無盡的旋律 |

不，《無限旋律》

該術語由 R. Wagner 引入使用，並與他的繆斯女神的特點相關聯。 風格。 關於尋找一種不同於傳統歌劇旋律的新型旋律的需要，瓦格納在《致友人的呼籲》（1851 年）中寫道。 B的想法。 米。” 他在作品“未來的音樂”（1860 年以致巴黎崇拜者 F. Villot 的一封公開信的形式）中證實了這一點。 原則 B.m。” 是他反對傳統提出來的。 歌劇旋律，其中瓦格納看到過度的周期性和圓度，對舞蹈形式的依賴。 音樂（主要指歌劇詠嘆調）。 作為旋律更強烈和持續發展的例子，瓦格納挑出了炒鍋。 由 JS Bach 和 instr. 創作。 音樂 – L. Beethoven 的交響曲（Wagner 在 1870 年出版的 Beethoven 一書中考慮了貝多芬的新型旋律的重要性）。 為了在音樂中反映生命過程的連續性，瓦格納在他的改革主義作品中。 （到60世紀19年代，寫了《尼伯龍根之戒》和《特里斯坦與伊索爾德》的一部分）內部拒絕。 將行動劃分為單獨的封閉房間，並尋求端到端的發展。 同時，主旋律載體。 開始通常是管弦樂隊。 “B。 米。” 在音樂中，瓦格納的戲劇是一系列連續的主旋律（典型的例子之一是《眾神之死》中的葬禮進行曲）。 在人聲部分，“B. 米。” 在自由構建和 osn 中曝光。 音樂朗誦獨白和對話。 場景取代了通常的詠嘆調和合奏，並在不知不覺中相互傳遞——沒有歌劇“數字”特有的清晰結尾。 事實上，在“B. 米。” 瓦格納在整個音樂中的意思是“無限”（連續性）。 織物，包括。 in harmony——連續部署的印像也通過使用中斷的節奏和中斷的和聲來實現。 革命。 在瓦格納的追隨者中，可以遇到類似“B. 米。” （特別是在 R. Strauss 的一些歌劇中）。 然而，瓦格納對繆斯的連續性的直截了當的渴望。 發展受到“B. 米。 ”，特別是從 NA Rimsky-Korsakov 的角度。

參考文獻： 瓦格納 R.，信件。 日記。 呼籲朋友，跨。 來自德國，M.，1911 年，p. 414-418； 他自己的，貝多芬，反式。 和他一起。 V. Kolomiytseva, M. – 聖彼得堡，1912 年，p. 84-92; 里姆斯基-科薩科夫哈，瓦格納。 兩種藝術或音樂劇的結合作品，Poln。 科爾。 引文，點亮。 產品。 和通信，卷。 II, M., 1963, p. 51-53； Druskin MS，四世紀下半葉外國音樂史，卷。 4 年，M., 1963, p. 41。

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