阿里戈博伊托 (Arrigo Boito) |

阿里戈·博伊托（Arrigo Boito）

博伊托主要是作為劇本作家而為人所知——他是威爾第最新歌劇的合著者，其次才是作曲家。 博伊托既沒有成為威爾第的繼承者，也沒有成為瓦格納的模仿者，受到他的高度重視，他沒有加入 XNUMX 世紀末在意大利興起的對日常生活和小形式的興趣的 verismo。 儘管他的創作道路漫長，但他不僅作為唯一一部歌劇的作者留在了音樂史上，而且事實上，直到他生命的盡頭，他都沒有完成第二部。

阿里戈·博伊托 (Arrigo Boito) 於 24 年 1842 月 1862 日出生在帕多瓦 (Padua) 的一個細密畫家家庭，但他的母親是一位波蘭伯爵夫人，她當時已離開丈夫撫養長大。 他很早就對音樂產生了興趣，1860 歲時進入米蘭音樂學院，在 Alberto Mazukato 的作曲班學習了 1866 年。 這些年來，他的雙重天賦已經顯現出來：在博伊託在音樂學院創作的康塔塔和神秘故事中，他擁有文本和一半的音樂。 他對德國音樂產生了興趣，這在意大利並不常見：首先是貝多芬，後來是瓦格納，成為他的捍衛者和宣傳者。 博伊托從音樂學院畢業時獲得了一枚獎章和一筆現金獎勵，他將這筆錢花在了旅行上。 他訪問了法國、德國和他母親的祖國波蘭。 在巴黎，與威爾第的第一次但轉瞬即逝的創造性會面發生了：博伊托原來是他為倫敦展覽創作的國歌文本的作者。 XNUMX 年底回到米蘭後，博伊托投身於文學活動。 在 XNUMX 年代上半葉，他發表了詩歌、關於音樂和戲劇的文章以及後來的小說。 他與自稱“衣冠不整”的年輕作家關係密切。 他們的作品充滿了陰鬱的情緒、破碎的感覺、空虛、毀滅的想法、殘忍和邪惡的勝利，這些都反映在博伊託的兩部歌劇中。 這種世界觀並沒有阻止他在 XNUMX 年加入為意大利的解放和統一而戰的加里波第戰役，儘管他沒有參加戰鬥。

博伊託一生中最重要的里程碑是 1868 年，當時他的歌劇《梅菲斯特》在米蘭斯卡拉劇院首演。 博伊托同時擔任作曲家、編劇和指揮——但遭遇了毀滅性的失敗。 對所發生的事情感到灰心，他投身於劇本創作：他為龐基耶利寫了喬孔達的劇本，成為作曲家最好的歌劇，被翻譯成意大利格魯克的阿爾米達、韋伯的自由槍手、格林卡的魯斯蘭和柳德米拉。 他對瓦格納付出了特別多的努力：他將 Rienzi 和 Tristan und Isolde 翻譯成 Matilda Wesendonck 的歌曲，並在 Lohengrin 在博洛尼亞（1871 年）首演時寫了一封致德國改革者的公開信。 然而，對瓦格納的熱情和對現代意大利歌劇傳統和常規的拒絕被對威爾第真正含義的理解所取代，這變成了創造性的合作和友誼，一直持續到著名大師生命的盡頭（1901 年） ). 著名的米蘭出版商 Ricordi 推動了這一進程，他將 Verdi Boito 評為最佳編劇。 1870年初，在里科爾迪的建議下，博伊託為威爾第完成了尼祿的劇本。 忙於 Aida，作曲家拒絕了它，從 1879 年開始，Boito 自己開始了 Nero 的工作，但他並沒有停止與 Verdi 的合作：在 1880 年代初期，他重寫了 Simon Boccanegra 的劇本，然後根據莎士比亞 – Iago 創作了兩個劇本” ，威爾第為此創作了他最好的歌劇《奧賽羅》和《福斯塔夫》。 1891 年 10 月，正是威爾第促使博伊托再次接手被推遲了很長時間的尼祿。 1901年後，博伊托發表了他的劇本，這是意大利文學史上的一件大事。 同在 1912 年，博伊托作為作曲家取得了巨大的成功：由托斯卡尼尼指揮的夏利亞賓主演的新作品在斯卡拉歌劇院上演，此後這部歌劇走遍了世界。 這位作曲家一直致力於《尼祿》直到他生命的盡頭，XNUMX 年，他接手了第五幕，將主要角色交給了卡魯索，後者在《梅菲斯特》的最後一場米蘭首演中演唱了浮士德，但從未完成這部歌劇。

博伊託於 10 年 1918 月 XNUMX 日在米蘭去世。

A.柯尼斯堡