時，她也是一位才華橫溢的女演員，儘管她的創作範圍主要限於喜劇和抒情角色。 一位著名的評論家這樣評價帕蒂：“她的聲音洪亮、清新，以魅力和衝動的力量而著稱，她的聲音沒有淚水，但充滿了微笑。”

“在以戲劇情節為基礎的歌劇作品中，帕蒂更喜歡慵懶的悲傷、溫柔、深刻的抒情，而不是強烈而熾熱的激情，”VV Timokhin 指出。 - 在阿米娜、露西亞、琳達的角色中，這位藝術家主要以真正的簡單、真誠、藝術技巧取悅同時代人——她的喜劇角色所固有的品質……

同時代的人發現這位歌手的聲音雖然不是特別有力量，但在柔軟、清新、靈活和明亮方面是獨一無二的，音色之美簡直讓聽眾著迷。 帕蒂可以訪問從小八度的“si”到第三個八度的“fa”的範圍。 在她最好的歲月裡，她從來不需要在表演或音樂會上“唱歌”才能逐漸成型——從她出現的第一句話開始，她就全副武裝。 飽滿的聲音和無懈可擊的純淨聲調一直是藝術家的歌聲所固有的品質，只有在戲劇性的插曲中訴諸強硬的聲音時，才失去了最後的品質。 帕蒂非凡的技巧，歌手演奏複雜的fiorities（尤其是顫音和升半音階）的非凡輕鬆，引起了普遍的欽佩。

事實上，阿德琳·帕蒂的命運在出生時就已經註定。 事實上，她出生（19 年 1843 月 XNUMX 日）就在馬德里歌劇院的大樓裡。 艾德琳的母親在出生前幾個小時在這裡演唱了《諾瑪》中的主角！ Adeline 的父親 Salvatore Patti 也是一名歌手。

在女孩出生後——已經是第四個孩子，歌手的聲音失去了最好的品質，很快她就離開了舞台。 1848年，帕蒂一家出海求財，定居紐約。

Adeline 從小就對歌劇感興趣。 她經常和父母一起參觀紐約劇院，當時許多著名歌手都在那裡演出。

談到帕蒂的童年，她的傳記作者西奧多·德·格雷夫（Theodore de Grave）引用了一個奇怪的插曲：“在諾瑪表演結束的一天，表演者們掌聲和鮮花回到家中，艾德琳利用全家人忙於晚餐的那一刻，悄悄溜進了媽媽的房間。 爬進去的那個女孩——當時她還不到六歲——用毯子裹在自己身上，在頭上戴上一個花環——回憶起她母親的一些勝利——並且在鏡子前擺出重要的姿勢，帶著對她所產生的效果深信不疑的初次亮相的氣氛，演唱了介紹性的詠嘆調諾瑪。 當孩子聲音的最後一個音符凝固在空氣中時，她扮演聽眾的角色，以熱烈的掌聲獎勵自己，從頭上取下花環，扔到她面前，這樣，她舉起它，有機會做出最優雅的鞠躬，被稱為藝術家或感謝她的觀眾。

艾德琳無條件的天賦讓她在 1850 年與她的兄弟埃托雷（Ettore）進行了短暫的學習後，在七歲時（！），在舞台上表演。 紐約音樂愛好者開始談論這位年輕的歌手，她以她這個年齡無法理解的技巧演唱古典詠嘆調。

父母們明白，這種早期表演對女兒的聲音有多麼危險，但這種需要沒有其他出路。 Adeline 在華盛頓、費城、波士頓、新奧爾良和其他美國城市的新音樂會取得了巨大的成功。 她還前往古巴和安的列斯群島。 四年來，這位年輕的藝術家演出了三百多次！

1855年，艾德琳完全停止了音樂會表演，開始跟隨姐姐的丈夫斯特拉科甚學習意大利曲目。 他是她唯一的一個，除了他的哥哥，聲樂老師。 她和斯特拉科甚一起準備了十九場比賽。 與此同時，Adeline 和她的妹妹 Carlotta 一起學習鋼琴。

