高潮 |

從緯度。 庫爾曼，會生孩子。 case culminis——最高點，高峰； 德國高潮

一段音樂或其任何相對完整的部分中最緊張的時刻。 K. 已經在旋律中形成，它們構成了旋律的高峰。 波浪。 然而，K.並不總是代表最高旋律的聲音。 波浪——地鐵節奏在這裡非常重要。 和煩惱諧波。 因素。 通常，除了高度之外，高潮聲音還因其持續時間（公制）而突出。 重音（強節拍）。 從高潮的苦惱的一面。 聲音或多或少不穩定（VI，有時是 III、VII 和其他步驟）。 如果旋律由幾個旋律波組成，每個都可以有自己的“局部”K.，其中一個是整個旋律的 K. 作為一個更大計劃的波。 這樣的 K. 最常出現在旋律的第二半部分。 建築（如期），近所謂。 黃金分割點。 也有 k 的情況。 位於旋律的開頭（它的第一個或第二個聲音）。 這種K. 接近所謂的。 “top-source”（LA Mazel的術語），榮耀之歌的特色。 人民，特別是俄羅斯人和烏克蘭人。 在具有真正意義上的頂級源 K. 的旋律中，即在發展過程中達到最高張力的時刻是不存在的。 也有帶有“分散的”K 的旋律——所謂的。 “頂峰地平線”（術語 LA Mazel）。 有時 K. 不是一個聲音，而是一個完整的旋律。 營業額，以及關於非常冗長，廣泛發展的旋律，可以說是一個完整的高潮。 地區，地帶。 K. 在許多目標中。 諧音音樂是對旋律的加深、放大。 K.，包括。 借助和諧、活力。 和音色。 K. 在一個主要的音樂。 形式越延展，往往形成高潮。 執行其中一個主題。 這樣的曲線通常也位於整體黃金分割點附近。 在快板奏鳴曲中，K. 經常落在發展的結尾和重奏的開頭（貝多芬第九交響曲的第一部分）。 在音樂舞台上。 產品。 K. 是根據戲劇的一般規律形成的，作為索賠之一； 它在分解中的音樂會表現。 音樂和戲劇的類型。 作曲（見音樂劇）。

參考文獻： Mazel LA, O melody, M., 1952, p. 114-35； 他自己的，音樂作品的結構，M.，I960，p。 58-64； Mazel LA, Zukkerman VA，音樂作品分析，M.，1967，p. 79-94。 另見點亮。 到文章旋律和音樂形式。