當歸加泰羅尼 (Angelica Catalani) |

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Catalani 確實是聲樂藝術界的非凡現象。 保羅·修多 (Paolo Scyudo) 稱這位花腔歌手為“大自然的奇蹟”，因為她的技巧高超。 Angelica Catalani 於 10 年 1780 月 XNUMX 日出生在意大利翁布里亞地區的古比奧鎮。 她的父親安東尼奧·卡塔拉尼 (Antonio Catalani) 是一個有進取心的人，他既是縣法官，也是塞尼加洛大教堂小教堂的首席低音提琴手。

早在童年時期，安吉麗卡就有一副動聽的嗓音。 她的父親將她的教育委託給了指揮家彼得羅·莫蘭迪 (Pietro Morandi)。 然後，為了減輕家庭的困境，他將一名 XNUMX 歲的女孩分配到聖盧西亞修道院。 兩年來，許多教友來這裡就是為了聽她唱歌。

回國後不久，女孩前往佛羅倫薩，師從著名女高音演奏家路易吉·馬爾凱西。 Marchesi 是一種外表壯觀的聲樂風格的擁護者，他發現有必要主要與他的學生分享他在演唱各種聲樂修飾和技術掌握方面的驚人藝術。 安吉麗卡原來是個能幹的學生，很快就誕生了一位才華橫溢的歌手。

1797年，卡塔拉尼在聖邁爾的歌劇“Lodoiska”中首次亮相威尼斯劇院“La Fenice”。 劇院參觀者立即註意到這位新藝術家高亢洪亮的嗓音。 鑑於安吉麗卡罕見的美麗和魅力，她的成功是可以理解的。 第二年，她在利沃諾演出，一年後，她在佛羅倫薩的 Pergola 劇院唱歌，並在里雅斯特度過了本世紀的最後一年。

新世紀的開始非常成功——21 年 1801 月 XNUMX 日，卡塔拉尼首次在著名的斯卡拉歌劇院的舞台上演唱。 “無論這位年輕歌手出現在哪裡，到處都有觀眾對她的藝術表示敬意，”VV Timokhin 寫道。 – 的確，這位藝術家的歌聲並沒有深沉的感情，她的舞台行為並不直接，但在活潑、歡快、勇敢的音樂中，她是無與倫比的。 卡塔拉尼 (Catalani) 非凡優美的嗓音曾經打動普通教區居民的心，現在，結合非凡的技巧，令歌劇歌唱愛好者欣喜若狂。

1804 年，這位歌手前往里斯本。 在葡萄牙首都，她成為當地意大利歌劇院的獨奏家。 Catalani 正迅速成為當地聽眾的最愛。

1806 年，當歸與倫敦歌劇院簽訂了一份利潤豐厚的合同。 在去“霧濛濛的阿爾比恩”的路上，她在馬德里舉辦了幾場音樂會，然後在巴黎演唱了幾個月。

從六月到九月，在“國家音樂學院”的大廳裡，卡塔拉尼在三場音樂會節目中展示了她的藝術，每一次都座無虛席。 據說只有偉大的帕格尼尼的出現才能產生同樣的效果。 評論家們被這位歌手聲音的廣闊範圍和驚人的輕盈所震撼。

加泰羅尼亞的藝術也征服了拿破崙。 這位意大利女演員被傳喚到杜伊勒里宮，在那裡她與皇帝進行了交談。 “你要去哪裡？” 指揮官問他的對話者。 “去倫敦，大人，”卡塔拉尼說。 “最好留在巴黎，在這裡你會得到豐厚的報酬，你的才華也會得到真正的讚賞。 你將得到十萬法郎的年薪和兩個月的假期。 決定了； 再見，夫人。”

然而，卡塔拉尼仍然忠實於與倫敦劇院的協議。 她乘坐一艘專為運送囚犯而設計的輪船逃離法國。 1806年XNUMX月，卡塔拉尼在葡萄牙歌劇塞米拉米德中首次為倫敦人演唱。

