複雜的對位 |

複雜的對位 – 旋律發展的聲音的複音組合（模仿不同或相似），設計用於對位修改重複，通過改變這些聲音的比例進行再現（與簡單的對位相反 – 德國 einfacher Kontrapunkt – 使用的複音組合僅在一個給定的組合中）。

在國外，“S. 至。” 不適用; 在他那邊。 音樂學文獻使用相關概念 mehrfacher Kontrapunkt，僅表示三重和四重垂直移動對位。 在 S.to. 中，旋律的原始（給定，原始）連接是有區別的。 聲音和一種或多種衍生化合物 - 和弦。 原始選項。 根據變化的性質，根據 SI Taneyev 的教義，主要有三種對位：移動對位（分為垂直移動、水平移動和雙重移動）、可逆對位（分為完全可逆和不完全可逆）和對位，它允許加倍（移動對位的一種）。 所有這些類型的 S.to。 經常結合； 例如，在來自 JS Bach 在 h-moll 的彌撒中的賦格 Credo（第 12 首）中，答案的兩個介紹（在第 4 和第 6 小節中）形成了最初的聯繫——進入距離為 2 小節的 stretta（轉載於第 12-17 小節），在第 17-21 小節中，衍生連接以雙可移動對位發聲（介紹的距離是 11/2 小節，原始連接的低聲部垂直移動了一個十二分之一，最高聲音下降三分之一），在第 24-29 小節中，從第 17-21 小節中的連接在垂直可移動的對位點中形成派生連接（Iv = – 7 – 八度的雙對位點；在小節 29 中以不同的高度再現-33)，從第 33 小節開始，跟隨一個 4 聲部的 stretta，並增加了低音的主題：頂部。 這對聲部代表了從原始 stretta 派生的複合音，採用雙重可移動對位（介紹距離 1/4 小節；在第 38-41 小節中以不同的音高演奏），頂部加倍。 倒數第六個聲部（在示例中，省略了上述組合中未包含的和弦聲部以及伴隨的第 8 聲部）。 注意示例見 col。 94.

在 fp。 五重奏g-moll op。 30 SI Taneeva，首字母的功能是通過在第一部分重奏開始時將主要派對的主題與其反轉版本連接起來（數字 1 之後的第二小節）；

JS Bach 在 h-moll 中的 Mass in Credo (No 12) 中的對位組合。

正則形式的導數（編號 78）是水平移位的結果，同時保持高聲部增加； 在尾聲的開頭（數字 3 之後的第 100 小節）雙移動對位的導數（入口距離為 1 小節，低聲部移動一個小數，高聲部移動一個 quintdecima）； 對位變奏以最後的尾聲結束，在此調製規範的聲音。 序列（編號 219），表示雙重可移動對位中的派生連接（引入距離 2 小節，兩個聲音都直接移動）； 進一步（數字 4 之後的第 220 小節）衍生連接是具有垂直和水平移動的佳能，同時低音增加了四倍（在示例中省略了伴奏和倍聲）：

鋼琴五重奏 g-moll op 中的對位組合。 30 西塔內瓦。

得出結論。 JS Bach 的 Well-Tempered Clavier 第 2 卷中 b-moll 賦格曲的反向佳能是一個不完全可逆對位加倍的例子。 巴赫的“Musical Offering”中的第五個數字是伴隨著這個聲音在流通的無盡經典，最初的連接形成了一個開銷。 語音和簡單（P），不完全可逆水平移動對位的導數 - 在相同的語音和 risposta（R 複合對位）：

S.到。 – 與創造力的理性方面最明顯相關的領域。 作曲家的過程，很大程度上決定了繆斯的相應意象。 演講。 S.到。 ——複調中的塑形基礎，複調最重要的手段之一。 發展和變異。 它的可能性是由嚴格風格的大師實現和發展的。 在隨後的音樂發展時期。 訴訟和現代。 S.的音樂被廣泛用於復調。 和諧音形式。

來自 Taneyev 的 Mobile Counterpoint of Strict Writing 的介紹版本中的一個音樂示例。

現代音樂的和聲自由允許作曲家應用最複雜的技術。 關於 S. 的品種。 以及它們的組合。 因此，例如，在 Shchedrin 的 Polyphonic Notebook 的第 23 首中，雙重賦格的兩個主題（第 1-5 小節）的初始組合給出了一組（參見第 9、14、19 和 22、30、35、40 小節） , 45) 的非重複衍生化合物在垂直、水平和雙重可移動的對位（加倍）。

