諧波專業。 旋律大調。

還有哪些流行的聲音序列可以賦予音樂特殊的特徵？

您已經研究過大調音階，並且您知道可以從任何步驟構建它，主要是觀察步驟之間的正確間隔。 讓我們說更多：通過更改步驟之間的間隔，您將更改模式本身。 那些。 無論存在多少種模式，它們中的每一種都會有自己明確定義的區間集。 它似乎是這樣的：取並使用而不是，例如，一個大秒 - 一個小秒？ 但不是！ 在聲音上，更要說作品的“意境”，這樣的變化影響極其強烈。 就像藝術家有大量的調色板一樣，音樂家也有各種各樣的音品。

從本章開始，我們將向您介紹現有的品絲、它們的“味道”、它們通常在哪里以及如何使用。 那麼，讓我們開始吧：

和聲大調

降低 VI 階躍的主要模式稱為 諧波 . 請注意，步驟 VII 保留在原來的位置，這會自動增加步驟 VI 和 VII 之間的間隔（這是合乎邏輯的：如果在 Katya 和 Masha 之間的 Vasya 去 Masha，他同時離開 Katya）。

那麼將VI度降低半個音會帶來什麼？ 這增加了 VI 級對 V 級的吸引力。 通過耳朵，開始捕捉到輕微的輕微陰影。 而且是大調！

下圖顯示了和聲C大調：

圖 1. 諧波 C 大調

聽聽這個例子。 你會聽到下降一個音階就足以與主要音階有明顯差異。 我們用紅色（A-flat）突出顯示了較低的台階。 VI 度到 V 度的引力在第二小節中清晰可聞，因為音符彼此跟隨。 試著聽聽這個吸引力。

一般來說，你應該試著用耳朵去理解“和弦理論”部分的文章，一定要學習聲音的例子。 如果您仍然需要記住某些內容，請在“符號寫作”部分中用頭腦理解它，那麼現在您已經需要準確地聽到我們正在分析的內容。 因此，我們強烈建議您收聽包含的音頻樣本。 在撰寫本文時，網站上發布了 mid 格式的示例。 為了獲得更好的聲音，我們計劃仍然使用真實的聲音，我們將在不久的將來這樣做。

我們離題了一點，我們回到和聲大調。 考慮使用的時間間隔：所有時間間隔都是秒。 順序如下：b.2、b.2、m.2、b.2、 m.2 , 軟件2 , 平方米。 更改的間隔以粗體突出顯示。

旋律大調

上移時，這個變奏聽起來像是一個自然的大調，但下移時，降低了兩級：VI 和 VII。 聲音非常接近小調。 這 旋律大調 被應用，通常當旋律向下移動時。

如果和聲大調被廣泛使用，特別是在古典音樂中，那麼旋律大調的使用頻率就會低得多。

這是旋律C大調的樣子：

圖 2. 旋律 C 大調

我們用紅色突出顯示了較低的步驟。 聽，試著在聲音片段的聲音中捕捉小調。 注意旋律到主音的自信運動。

成績

您已經熟悉了兩種主要音階： 和聲大調 和  旋律大調 . 如果您沒有通過耳朵捕捉到聲音的細微差別，請不要灰心——它會隨著時間的推移而出現。