鮑里斯·阿薩菲耶夫 |

鮑里斯·阿薩菲耶夫

蘇聯人民藝術家（1946 年）。 院士（1943 年）。 1908 年，他畢業於聖彼得堡大學歷史和語言學院，1910 年 - 聖彼得堡音樂學院，AK Lyadov 作文班。 與 VV Stasov、AM Gorky、IE Repin、NA Rimsky-Korsakov、AK Glazunov、FI Chaliapin 的交流對他的世界觀的形成產生了有益的影響。 自 1910 年以來，他在馬林斯基劇院擔任伴奏，這是他與俄羅斯音樂劇院密切的創作關係的開始。 1910-11 年，阿薩菲耶夫創作了第一部芭蕾舞劇——《仙女的禮物》和《白百合》。 偶爾出現在印刷品上。 從 1914 年起，他不斷在“音樂”雜誌上發表文章。

在偉大的十月社會主義革命之後，阿薩菲耶夫的科學新聞和音樂公共活動獲得了特殊的範圍。 他與許多新聞機構（藝術生活，Vechernyaya Krasnaya Gazeta 等）合作，回答繆斯女神的各種問題。 生活，參與了繆斯的工作。 t-ditch，音樂會和文化清除。 彼得格勒的組織。 自 1919 年以來，阿薩菲耶夫與莫斯科大劇院有關。 t-rum，為他的許多表演創作音樂。 1919-30 年間，他在藝術史研究所工作（自 1920 年以來，他擔任音樂史類別的負責人）。 自 1925 年起擔任列寧格勒教授。 溫室。 1920 年代——科學最富有成果的時期之一。 阿薩菲耶夫的活動。 在這個時候，創造了許多。 它最重要。 作品 - “交響練習曲”、“俄羅斯歌劇和芭蕾舞信件”、“19 世紀初的俄羅斯音樂”、“作為過程的音樂形式”（第 1 部分）、專著和分析研究的周期，致力於。 MI Glinka、MP Mussorgsky、PI Tchaikovsky、AK Glazunov、IF Stravinsky 和其他許多人的作品。 關於現代的評論文章。 蘇聯和外國作曲家，關於美學、音樂的問題。 教育和啟蒙。 在 30 年代。 阿薩菲耶夫給了Ch。 音樂關注。 創造力，特別是在芭蕾領域集中工作。 1941-43 年，在被圍困的列寧格勒，阿薩菲耶夫寫了一個廣泛的作品週期——“思想和思想”（部分出版）。 1943 年，阿薩菲耶夫搬到莫斯科並領導莫斯科的研究辦公室。 音樂學院，還領導了蘇聯科學院藝術史研究所的音樂部門。 1948年，在第一次全工會作曲家代表大會上，他曾當選。 CK蘇聯。 1943年斯大林獎因多年來在藝術領域的傑出成就而於1948年為格林卡一書。

阿薩菲耶夫對音樂理論和歷史的許多分支做出了傑出貢獻。 配上美妙的音樂。 和一般藝術。 博學多才，人文學科淵博，他一直認為是繆斯女神。 廣泛的社會和文化背景下的現象，與精神生活的各個方面的聯繫和互動。 阿薩菲耶夫明亮的文學天賦幫助他重現了繆斯女神的印象。 產品以活生生的和比喻的形式； 在阿薩菲耶夫的作品中，研究元素往往與傳記作者的活生生的觀察相結合。 章之一。 科學阿薩菲耶夫的興趣是俄羅斯人。 音樂經典，剖析至如玉阿薩菲耶夫揭示了其與生俱來的民族性、人文主義、真實性、崇高的倫理情調。 在致力於現代音樂和音樂的作品中。 遺產，阿薩菲耶夫不僅擔任研究員，而且擔任公關人員。 這種意義上的特點是阿薩菲耶夫的一部作品的標題——“從過去到未來”。 Asafiev 熱情而積極地為新的創造力和音樂辯護。 生活。 在革命前的幾年裡，阿薩菲耶夫（與 VG 卡拉蒂金和 N. Ya. Myaskovsky 一起）是年輕的黨衛軍普羅科菲耶夫作品的首批批評者和宣傳者之一。 在 20 年代。 Asafiev 為 A. Berg、P. Hindemith、E. Ksheneck 等人的作品發表了多篇文章。 外國作曲家。 在《斯特拉文斯基之書》中，巧妙地揭示了一些風格特徵。 處理 20 世紀初音樂的特點。 在 Asafiev 的文章“個人創造力的危機”和“作曲家，快點！”中(1924) 有人呼籲音樂家與生活聯繫起來，接近聽眾。 錳。 阿薩菲耶夫關注大眾音樂的問題。 生活，納爾創造力。 貓頭鷹的最佳例子。 音樂評論家擁有他關於 N. Ya 的文章。 Myaskovsky, DD Shostakovich, AI Khachaturian, V. Ya。 舍巴林。

