古希臘品絲 |

古希臘調式是古希臘音樂中的旋律調式系統，它不知道現代意義上的複調。 模態系統的基礎是四和弦（最初只有下降的）。 根據四和弦的音程組成，希臘人區分了 3 種情緒，或屬 (genn)：全音階、半音階和等音階（用一些簡化表示差異）：

反過來，全音階。 tetrachords 由 3 種類型組成，大小秒的位置不同：

更高階的品格形成為四弦的組合。 有兩個統一原則：“融合”（synapn）與四和弦中相鄰聲音的重合（例如，d1-c1 – h – a, a – g – f – e）和“分離”（diasenxis），與哪些相鄰的聲音被一個全音隔開（例如，e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e）。 四和弦最重要的組合是八度音階模式（所謂的“八度音階類型”或 armoniai -“和聲”）。 主要音品被認為是 Dorian、Phrygian 和 Lydian，to-rye 是通過結合兩個對應關係形成的。 結構相同的四弦； Mixolydian（“Mixed-Lydian”）被解釋為Lydian tetrachords的特殊組合。

Side – 通過重新排列四和弦並將音階添加到八度音階（希臘模式的名稱與後來的歐洲模式的名稱不一致），由主要的hypolades製成。 七倍頻程模式的方案：

其他希臘的全視圖。 模態系統通常代表sustnma teleion——“完美（即完整）系統”。 下面就是所謂的。 “固定”（或“非調節”）系統 – ametabolon：

命名步驟來自於在弦上提取給定音調的位置。 cithara 樂器。 一個八度音程中各步的名稱的同一性（例如，vntn 適用於 a1 和 e1）反映了 ext 的四弦（而非八度音程）原理。 系統的結構。 Dr. 一個完美系統的變體——metabolon 的特點是插入了一個“可伸縮的”四弦同步器（點亮-連接）dl-c1-b-a，擴大了系統的體積。

當完美的系統被轉移到其他階段，所謂的。 換位音階，借助它可以在相同的範圍內獲得（lyre，cithara）dec。 模態音階（tonoi - 鍵）。

音品和屬（以及節奏）被希臘人賦予了某種特徵（“精神”）。 因此，多利安模式（傻瓜——希臘土著部落之一）被認為是嚴格、勇敢、道德上最有價值的； 弗里吉亞語（弗里吉亞和呂底亞——小亞細亞地區）——興奮、熱情、酒神：

使用半音和非諧音。 屬將希臘音樂與後來的歐洲音樂區分開來。 在後者中占主導地位的全音階在希臘人中，雖然是最重要的，但仍然只是三種模態語調中的一種。 領域。 豐富的旋律可能性。 語調也以各種混合的語氣表達，引入了語調“顏色”（xpoai），這些語調並不固定為特殊的語氣。

希臘語模式系統在歷史上已經演變。 古董中最古老的品絲。 顯然，希臘與五聲音階有關，這反映在古代的調音中。 字符串。 工具。 以四弦音為基礎形成的調式和傾角系統向著擴大調式範圍的方向發展。

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於。 H·霍洛波夫