音樂和聲：大調和小調
我們的下一期專門討論像小伙子這樣的現象。 我們將嘗試回答以下問題：音樂中的調式是什麼，如何定義這個概念，以及音樂調式的種類有哪些。
那麼什麼是煩惱呢？ 還記得這個詞在音樂之外的含義嗎？ 在生活中，他們有時會說人相處融洽，即是朋友，相互理解，相互幫助。 在音樂中，聲音也必須彼此相處，和諧，否則就不是一首歌，而是一個連續的雜音。 事實證明，音樂中的和聲是彼此友好的聲音。
品絲基礎知識
歌曲中有很多聲音，它們是不同的。 有穩定的聲音——支持，也有不穩定的——移動。 為了做音樂，兩者都是需要的，他們必須互相交替，互相幫助。
音樂的建造可以比作磚牆的建造。 就像一堵牆是用磚和水泥砌成的，所以只有穩定和不穩定的聲音才會產生歌曲。
穩定的聲音會給音樂帶來平靜，它們會減慢積極的運動，它們通常會結束一段音樂。 發展需要不穩定的聲音； 他們不斷地將旋律的發展從穩定的聲音中引導出來，然後再次回到它們。 所有不穩定的聲音都會變成穩定的聲音，而穩定的聲音又會像磁鐵一樣吸引不穩定的聲音。
為什麼穩定和不穩定的聲音會如此和諧地工作呢？ 為了得到某種歌曲——有趣或悲傷。 也就是說，品格的聲音也會影響音樂的情緒，它們似乎將旋律切割成不同的情緒色調。
品絲類型：大調和小調
因此，一種模式始終是一個完整的聲音團隊，他們孜孜不倦地創作各種情緒的歌曲。 音樂中有很多模式，但有兩種最重要的。 它們被稱為主要和次要。
大調音階，或簡稱大調，是輕鬆有趣的基調。 適合創作歡快、歡快、歡快的音樂。 小調音階，或簡稱小調，是悲傷和深思熟慮的音樂大師。
大調是明亮的太陽和湛藍的天空，小調是猩紅色的夕陽和雲杉林的山峰在其下變暗。 主要尺度是草坪上翠綠的春草，灰山羊吃得津津有味。 次要模式是晚上從窗戶看秋葉飄落，秋雨結晶滴落。 美可以不同，有大有小——兩位準備好用聲音描繪任何畫面的藝術家。
小費。 如果您正在與兒童一起工作，那麼使用圖片將很有用。 給孩子看一系列圖片，讓他想像它們的聲音——大調還是小調？ 您可以從我們這裡下載完成的收藏。 作為一項創造性的任務，可以讓孩子創建自己的主要和次要圖像畫廊。 這將喚醒他的創造性想像力。
精選圖片“主要和次要” - 下載
《一棵聖誕樹在森林裡誕生了》、莊嚴的俄羅斯聯邦國歌、陽光明媚的《微笑》等著名歌曲都在大調上作曲。 歌曲《草間蚱蜢》和《田間白樺》都是小調創作的。
測驗。 聽兩首音樂。 這是彼得·伊里奇·柴可夫斯基《兒童專輯》中的兩支舞曲。 一種舞蹈稱為“華爾茲”，另一種稱為“馬祖卡”。 你認為哪個是大調，哪個是小調？
片段1“華爾茲”
片段 2 “瑪祖卡”
正確答案：“華爾茲”是主要音樂，“馬祖卡”是次要音樂。
鍵和伽瑪
主要和次要模式可以從任何音樂聲音中構建 - 從do，從re，從mi等。第一個，最重要的聲音將被稱為和諧的主音。 品格的高度位置，將其與某種主音聯繫起來，用“調性”一詞表示。
每種調性都應該以某種方式調用。 一個人有一個名字和一個姓氏，一個鍵有主音和調式的名稱，也可以組合成一個名字。 例如，C大調（音符DO是主音，即主音，隊長，一品由它構成，品品為大調）。 或者另一個例子：D小調是音符PE的小調音階。 其他例子：E大調、F大調、G小調、A小調等。
任務。 嘗試自己為密鑰編一個名稱。 取任何補品和任何音品，將它們放在一起。 你得到了什麼？
如果你把所有音調按順序排列，從主音開始，你會得到一個音階。 音階以補品開始，以補品結束。 順便說一句，音階的名稱與鍵的名稱完全相同。 例如，E 小調音階以音符 MI 開始並以音符 MI 結束，G 大調音階以音符 S 開始並以相同的音符結束。 你明白嗎？ 這是一個音樂示例：
但是這些音階的升號和降號是從哪裡來的呢？ 讓我們進一步討論這個問題。 事實證明，大調和小調音階都有自己的特殊結構。