在英格蘭首都的戲劇季結束後，這位歌手通常會在英國各省進行巡迴演出。 目擊者指出：“她的名字出現在海報上，吸引了成群結隊的人來到這個國家最小的城市。”

1814 年拿破崙倒台後，卡塔拉尼返回法國，隨後在德國、丹麥、瑞典、比利時和荷蘭進行了大規模而成功的巡迴演出。

最受聽眾歡迎的是葡萄牙的“Semiramide”、Rode 的變奏曲、Giovanni Paisiello 的歌劇“The Beautiful Miller's Woman”的詠嘆調、Vincenzo Puccita（Catalani 的伴奏）的“Three Sultans”。 歐洲觀眾對她在西馬羅薩、尼科里尼、皮基尼和羅西尼作品中的表演給予了好評。

回到巴黎後，卡塔拉尼成為意大利歌劇院的導演。 然而，她的丈夫 Paul Valabregue 實際上管理著劇院。 他首先嘗試確保企業的盈利能力。 因此降低了舞台表演的成本，以及最大限度地降低歌劇表演的“次要”屬性（例如合唱團和管弦樂隊）的成本。

1816 年 1817 月，卡塔拉尼重返舞台。 她隨後在慕尼黑、威尼斯和那不勒斯演出。 直到 1818 年 XNUMX 月，她回到巴黎後，才短暫地再次成為意大利歌劇院的負責人。 但不到一年後，即 XNUMX 年 XNUMX 月，卡塔拉尼終於離職。 在接下來的十年裡，她不斷地在歐洲巡迴演出。 那個時候，卡塔拉尼已經很少再彈奏曾經宏偉的高音了，但她嗓音昔日的柔韌和力量仍然讓聽眾為之著迷。

1823 年，卡塔拉尼首次造訪俄羅斯首都。 在聖彼得堡，她受到了最熱烈的歡迎。 6年1825月XNUMX日，卡塔拉尼參加了莫斯科大劇院現代建築的啟用儀式。 她在俄羅斯作曲家 AN Verstovsky 和 ​​AA Alyabiev 創作的“繆斯慶典”的序幕中扮演了 Erato 的角色。

1826 年，卡塔拉尼遊歷意大利，在熱那亞、那不勒斯和羅馬演出。 1827年她訪問了德國。 下一季，在藝術活動三十週年之際，卡塔拉尼決定離開舞台。 這位歌手的最後一場演出於 1828 年在都柏林舉行。

後來，在她位於佛羅倫薩的家中，這位藝術家教正在為戲劇生涯做準備的年輕女孩唱歌。 她現在只為熟人和朋友唱歌。 他們忍不住稱讚，即使在高齡，這位歌手也沒有失去她聲音的許多寶貴特性。 逃離意大利爆發的霍亂疫情，卡塔拉尼趕往巴黎救助孩子們。 然而，具有諷刺意味的是，她於 12 年 1849 月 XNUMX 日死於這種疾病。

VV Timokhin 寫道：

“安吉麗卡·卡塔拉尼 (Angelica Catalani) 理所當然地屬於那些在過去兩個世紀裡一直是意大利聲樂學校的驕傲的主要藝術家。 最難得的天賦、出色的記憶力、難以置信的快速掌握歌唱法則的能力決定了這位歌手在絕大多數歐洲國家的歌劇舞台和音樂廳取得巨大成功。

自然之美，力量，輕盈，聲音的非凡流動性，其範圍延伸到第三個八度音階的“鹽”，使歌手成為最完美的發聲設備之一的擁有者。 卡塔拉尼 (Catalani) 是一位無與倫比的藝術大師，正是她藝術的這一方面贏得了舉世聞名。 她以不同尋常的慷慨大方地揮霍著各種聲樂裝飾。 與她年輕的同齡人、著名的男高音魯比尼和當時其他傑出的意大利歌手一樣，她出色地處理了充滿活力的強音與迷人、溫柔的中音之間的對比。 這位藝術家演唱半音階時表現出的非凡的自由度、純淨度和速度尤其令聽眾印象深刻，上上下下，每個半音都發出顫音。