哲學和美學。 和理論上的阿薩菲耶夫的觀點發生了變化。 進化。 在他的活動初期，他的特點是理想主義。 趨勢。 力求對音樂的動態理解，克服教條主義。 音樂教學。 形式上，他最初依賴於 A. Bergson 的哲學，特別是藉用了他的“生命衝動”概念。 關於音樂理論的形成。 Asafiev 的概念對能源產生了重大影響。 E. Kurt 的理論。 對馬克思列寧主義經典著作的研究（從2年代下半葉開始）批准了阿薩菲耶夫對唯物主義的看法。 職位。 阿薩菲耶夫理論研究的結果是創建了一種語調理論，他自己認為這是一個假設，有助於找到“將音樂藝術真正具體地證明為真實反映現實的關鍵”。 Asafiev 將音樂定義為“具有音調意義的藝術”，他認為音調是主要的特徵。 音樂中“思想的體現”的形式。 阿薩菲耶夫提出的交響樂作為一種藝術方法的概念具有重要的理論意義。 基於動態的音樂概括。 在現實的發展、衝突和矛盾原則的鬥爭中感知現實。 阿薩菲耶夫是俄羅斯最傑出代表的繼任者和繼任者。 關於音樂的古典思想——VF Odoevsky、AN Serov、VV Stasov。 同時，他的活動標誌著繆斯發展進入了一個新階段。 科學。 A.——貓頭鷹的創始人。 音樂學。 他的思想在蘇聯人以及許多其他人的作品中得到了卓有成效的發展。 外國音樂學家。

阿薩菲耶夫的作曲作品包括28部芭蕾舞劇、11部歌劇、4部交響曲、大量的言情小說和室內樂器。 製作，音樂到許多戲劇表演。 他根據作者的手稿完成並配樂了MP Mussorgsky的歌劇Khovanshchina，並製作了新版本。 謝羅夫的歌劇《敵軍》

阿薩菲耶夫對芭蕾舞的發展做出了寶貴的貢獻。 通過他的工作，他擴大了傳統。 這種類型的圖像圈。 他根據普希金的情節創作了芭蕾舞劇——巴赫奇薩賴的噴泉（1934 年，列寧格勒歌劇院和芭蕾舞劇院）、高加索的囚徒（1938 年，列寧格勒，瑪利歌劇院）、年輕的農婦（1946 年，大tr.) 等； NV Gogol – 聖誕節前夜（1938 年，列寧格勒歌劇院和芭蕾舞劇院）； 余先生。 萊蒙托夫 – “Ashik-Kerib”（1940 年，列寧格勒。小歌劇院）； M. Gorky – “Radda and Loiko”（1938 年，莫斯科，中央文化娛樂公園）； O. Balzac – “失去的幻想”（1935 年，列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院）； 但丁 – “Francesca da Rimini”（1947 年，莫斯科音樂劇 Tr 以 KS Stanislavsky 和 ​​VI Nemirovich-Danchenko 的名字命名）。 在阿薩菲耶夫的芭蕾舞作品中，反映並釋放了內戰的英雄主義——《游擊隊的日子》（1937年，列寧格勒歌劇院和芭蕾舞劇院）。 人民反對法西斯主義的鬥爭——“Militsa”（1947 年，同上）。 在多部芭蕾舞劇中，阿薩菲耶夫試圖重現那個時代的“語調氛圍”。 在芭蕾舞劇《巴黎的火焰》（1932 年，同上）中，阿薩菲耶夫使用了法國大革命時期的旋律和當時作曲家的作品，“不僅作為劇作家、作曲家，而且作為音樂學家從事這項工作，歷史學家和理論家，作為一名作家，不迴避現代歷史小說的方法。 阿薩菲耶夫在創作歌劇《掌櫃》時，也採用了類似的方法，根據余先生的情節創作。 萊蒙托夫（1937 年，列寧格勒帕霍莫夫水手俱樂部）等。 在蘇聯繆斯的劇目中。 t溝