主要規模結構
要獲得大調音階，您只需選取八個聲音並將它們排列起來。 但並非所有聲音都適合我們。 如何選擇合適的？ 要知道，音階之間的距離可以是半音，也可以是全音。 所以，對於一個大調音階，它的聲音之間的距離必須對應於公式：全音，半音，全音-全音，半音。
例如，C 大調音階以 DO 開頭，以 DO 結尾。 DO和RE之間有一個全音的距離，RE和MI之間也有一個音，MI和FA之間只有半個音。 進一步：在 FA 和 SOL、SOL 和 LA、LA 和 SI 之間為一個全音，在 SI 和上 DO 之間——只有一個半音。
讓我們處理音調和半音
如果您忘記了音調和半音是什麼，那麼讓我們重複一遍。 半音是從一個音符到下一個音符的最短間隔。 鋼琴鍵盤非常清晰地向我們展示了聲音之間的半音。 如果你連續彈奏所有琴鍵，既不跳白也不跳黑，那麼當從一個琴鍵移到下一個琴鍵時，我們只會經過一個半音的距離。
如您所見，半音可以通過從白鍵上調到最近的黑鍵，或從黑鍵下降到緊鄰的白鍵來演奏。 此外，僅在“白色”聲音之間形成：這些是 MI-FA 和 SI-DO。
一個半音就是一個半音，如果你把這兩個半音重新組合在一起，你就會得到一個完整的東西，你會得到一個完整的音調。 在鋼琴鍵盤上，如果兩個相鄰的白鍵被一個黑鍵隔開，則很容易在它們之間找到全音。 也就是說，DO-RE 是一個音調，RE-MI 也是一個音調，但 MI-FA 不是一個音調，它是一個半音：沒有什麼能將這些白鍵分開。
要從一對中的音符 MI 中得到一個全音，你需要的不是簡單的 FA，而是 FA-SHARP，即再加一個半音。 或者你可以離開 FA，但是你必須降低 MI，選擇 MI-FLAT。
至於黑鍵，在鋼琴上它們是成組排列的——兩個或三個。 因此，在該組內，兩個相鄰的黑鍵也彼此相隔一個音調。 例如，C-SHARP 和 D-SHARP，以及 G-FLAT 和 A-FLAT，都是為我們提供全音的音符組合。
但是在黑色“按鈕”組之間的較大間隙中，即兩個白鍵放置在兩個黑鍵之間的地方，距離將是一個半音（三個半音）。 例如：從 MI-flat 到 F-sharp 或從 SI-flat 到 C-sharp。
有關音調和半音的更多詳細信息，請參閱文章意外。
構建大尺度
因此，在大調音階中，聲音的排列方式應使它們之間有前兩個音，然後是半音，然後是三個音，然後是半音。 例如，讓我們構建 D 大調音階。 首先，我們做一個“空白”——我們從較低的聲音 PE 到較高的 PE 連續寫下音符。 確實，在 D 大調中，音 PE 是主音，音階必須以它開頭，也必須以它結尾。
現在您需要“找出聲音之間的關係”，並使它們符合大調音階公式。
- RE和MI之間有一個完整的基調，這裡一切都很好，讓我們繼續前進。
- MI和FA之間是一個半音，但是在這個地方，根據公式，應該有一個音。 我們把它理順——通過增加 FA 的聲音，我們在距離上增加了另一個半音。 我們得到： MI 和 F-SHARP——一個完整的音調。 現在訂購！
- F-SHARP 和 SALT 給了我們一個半音，應該只是在第三位。 事實證明，我們提出 FA 音符並沒有白費，這個升號對我們仍然有用。 繼續前行。
- SOL-LA, LA-SI 是全音，應該按照公式，我們保持不變。
- 接下來的兩個聲音 SI 和 DO 是一個半音。 你已經知道如何拉直它：你需要增加距離——在 DO 前面放一個尖刀。 如果需要縮短距離，我們會把它放平。 你明白原理嗎？
- 最後的聲音——C-SHARP 和 RE——是半音：你需要的！
我們最終得到了什麼？ 事實證明，D 大調有兩個升號：F-SHARP 和 C-SHARP。 你現在明白他們是從哪裡來的了嗎？
