三重奏奏鳴曲 |

三重奏奏鳴曲 （Italian sonate per due stromenti e basso continuo；German Triosonate；French sonate en trio）是最重要的樂器之一。 17-18世紀的流派。 合奏 T.-s。 通常包括 3 個部分（這就是它得名的原因）：女高音 tessitura 的兩個相等的聲音（更常見的是小提琴，在 17 世紀初期 - 鋅，viola da braccio，在 17-18 世紀後期 - 雙簧管，縱向和橫笛）和貝斯（大提琴、中提琴、巴鬆管、長號）； 實際上在T.-s。 4 位表演者參加，因為低音派對不僅被設想為獨奏（單聲），而且還被視為多邊形表演的低音連奏。 根據一般低音系統的樂器（大鍵琴或風琴，早期 - theorbo，chitarron）。 T.-s。 17世紀初興起於意大利，並傳播到其他歐洲國家。 國家。 它的起源是在鍋中找到的。 和指示。 文藝復興晚期的流派：在牧歌、小冊子、canzones、ricercars 以及第一部歌劇的 ritornellos 中。 在發展初期（17 世紀中葉之前），T.-s. 例如，以康佐納、奏鳴曲、交響樂的名義生活。 S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644)。 在這個時候，個人作曲家的風格多種多樣，表現在表現的類型上，表現在循環的結構和各個部分上。 與諧音表現一起，賦格紋理被廣泛使用； 指令派對往往達到精湛的技藝（B. Marini）。 該循環還包括變化，包括固定式、形式，以及雙人和舞蹈組。 T.-s。 已在教會中廣為流傳。 音樂; 在教堂中，它通常在彌撒的部分（Kyrie，Introitus）之前進行，或者代替漸進的，offertoria等。世俗（sonata da camera）和教堂（sonata da chiesa）變體的T.-s。 與 B. Marini （“Per ogni sorte d'istromento musice diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”，1655 年）和 G. Legrenzi （“Suonate da chiesa e da camera”，op. 2, 1656）一起發生. 這兩個品種都記錄在 1703 年的 S. Brossard 的音樂詞典中。

T.-s 的鼎盛時期 – 下半場。 2 - 求。 17世紀 在這個時候，教會的周期特徵被定義和典型化。 和室 T.-s。 18樂章大基耶薩奏鳴曲循環的基礎是在節奏、大小和表現類型上形成鮮明對比的部分的配對交替（主要根據方案緩慢 - 快速 - 緩慢 - 快速）。 根據 Brossard 的說法，一首 da chiesa 奏鳴曲“通常以嚴肅而雄偉的樂章開始……然後是歡快而充滿活力的賦格。” 得出結論。 快節奏（4/3、8/6、8/12）的樂章通常以吉格歌的形式寫成。 對於小提琴聲音的質感，旋律聲音的模仿交換是典型的。 短語和動機。 相機奏鳴曲——舞蹈。 以前奏曲或“小奏鳴曲”開頭的組曲。 最後，第四部分，除了夾具，通常包括加沃特和薩拉班德。 奏鳴曲的類型之間沒有嚴格的區分。 T.-s 最傑出的樣本。 經典的毛孔屬於 G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel。 在 8 世紀下半葉，尤其是 2 世紀之後，出現了與傳統的背離。 鍵入 T.-s。 這在 JS Bach、GF Handel、J. Leclerc、FE Bach、JK Bach、J. Tartini、J. Pergolesi 的作品中最為明顯。 特點是使用 18 部分循環、變調夾和迴旋曲形式，減弱複調的作用，在循環的第一、快部分形成奏鳴曲的符號。 曼海姆學校 T.-s 的作曲家。 轉換成沒有低音將軍的 Kammertrio 或 Orchestertrio（J. Stamitz，Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre，op. 1750，Paris，3）。

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