葉夫根尼·格列博夫 (Eugeny Glebov) |

尤金·格列博夫

現代白俄羅斯音樂文化的許多精彩篇章都與 E. Glebov 的作品有關，主要是交響樂、芭蕾舞和康塔塔清唱劇類型。 毫無疑問，作曲家對大型舞台形式的吸引力（除了芭蕾舞劇，他還創作了歌劇《你的春天》——1963 年、輕歌劇《繼承人的寓言》或《冥界醜聞》——1970 年、音樂喜劇《百萬富翁》——1986 年）。 格列博夫的藝術之路並不平坦——他在 20 歲時才能夠開始專業的音樂課程，這一直是一個年輕人的夢想。 在他的世襲鐵路工人家庭中，他們總是喜歡唱歌。 這位未來的作曲家甚至在孩提時代還不懂音符，就學會了彈吉他、巴拉萊卡琴和曼陀林。 1947 年，格列博夫按照家族傳統進入羅斯拉夫爾鐵路技術學校，並沒有放棄自己的熱情——他積極參加業餘表演，組織了合唱團和器樂合奏團。 1948年，出現了青年作家的第一首作品——歌曲《學生別了》。 她的成功給了格列博夫自信。

搬到莫吉廖夫後，格列博夫在當地的音樂學校上課，在那裡擔任貨車檢查員。 與建議我進入音樂學院的著名白俄羅斯音樂家 I. Zhinovich 的會面變得決定性。 1950年，格列博夫夢想成真，很快，憑藉非凡的毅力和決心，他成為A. Bogatyrev教授作文班裡最優秀的學生之一。 格列博夫的工作成果豐碩，永遠被白俄羅斯的民間傳說所吸引，這深深地融入了他的作品中。 作曲家不斷為白俄羅斯民間樂器管弦樂隊、各種獨奏樂器創作作品。

Glebov 的活動是多方面的。 自 1954 年起，他轉向教育學，先是在明斯克音樂學院任教（至 1963 年），然後在音樂學院教授作曲。 作為 BSSR 國家電視台和廣播電台的綜藝和交響樂團的負責人，在電影院（白俄羅斯電影的音樂編輯），在年輕觀眾的共和國劇院（指揮和作曲家）積極影響創造力。 因此，孩子們的曲目仍然是格列博夫不變的愛（歌曲、清唱劇“邀請童年的土地”——1973 年、器樂曲目等）。 然而，儘管愛好各異，但格列博夫主要是一位交響樂作曲家。 連同節目作品（“詩歌傳奇”——1955 年；“波列斯基組曲”——1964 年；“阿爾卑斯山交響曲民謠”——1967 年；芭蕾舞劇“天選者”中的 3 組曲——1969 年；芭蕾舞劇“Til Ulenspiegel”中的 3 組曲》，1973-74；管弦樂隊協奏曲“呼喚”——1988 年等）格列博夫創作了 5 部交響曲，其中 2 部也是綱領性的（第一部，“游擊隊”——1958 年，第五部，“致世界”——1985 年）。 這些交響樂體現了作曲家藝術個性的最重要特徵——反映周圍生活的豐富性、現代人復雜的精神世界、時代的戲劇性的願望。 他最好的作品之一——第二交響曲（1963 年）——被作曲家獻給了年輕人，這並非巧合。

作曲家筆蹟的特點是表達方式的敏銳，主題的浮雕（通常來自民間傳說），準確的形式感，對管弦樂調色板的出色掌握，尤其是在他的交響樂樂譜中。 劇作家和交響樂演奏家的特質在格列博夫的芭蕾舞劇中以一種異常有趣的方式折射出來，不僅在國內舞台上佔有一席之地，而且還在國外上演。 作曲家的芭蕾舞音樂的巨大優勢在於其可塑性，與編舞的緊密聯繫。 芭蕾舞劇的戲劇性、壯觀性也決定了針對不同時代和國家的主題和情節的特殊廣度。 同時，該類型的解釋非常靈活，從小型特色縮影、哲學童話到講述人民歷史命運的多幕音樂劇（“夢想”——1961 年；“白俄羅斯游擊隊”——1965 年） ；編舞小說《廣島》、《布魯斯》、《前線》、《美元》、《西班牙舞曲》、《火槍手》、《紀念品》 – 1965 年；《阿爾卑斯山謠》 – 1967 年；《被選中的人》 – 1969 年；“ Til Ulenspiegel” – 1973 年；為 BSSR 民間舞蹈團創作的三部縮影 – 1980 年；“小王子” – 1981 年）。

格列博夫的藝術總是傾向於公民身份。 這在他的康塔塔-清唱劇作品中得到了清楚的體現。 但是，與白俄羅斯藝術家如此接近的反戰主題在作曲家的作品中獲得了一種特殊的聲音，這在第五屆芭蕾舞劇“阿爾卑斯山歌”（根據 V. Bykov 的故事改編）中以巨大的力量響起交響樂，在聲樂交響樂循環“我記得”（1964 年）和“記憶之歌”（1984 年）中，在聲樂和管弦樂隊協奏曲（1965 年）中。

作曲家的作品已獲得全國認可，葉夫根尼·格列博夫忠於自己，繼續用他的音樂“積極捍衛生存權”。

G.日丹諾娃