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從拉特。 位置——位置

演奏樂器時演奏者的手和手指相對於弦樂器的指板或鍵盤樂器的鍵盤的位置。

1) 拉小提琴時 P. – 左手在指板上的位置，由第一手和拇指的比例和相互作用決定，讓您可以在不移動手的情況下演奏給定的聲音序列。 P. 的位置取決於從放在琴弦上的第一根手指到螺母的距離。 1st P. 稱為手和食指相對於弦枕的位置，在 e 弦上使用 Krom，提取聲音 f1。 小提琴的指板通常分為P.，取決於手沿琴頸連續向上移動時食指與琴枕距離的變化以及拇指位置的相應變化。 1738 年，法國人 M. Corret 在他的“俄耳甫斯學院”中將小提琴琴頸分為 7 個位置。 他的這種劃分是基於指板在音調和半音方面的區別。 一根弦上的每個 P. 包含一夸脫的範圍。

這個師，to-rogo 堅持法國的代表。 小提琴學校，隨後被普遍接受（隨著演奏家技術的發展，小提琴的數量增加了。小提琴的頸部分為P.

是一個合理的輔助工具，在初練過程中的一個切口幫助學生掌握頸部。 P. 的概念允許小提琴手在心理上將手指的動作分佈在指板的相應部分上，並有助於發展距離感。 對於那些獲得小提琴手技術技能的人來說，聲音屬於一個或另一個 P. 不再具有生物。 有時會變成剎車，限制指板上的方向自由。 小提琴手在演奏過程中的實際左手位置往往與普遍接受的序數命名 P 相衝突。這會引入不必要的混淆，並在選擇指法時造成嚴重錯誤。

在現代拉小提琴的練習中使用的是diff。 指板上的手指排列類型，等音。 替換聲音，在相鄰的 P 中同時播放。

在這種情況下，從普遍接受的位置系統的角度來看，可能無法確定手在哪個位置。 由此出發，P. 應僅被視為支持手指動作的臨時起點，每次都根據特定音樂表演計劃的要求而變化。

2）在遊戲上的fp。 P. – 一組音符在鍵盤上被一個位置覆蓋（或可以覆蓋），因此此時每個手指都保持在同一個鍵上。 通過整隻手的“複雜”（如和弦）排列（不插入第一根手指），可以將段落分為 P。

F. 列表。 “梅菲斯托華爾茲”（右手部分）。

這樣的段落表現是技術 F. List、F. Busoni 及其追隨者的主要原則之一。

參考文獻： Yampolsky I.，小提琴指法基礎，M.，1933 年，修訂。 和附加版，1955 年（第 5 章。位置）； Logan G.，論鋼琴質感，M.，1961。

IM Yampolsky, GM Kogan