“24 年 1859 月 XNUMX 日是表演藝術史上一個重要的日子，”VV Timokhin 寫道。 ——這一天，紐約音樂學院的觀眾見證了一位新的傑出歌劇歌手的誕生：Adeline Patti 在多尼采蒂的《Lucia di Lammermoor》中首次亮相。 難得一見的嗓音之美和藝術家非凡的技巧，引起了全場熱烈的掌聲。 在第一季，她在另外 XNUMX 部歌劇中大獲成功，並再次巡演美國城市，這次是與著名的挪威小提琴家奧勒·布爾合作。 但帕蒂覺得她在新大陸的名氣還不夠； 這位年輕的女孩為了被稱為她那個時代的第一位歌手而奔赴歐洲為之奮鬥。

14 年 1861 月 XNUMX 日，她以阿米娜（貝里尼的《歌唱家》）的角色出現在倫敦人面前，他們將考文特花園劇院擠得水洩不通，並獲得了此前可能只屬於意大利面的勝利。和馬里布蘭。 之後，這位歌手介紹了當地的音樂愛好者，她對 Rosina（塞維利亞的理髮師）、Lucia（Lucia di Lammermoor）、Violetta（La Traviata）、Zerlina（Don Giovanni）、Marta（Martha Flotov）、誰立即將她提名為世界著名藝術家的行列。

雖然後來Patti多次前往歐美多個國家，但她一生中大部分時間都在英國（最終從90年代末定居在那裡）。 可以說，在她參與的二十三年（1861-1884）中，演出定期在考文特花園舉行。 很久沒有其他劇院看到帕蒂上台了。”

1862年，帕蒂在馬德里和巴黎演出。 阿德琳立即成為法國聽眾的最愛。 評論家 Paolo Scyudo 談到她在《塞維利亞的理髮師》中扮演羅西娜一角時指出：“迷人的警笛使馬里奧蒙蔽了雙眼，她的響板敲響了他的耳聾。 當然，在這種情況下，無論是馬里奧還是其他任何人都不是不可能的； 所有這些都被掩蓋了——不由自主地，只提到了艾德琳·帕蒂，關於她的優雅、年輕、美妙的聲音、驚人的直覺、無私的能力，最後……關於她的一個被寵壞的孩子，對她來說，聽她說話絕非無用以公正的法官的聲音，沒有它，她不太可能達到她藝術的頂峰。 最重要的是，她必須提防那些廉價的批評者準備轟炸她的熱情讚美——那些自然的，儘管是公眾品味的最善良的敵人。 這些評論家的讚揚比他們的譴責更糟糕，但帕蒂是一個如此敏感的藝術家，毫無疑問，她不難在歡呼的人群中找到一個克制和公正的聲音，一個犧牲的人的聲音一切都是真實的，並隨時準備好表達它，始終堅信不可能恐嚇。 不可否認的天賦。”

帕蒂等待成功的下一個城市是聖彼得堡。 2 年 1869 月 XNUMX 日，這位歌手在 La Sonnambula 演唱，然後在 Lucia di Lammermoor、塞維利亞的理髮師、Linda di Chamouni、L'elisir d'amore 和多尼采蒂的 Don Pasquale 演出。 隨著每場演出，艾德琳的名氣越來越大。 到本季結束時，公眾認可她是一位獨特的、無與倫比的藝術家。

PI Tchaikovsky 在他的一篇批評文章中寫道：“...... 平心而論，帕蒂夫人連續多年在所有聲樂名人中排名第一。 美妙的聲音，延展而有力的聲音，無可挑剔的純潔和輕盈的花腔，非凡的責任心和藝術的誠實，她表演她的每一個部分，優雅，溫暖，優雅——所有這些都以適當的比例結合在這位了不起的藝術家身上，在諧波比例。 這是為數不多的能躋身一流藝術人物之列的入選者之一。

