數字音樂符號系統 |

一種使用數字錄製音樂文本的方法（請參閱音樂寫作）。

使用 C. s. 的可能性。 由於數字比例的健全結構中的價值，元素的順序，音樂功能和數字比例之間的相似性。 在某些情況下，C. s. 結果證明比其他音樂系統更方便。 跡象。 根據 C. s. 可以指示音高、節拍和節奏，有時還可以指示其他音樂參數。

最廣泛 C. 與。 用於指定音高，主要是音程（1 - prima，2 - second 等）。 SI Taneev 提出了一個新的 C. s. 間隔，其中數字表示間隔中的秒數（prima – 0、second – 1、third – 2 等）； 這使得建立一個數學上精確的複調理論成為可能。 連接（見可移動對位）。 羅馬數字（有時也是阿拉伯數字）用於和聲學說的音階系統中，通過指示它們的主要音階（例如，I、V、nVI、III 等）來指定和弦，這使您可以無論prima的特定高度如何，以任何音調編寫和弦； 步進和函數係統中的阿拉伯（有時也是羅馬）數字表示給定和弦的聲音（例如，

– 占主導地位的七和弦，升五度）。 八度音階（do、re 等）的指定是阿拉伯語。 數字在俄語中得到了一定的分佈。 學校練習合唱團。 歌唱（根據 E. Sheve 的數字系統；參見 Solmization）：平均歌唱的步數。 八度（高音和中音的第一個八度，小 - 低音和男高音） - 1、1、2、3、4、5、6（停頓 - 7），在更高的八度 - 頂部有一個點（

等），在較低的八度音階中 - 下方有一個點（

ETC。）; 高架台階——

, 降低 –

. 例如，數字對應於任何鍵的聲音。 F大調：

（右邊一個點等於一個二分音符，兩個點等於一個點的二分之一，三個點等於一個全音符。）

CS。 用於指法，一般貝司，在一些舖位上學習演奏的練習中。 樂器（domra、balalaika、兩排半音階口琴）。 在學習彈奏弦樂的時候。 樂器使用一系列平行線，其數量對應於樂器的弦數； 數字寫在這些行上，對應於指板上品絲的序列號。 行從上到下編號。 這樣的錄音是一種數字指法譜。 在口琴的音符中，通常會寫下數字，表示該音符對應的鍵的序數。

CS。 普遍用於指定節律性。 比率——來自 14 至 15 世紀的月經跡象。 （由 F. de Vitry 在論文“Ars nova”中描述 modus perfectus u modus incompleteus 時）直到現代。 公制標誌。 理論上，經典度量 X. Riemann Ts。 用來表示度量。 時鐘功能：

（例如，4 是小結論的函數，半節奏；8 是完整結論的函數；7 是輕小節的函數，強烈地傾向於下一個最困難的小節）。 在電子音樂中，在數字的幫助下，可以記錄基礎知識。 音樂參數——頻率、動態、聲音的持續時間。 在序列音樂的實踐中，可以使用數字，例如，將音高關係轉換為有節奏的關係（參見序列），以進行排列。 差異。 CS。 用於計算其他相關現象，例如指法。

參考文獻： Albrecht KK, 使用 70 首俄羅斯歌曲和 41 個三聲合唱團的 Sheve 數字方法合唱指南，主要針對民間學校，M.，1867 年，1885 年； Taneev SI，嚴格寫作的移動對位，萊比錫，（1909），M.，1959； Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., under title: Methode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique voicee, P., 1844, 1854; 他自己的，Méthode Galin-Chevé-Paris，Méthode élémentaire d'harmonie，P.，1846 年； Kohoutek C.，Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby，布拉格，1962 年，標題為：Novodobé skladebné smery v hudbe，布拉格，1965 年（俄文翻譯 - Kohoutek Ts.，1976 世紀音樂作曲技術，M.，XNUMX） .

於。 N·霍洛波夫