組成： 否。 作品，卷。 IV，M.，1952-1957（卷。 V 給出了詳細的參考書目和符號）； 最喜歡的。 關於音樂啟蒙和教育的文章，M.-L.，1965； 評論文章和評論，M.-L.，1967； 奧瑞斯特亞。 音樂。 三部曲S。 和。 Taneeva，M.，1916； 浪漫史 S。 和。 Taneeva，M.，1916； 音樂會指南，卷。 I. 最必要的音樂和技術詞典。 名稱，P.，1919； 俄羅斯音樂的過去。 材料與研究，第一卷。 1. 美聯社和。 柴可夫斯基，P.，1920（編輯）； 俄羅斯音樂中的俄羅斯詩歌，P.，1921； 柴可夫斯基。 表徵經驗，P.，1921； 斯克里亞賓。 表徵經驗，P.，1921； 但丁和音樂，在：但丁 Alighieri。 1321-1921, P., 1921; 交響樂研究，P.，1922 年，1970 年； P。 和。 柴可夫斯基。 他的生活和工作，P.，1922； 關於俄羅斯歌劇和芭蕾舞團的信件，彼得格勒周刊。 國家科學院 劇院”，1922 年，第 3-7、9、10、12、13 號； 肖邦。 表徵經驗，M.，1923； 穆索爾斯基。 表徵經驗，M.，1923； 格林卡的序曲“魯斯蘭和柳德米拉”，“音樂編年史”，週六。 2，第，1923 年； 音樂歷史過程的理論，作為音樂歷史知識的基礎，星期六：藝術研究的任務和方法，P.，1924； 格拉祖諾夫。 表徵經驗，L.，1924； 作為交響樂手的米亞斯科夫斯基，現代音樂，M.，1924 年，第 3 期； 柴可夫斯基。 回憶錄和信件，P.，1924 年（編輯）； 當代俄羅斯音樂學及其歷史任務，德穆薩，卷。 1, L., 1925; 格林卡的華爾茲幻想曲，音樂編年史，第 3 期，L.，1926； 學校音樂問題。 星期六。 文章編輯。 和。 格列波娃，L.，1926； 交響樂作為現代音樂學的一個問題，在書中：P. 貝克爾，《從貝多芬到馬勒的交響曲》，反式。 編輯。 和。 格列波娃，L.，1926； 法國音樂及其現代代表，收藏：“六”（Milo. 奧涅格。 阿里克。 普朗克。 杜雷。 泰弗），L.，1926； 克舍內克和伯格作為歌劇作曲家，《現代音樂》，1926 年，第 XNUMX 期。 17-18; 一個。 卡塞拉，L.，1927； 從。 普羅科菲耶夫，L.，1927； 關於音樂社會學的當前任務，在書中：Moser G. 一，中世紀城市的音樂，反式。 有德語，正在訂購中。 和。 格列博娃，L.，1927； 俄羅斯交響樂10年，《音樂與革命》，1927年，第11期； 十月之後的家庭音樂，週六：新音樂，沒有。 1 (V), L., 1927; 關於十八世紀俄羅斯音樂的研究。 和博爾特尼揚斯基的兩部歌劇，收藏：《舊俄羅斯的音樂和音樂生活》，L.，1927； 關於科茲洛夫斯基的備忘錄，同上； 1928 年 Mussorgsky, L. 對“鮑里斯·戈杜諾夫”的修復； 關於斯特拉文斯基的書，L.，1929 年； 但。 G. 魯賓斯坦在他的音樂活動和對同時代人的評論中，M.，1929； 俄羅斯浪漫。 語調分析的經驗。 星期六。 文章編輯。 B. 在。 阿薩菲耶夫，M.-L.，1930； 穆索爾斯基戲劇學研究導論，載於：穆索爾斯基，第 XNUMX 部分。 1. “鮑里斯·戈杜諾夫”。 文章和材料，M.，1930； 音樂形式作為一個過程，M.，1930，L.，1963； 至。 內夫。 西歐歷史。 音樂，修訂和補充反式。 與法郎。 B. 在。 阿薩菲耶夫，L.，1930； 米，1938； 19 世紀初的俄羅斯音樂，M.-L., 1930, 1968； 穆索爾斯基的音樂和美學觀點，在：M. 美聯社穆索爾斯基。 到他逝世50週年。 1881-1931 年，莫斯科，1932 年。 關於肖斯塔科維奇的作品和他的歌劇《麥克白夫人》，收藏：《姆森斯克區的麥克白夫人》，L.，1934； 我的方式，“SM”，1934 年，第 8 期； 為了紀念P。 和。 柴可夫斯基，M.-L.，1940； 穿越到未來，系列文章，收藏：《SM》，No 1，M.，1943； 尤金奧涅金。 抒情場景 P. 和。 柴可夫斯基。 風格和音樂的語調分析經驗。 戲劇，M.-L.，1944； N。 A. 里姆斯基-科薩科夫，M.-L.，1944； 第八交響曲 D. Shostakovich, in sb.：莫斯科愛樂樂團，莫斯科，1945； 作曲家 1st pol。 XNUMX世紀，不。 1，M.，1945 年（在“俄羅斯古典音樂”系列中）； 從。 在。 拉赫瑪尼諾夫，M.，1945； 音樂形式作為一個過程，書。 2nd, Intonation, M., 1947, L., 1963 (連同第一部分)； 格林卡，M.，1； 女巫。 歌劇P。 和。 柴可夫斯基，M.，1947； 蘇聯音樂的發展方式，載於：蘇聯音樂創造力論文集，M.-L.，1947； 歌劇，同上； 交響曲，同上； 格里格，M.，1948； 摘自我與格拉祖諾夫的談話，《藝術史學院年鑑》，莫斯科，1948； 格林卡的謠言，收藏：M.