指示的三種類型的 S.to。 SI Taneyev 考慮了主要的，但不是唯一可能的。 從“嚴格寫作的移動對位”一書的介紹版本中發布的片段表明Taneyev包含在uXNUMXbuXNUMXbS領域。 ķ。 也是這種情況，其中衍生化合物是由於使用放蕩的運動而形成的。

在他的著作中，SI Taneev 既沒有考慮可逆（儘管這是他的科學研究計劃的一部分），也沒有考慮對位對位（因為當時它顯然沒有太大的實際意義）。 複調理論，考慮到現代的特點。 作曲家的實踐，拓展了S.to.的概念。 並將其獨立類型視為 rakohodny 對位，並且還允許增加或減少衍生化合物。 來自原作的旋律投票。 例如，在卡拉耶夫第三交響曲的迴旋曲式結尾，最初的副歌以 3-goal 的形式書寫。 將傳入聲音（在節奏上與主題相似）與十二音系列聲音的反加法相加的發明； 第二次按住副歌（第 3 號）是反沖對位中的衍生化合物； 在第2集中，以賦格的形式寫成，reprise stretta（4小節到2號）由向前和橫向運動中執行主題組成； 在交響曲第一部分（第 16 號）重奏開始時，第三個目標響起。 無盡的佳能，頂級在哪裡。 聲部為直部主題系列，中聲部為懸垂運動，低聲部為反向傾斜運動。

對位，允許增加或減少一個或幾個。 聲音，理論上研究很少。

HA 里姆斯基-科薩科夫。 “Kitezh 隱形城市的故事……”，第 3 幕，第 2 場。

古典和現代音樂中的大量例子表明，增加或減少的組合經常在沒有預先計算的情況下無意中出現（參見上面巴赫信條中的例子；“放電”——L. Grabowski 的“小室內樂第一號”的第二部分——由進行十二音主題組成，其變體以 2-1 倍的減少添加）。 但是，在某些作品中，獲得這種衍生組合，顯然是作曲家本意的一部分，這證明了它們根本屬於s的領域。 巴赫； 在格拉祖諾夫第一交響曲的第一部分中，派生詞（第 2 號）是基於原始復合詞（第 15 號）的不完全可逆對位，其中一個聲部增加； 在 FP 中，隨著主題不斷增加的複雜組合形成衍生化合物。 Taneyev 的 g-moll 五重奏（編號 1 和 1；參見第 8 欄的示例）。

五、托米斯。 “他們為什麼要等 Jaan”（合唱週期“Jan's Day”的第 4 首）。

現代複調理論對對位的解釋進行了調整，允許加倍，因為諧波。 20世紀的音樂標準。 但將重複的使用限制為.-l。 定義。 音程或和弦。 例如，在里姆斯基-科薩科夫（Rimsky-Korsakov）的歌劇《無形之城基捷日與少女費夫羅尼亞》（第2號）第三幕的第二幕中，平行思想呈現了對韃靼人主題的模仿。 七和弦（參見示例 a）； 在歌曲“Why they are waiting for Yaan”（V. Tormis 的合唱循環“Songs of Yaan's Day”中的第 3 首）中，人聲以平行五度移動（“垂直移動的和聲”，由 SS Grigoriev 定義；見例b)，在同一個倍增週期的210號中具有集群性質（見例c）；

五、托米斯。 “一月之歌”（合唱循環“一月之歌”中的第 7 首）。

在 Prokofiev 的“Scythian Suite”中的“Night”中，無限卡農式結構中的聲音被不同結構的和弦複製（參見示例 d，col. 99）。

SS普羅科菲耶夫。 “Scythian Suite”，第 3 部分（“夜晚”）。

所有理論上可能的 s 類型組合的表。 至。

參考文獻： Taneev SI，嚴格寫作的可移動對位，萊比錫，1909 年，M.，1959 年； Taneev SI，來自科學和教育遺產，M.，1967； Bogatyrev SS，可逆對位，M.，1960； Korchinsky E.，關於規範模仿理論的問題，L.，1960； Grigoriev SS，論里姆斯基-科薩科夫的旋律，M.，1961； Yuzhak K.，賦格結構的一些特徵，JS Bach, M.，1965； Pustylnik I. Ya.，可移動對位和自由寫作，L.，1967 年。另見點燃。 根據文章可移動對位，可逆對位，Rakokhodny 運動。

副總裁弗拉約諾夫