九年來，這位歌手不斷來到俄羅斯首都。 帕蒂的表演獲得了評論家的褒貶不一的評價。 聖彼得堡音樂協會分為兩個陣營：Adeline 的粉絲——“pattists”和另一位著名歌手 Nilson 的支持者——“Nilsonists”。

或許對 Patty 的表演技巧最客觀的評價是由 Laroche 給出的：“她將非凡的嗓音與非凡的發聲能力相結合，著迷。 聲音真的很特別：高音的響亮，高音域的巨大音量，同時還有這種力量，低音域幾乎是女中音的密度，這種輕盈，開放的音色，同時輕盈和圓潤，所有這些品質共同構成了非凡的東西。 關於帕蒂在音階、顫音等方面的技巧已經說了很多，我在這裡找不到任何補充。 我只想指出，也許最大的讚美是配得上她的分寸感，她只表現出聲音可以理解的困難……她的表達——在一切輕鬆、俏皮和優雅的事物中——是無可挑剔的，儘管即使在這些我沒有找到的東西，比有時在聲樂手段不太好的歌手中發現的生活的充實……毫無疑問，她的領域僅限於輕音樂和演奏家類型，而她作為當今第一位歌手的崇拜證明了公眾欣賞這種特殊的流派高於一切，並準備好付出一切。

1 年 1877 月 XNUMX 日，藝術家的公益表演在弄臣舉行。 當時沒有人想到，她會以吉爾達的形象最後一次出現在聖彼得堡人民面前。 在《茶花女》前夜，這位藝術家感冒了，而且，她突然不得不用一個替補來代替阿爾弗雷德角色的主要表演者。 歌手的丈夫考克斯侯爵要求她取消演出。 帕蒂猶豫了很久，還是決定唱歌。 在第一個中場休息時，她問丈夫：“不過，我今天似乎唱得很好，儘管如此？” “是的，”侯爵答道，“但是，我怎麼能說得更委婉些，我以前聽你說得更好……”

這個回答在歌手看來不夠圓滑。 憤怒之下，她撕下假髮扔給丈夫，將他趕出更衣室。 然後，稍微恢復了一點，歌手仍然將表演結束，並像往常一樣取得了巨大的成功。 但她無法原諒她丈夫的坦率：很快她在巴黎的律師就向他提出離婚要求。 與丈夫的這一幕得到了廣泛的宣傳，這位歌手離開了俄羅斯很長一段時間。

與此同時，帕蒂繼續在世界各地表演了二十年。 在斯卡拉歌劇院取得成功後，威爾第在他的一封信中寫道：“所以，帕蒂取得了巨大的成功！ 一定是這樣！..當我在倫敦第一次聽到她的聲音時（當時她 18 歲），我不僅被精彩的表演驚呆了，而且還被她遊戲中的一些特色所震撼，即使在那時一位偉大的女演員出現了……就在那一刻……我將她定義為一位非凡的歌手和演員。 就像藝術中的一個例外。”

1897 年，帕蒂在蒙特卡洛結束了她的舞台生涯，出演了歌劇《露西亞·迪·拉默摩爾》和《茶花女》。 從那時起，這位藝術家就專注於音樂會活動。 1904 年，她再次訪問聖彼得堡，並大獲成功。

20 年 1914 月 XNUMX 日，帕蒂在倫敦的阿爾伯特音樂廳向公眾永遠告別。 那時她已經七十歲了。 儘管他的聲音失去了力量和新鮮感，但他的音色仍然那麼悅耳。

帕蒂在韋爾斯風景如畫的 Craig-ay-Nose 城堡度過了她生命的最後幾年，並於 27 年 1919 月 XNUMX 日去世（葬於巴黎的 Père Lachaise 公墓）。