參考文獻： Lunacharsky A.，藝術史的轉變之一，“共產主義學院公報”，1926 年，書。 十五； Bogdanov-Berezovsky V., BV Asafiev。 列寧格勒，1937； Zhitomirsky D.，Igor Glebov 作為公關人員，“SM”，1940 年，第 12 期； 肖斯塔科維奇 D.，鮑里斯·阿薩菲耶夫，“文學與藝術”，1943 年，18 月 4 日； Ossovsky A.，BV Asafiev，“蘇聯音樂”，週六。 1945，米，1949； Khubov G.，音樂家、思想家、公關人員，同上； Bernandt G.，《紀念阿薩菲耶夫》，“SM”，2 年，第 1950 期； Livanova T.、BV Asafiev 和俄羅斯 Glinkiana，收藏：MI Glinka，M.-L.，1951； 為了紀念 BV Asafiev，星期六。 文章，M.，1957 年； Mazel L.，關於 Asafiev 的音樂理論概念，“SM”，3 年，第 1958 期； Kornienko V.，BV Asafiev 審美觀點的形成和演變，“科學方法論。 新西伯利亞音樂學院筆記，1964 年； Orlova E.，BV Asafiev。 研究員和公關的方式，L.，1965； Iranek A.，從 Asafiev 的語調理論看馬克思主義音樂學的一些主要問題，週六：語調和音樂形象，M.，1917； Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1958, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1959, Kassel, 1965; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi innaeni analyzy, Praha, XNUMX。

於.V. 凱爾迪什