色差 |
希臘語 xromatismos – 著色，來自 xroma – 膚色，顏色，油漆； xromatikon – 彩色，意思是 genos – 屬
半色調系統（根據 A. Webern 的說法，色差是“半色調的運動”）。 色差包括兩種音程系統——古希臘的“色差”和歐洲色差。
1) “Chrome”——三大主力之一。 四弦琴的“種類”（或“旋律種類”）以及“全音階”和“和諧”（參見希臘音樂）。 與鉻的和聲（與全音階相反）一起，它的特點是兩個較小音程的總和小於第三個音程的值。 這種窄間隔的“簇”被稱為。 pykn（希臘語 pyknon，字母 – 擁擠，經常）。 與等音相比，最小的色度音程是半音，例如：e1 – des1 – c1 – h。 從希臘現代音樂理論來看。 色度基本上對應於 SW 的尺度。 第二（八度音品——有兩個增量秒，如里姆斯基-科薩科夫歌劇《金公雞》第二幕中謝瑪汗女王的詠嘆調）並且更接近全音階而不是半音階。 希臘理論家還區分了“出生”“顏色”（xroai），即給定屬的四弦音的音程變體。 根據 Aristoxenus 的說法，鉻具有三種“顏色”（類型）：色調（以音分為單位：300 + 100 + 100）、一個半 (350 + 75 + 75) 和柔和 (366 + 67 + 67)。
旋律半音階。 屬被認為是多彩的（顯然，因此得名）。 與此同時，她的特點是精緻、“嬌生慣養”。 隨著基督教時代的到來，彩色。 旋律被譴責為不符合道德規範。 要求（亞歷山大的克萊門特）。 在納爾。 東方的音樂因紫外線而煩惱。 seconds (hemiolic) 在 20 世紀保留了它們的價值。 （穆罕默德·阿瓦德·卡瓦斯說，1970 年）。 在新的歐洲旋律中，X. 具有不同的起源，因此具有不同的性質。
2) X. 的新概念預設了全音階的存在作為基礎，X. “顏色”（色度的概念，帕多瓦馬爾凱託的顏色；參見 Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B） . X. 被解釋為一層高空結構，從根全音階發芽（變化原理；與 G. Schenker 的結構層次的想法比較）。 與希臘語不同，X. 的新概念與四弦琴中的 6 個聲音（旋律步進）的想法有關（希臘人總是有四個；Aristoxenus 的半音均勻調律四弦音的想法結構仍然是理論上的抽象），每個八度音階內有 12 個聲音。 “北歐”全音階音樂體現在將X.解釋為全音階的“壓縮”。 元素，“嵌入”在根全音階中。 一行第二層（自身內部的全音階）作為 X。因此，半音階系統學的原理。 現象，按密度遞增的順序排列，從最稀薄的色度到極其密集的色度（A. Webern's hemitonics）。 X. 細分為旋律。 和弦（例如，和弦可以是純全音階的，旋律可以是半音階的，如肖邦的練習曲 a-moll op. 10 No 2），向心（指向主音的聲音......，在第一變奏的開頭貝多芬第 1 鋼琴奏鳴曲第二部分。）。 主要現象X的系統學：
調製 X. 是兩個全音階相加的結果，通過將它們分配到作曲的不同部分而斷開連接（L. Beethoven，第 9 鋼琴奏鳴曲的終曲，主題和過渡；N. Ya. Myaskovsky，“Yellowed Pages”為鋼琴而作，第 7 首，也與其他 X 曲種混合。）； 半音階的聲音在不同的系統中並且可能相距很遠。 子系統 X。（在偏差中；參見子系統）代表半音階的聲音。 同一系統內的關係（JS Bach，來自 Well-Tempered Clavier 第一卷的 h-moll 賦格曲的主題），這使 X 變厚。
Lead-tone X. 來自任何聲音或和弦的開場音的引入，沒有像移動到 uv 那樣改變的時刻。 我會接受（和聲小調；肖邦，mazurka C-dur 67，No 3，PI Tchaikovsky，第六交響曲第一部分，第二主題的開始；所謂的“普羅科菲耶夫的主導”）。 變更 X. 與特徵相關聯。 這一刻是全音階的修改。 元素（聲音，和弦）通過半音步。 半音 - 紫外線。 我會接受，明確呈現（L. Beethoven，第 1 交響曲，第 6 樂章，第 5-4 小節）或暗示（AN Scriabin，鋼琴詩 op. 56 No 57，第 32-2 小節）。
Mixed X. 包含順序或同時混合的調式元素，每個元素屬於不同的全音階特徵（AP Borodin，第二交響曲，第一樂章，第 2 小節；F. Liszt，交響曲“浮士德”，第一樂章，第 1 小節-2；SS 普羅科菲耶夫，鋼琴奏鳴曲第 1 號，第一樂章，小節 1；DD 肖斯塔科維奇，第七交響曲，第一樂章，第 2-6 號；NA 里姆斯基-科薩科夫，“金公雞”，第二幕管弦樂介紹；對稱音品可以接近自然 X。）。 Natural X.（根據 A. Pusseru 的“有機色度”）沒有全音階。 底層基礎（O. Messiaen，鋼琴“1 views ......”，第 1 號；EV Denisov，鋼琴三重奏，第一樂章；A. Webern，Bagatelli 鋼琴，作品 7）。
希臘語的 X 理論。 思想家是對半音階音程的解釋。 按微積分數學排序。 四弦音（Aristoxenus，Ptolemy）的聲音之間的關係。 表達。 Aristoxen、Ptolemy、Philodem、Pachymer 描述了色度的特徵（“ethos”）是一種溫和、精緻。 古代的概括。 十、理論與中世紀的起點。 理論家是關於 X. 的信息的介紹，屬於 Boethius（公元 6 世紀初）。 一個新的（介紹性語調，換位）X. 的現象，大約出現了。 13世紀，最初看起來如此不尋常，以至於它們被指定為“錯誤”音樂（musica ficta）、“虛構”、“虛假”音樂（musica falsa）。 總結新的半音階聲音（從平坦和尖銳的兩面），Prosdocimus de Beldemandis 提出了 17 級音階的想法：
小調音階的“人工”介紹性半音仍然是“虛構音樂”的穩定遺產。
在非諧波分化的道路上。 con 中的色調值。 16世紀從X.分支顯色學的理論。 從 17 世紀開始，理論 X. 的發展與和聲（也是一般低音）的教義相一致。 主要處理調製和子系統 X。 作為關係中心的換位轉移。 ladotonality 細胞分為下屬和外周。
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於。 H·霍洛波夫
