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意大利語。 minore，來自緯度。 minor——更小； 也是 moll，來自緯度。 mollis——軟的

模式，基於小（次要）三元組，以及該三元組的模態著色（傾角）。 小調音階（a-moll，或 A 小調）的結構：

主配樂。 （旋律行模式）

主要和弦。 和聲小調的和聲模型

M.（作為與自然音階的低音不完全吻合的三和弦，作為建立在這個三和弦基礎上的調式）具有深色的聲音，與大調相反，是最重要的之一審美的。 音樂上的對比​​。 M.（實際上是“少數”）可以從廣義上理解——而不是作為一種定義模式。 結構，但作為模態顏色，由於聲音的存在位於主音的小三分之一處。 音調。 從這個角度來看，少數民族的品質是一大群調式的特徵：自然風神、弗里吉亞、多利安、一些五聲音階 (acdeg) 等。

在納爾。 顯然，與 M. 自然小調著色模式相關的音樂已經存在於遙遠的過去。 少數民族早已有特色也意味。 部分旋律教授。 世俗（特別是舞蹈）音樂。 但是，僅在Ser。 16 世紀 M. 的原型——Aeolian 調式及其 plagal 變體——在歐洲被合法化。 音樂理論（在論文 Glarean “Dodekachordon”，1547 年）作為 IX 和 X 教堂。 音調。 16 世紀是舊調式被大調和 M（從日常舞曲到高複調音樂的所有流派）所取代的時代。 功能專業和M.涵蓋歐洲的時代。 17-19世紀的音樂。 從語調中解放出來的過程。 舊模式的公式對 M. 比對少校更難。 甚至在經典浪漫中。 時期（從 18 世紀中葉到 19 世紀末），當時 M. 以少校為榜樣，獲得了他的古典音樂。 視圖（依賴於三個主要和弦 – T、D 和 S），在模式的結構中，某些步驟的二重性被牢牢地固定（向上移動時高 VII，向下移動時低 VII）——前豐富的殘餘文藝復興時期的模式。 騙局。 19 世紀的 M.（如專業）由於在模式中包含非全音階而部分重組。 元素和功能分散。 在現代音樂中，M. 是眾多音樂中的一員。 音響系統。 見傾角。

於。 N·霍洛波夫