完整的節奏 |

完整的節奏, 全韻律 – 和聲 D – T 或 S – T 的韻律連續（參見韻律）。 在經典項目中。 D 和 S 呈現給 osn。 V 和 IV 藝術的和弦類型。 fret，而 T 位於重度 prem 中。 在他沉重的命運上。 術語“P. 至。” 表示分辨率的完整性，諧波去除的深度。 張力，而不是其組成的完整性，即使用其中的所有音調功能。 因此，P. 可以形成和聲，涵蓋所有三個主要。 函數（SDT，最常見的 P.to. 類型），並且不完整地表示它們。 例如，在 JS Bach 在 C-dur 中的最後賦格華彩樂段中，來自 Well-Tempered Clavier（第 1-23 小節）組成 P. 的第一卷。 四； 在帕萊斯特里納 I-IV (II24)-I 的“教皇馬塞洛彌撒”的凱里二世的結尾。 一個 P.to. 的樣本，由三個基本的和弦表示。 功能：

JS巴赫。 F大調前奏曲選自The Well-Tempered Clavier第二卷。

諧波 P. to. 歷史上先於單頭。 旋律的結論，稱為 punctum（拉丁語 punctum；也稱為 finalis，terminus），將得出結論。 （完整）詩篇中的韻律。 格里高利聖歌的形式，響應中間節奏（見半節奏）：

在一些鍋裡。 以中世紀和文藝復興的形式，P. to。 （結束節奏）出現在名稱 clausula 或 clausuni（法語 clos）下，對應於中位數（參見第 1 列的第一個示例）。 clausuni 一詞見於 J. de Groheo (c. 368)、E. de Murino (c. 1300)。

在現代音樂中與和聲的變化有關。 P. to. 中的系統12 個步驟中的任何一個和聲都可以參與，包括。 以及那些既不屬於全音階也不屬於混合大-小調系統的：

SS普羅科菲耶夫。 《轉瞬即逝》，第 10 期。

（在 SS Prokofiev 引用的戲劇 P. k. 中，主音之前是三全音和聲——IV 高水平，屬於半音系統。）

P.到。 也可以由不和諧的（複雜的）補品組成（例如，在 AN Scriabin 的晚期作品中，在 SS Prokofiev、IF Stravinsky、A. Berg、Messiaen 等中）。 P. to. 的結構功能可以和諧保存。 遠離大調和小調的系統（RS Ledenev，弦樂曲，四重奏和豎琴，op. 16 No 6，第 13-15 小節；RK Shchedrin，第二鋼琴協奏曲，終曲結束）。

參考文獻： 請參閱文章 Cadence 下。

Y.霍洛波夫