同樣，您可以從任何聲音構建主要音階。 那裡也會出現升號或降號。 例如，在 F 大調中有一個降號（SI-FLAT），而在 C 大調中有多達五個升號（DO、RE、FA、SOL 和 A-SHARP）。
您不僅可以從“白鍵”構建音階，還可以從降低或升高的聲音中構建音階。 不要忘記考慮你知道的跡象。 例如，降 E 大調音階是具有三個降音的音階（降 MI 本身、降 A 和降 B），而升 F 大調音階是具有六個升號的音階（升 C 以外的所有升號） ）。
小調音階的結構
這裡的原理與大調音階幾乎相同，只是小調音階的結構公式略有不同：全音、半音、全音、半音、全音。 通過應用這個音調和半音序列，您可以輕鬆獲得小調音階。
讓我們來看例子。 讓我們從音符 SALT 構建一個小音階。 首先，只需按照從 G 到 G 的順序寫出所有音符（從低主音到頂部的重複）。
接下來，我們看看聲音之間的距離：
- 在 SALT 和 LA 之間 – 一個完整的音調，因為它應該根據公式。
- 進一步：LA 和 SI 也是一個音調，但是這個地方需要一個半音。 該怎麼辦？ 有必要減少距離，為此我們在平面的幫助下降低了 SI 聲音。 這裡我們有第一個標誌——降B。
- 此外，根據公式，我們需要兩個全音。 在降 B 音和 DO 音以及 DO 和 RE 音之間，只有應有的距離。
- 下一個：RE 和 MI。 這些音符之間有一個全音，但只需要一個半音。 同樣，您已經知道處理方法：我們降低音符 MI，我們得到 RE 和 MI-FLAT 之間的半音。 這是給你的第二個標誌！
- 我們檢查最後一個：我們還需要兩個全音。 MI FLAT 和 FA 是一個聲調， FA 和 SA 也是一個聲調。 一切都好！
你最後得到了什麼？ G 小調有兩個降號：SI-FLAT 和 MI-FLAT。
為了練習，您可以自己構建或“拾取”幾個小調音階：例如，升 F 小調和 A 小調。
你怎麼能得到一個小規模？
由同一個主音構成的大調和小調音階僅相差三個聲音。 讓我們找出這些差異是什麼。 讓我們比較一下 C 大調（無符號）和 C 小調（三個降號）的音階。
音階的每個聲音都是一個度數。 因此，在小音階中，與大音階相比，有三個低級——第三、第六和第七（用羅馬數字標記——III、VI、VII）。 因此，如果我們知道大調音階，那麼只需改變三個聲音就可以很容易地得到小調音階。
對於練習，讓我們使用 G 大調。 在G大調音階中，一個升號是F-SHARP，它是音階的第七度。
- 我們降低第三步——音符 SI，我們得到 SI-FLAT。
- 我們降低第六步——音符 MI，我們得到 MI-FLAT。
- 我們降低了第七步——音符 F-SHARP。 這個聲音已經被提升了，要降低它，你只需要取消增加，即去除尖銳。
因此，在 G 小調中，將只有兩個符號——SI-FLAT 和 MI-FLAT，而 F-SHARP 就從其中消失得無影無踪。 如您所見，沒有什麼複雜的。
大調穩定和不穩定的聲音
大調和小調都有七個音階，其中三個是穩定的，四個是不穩定的。 穩定的步驟是第一，第三和第五（I，III，V）。 不穩定——這就是其餘的——第二、第四、第六、第七（II、IV、VI、VII）。
穩定的音階，如果放在一起，就形成了一個進補三和弦，也就是從第一步開始，由進補構建的三和弦。 三和弦這個詞的意思是三個聲音的和弦。 主音三和弦縮寫為 T53（大調）或小寫字母 t53（小調）。
在大調音階中，主音三和弦是大調，而在小調音階中，則分別是小調。 因此，穩定的三和弦為我們提供了調性的完整畫面——它的主音和調式。 主音三和弦的聲音是音樂家的一種指南，根據它調整到作品的開頭。
例如，讓我們看看 D 大調和 C 小調中的穩定和不穩定的聲音。
D 大調是帶有兩個升號（FA-SHARP 和 C-SHARP）的輕音調。 其中穩定的聲音是 RE、F-SHARP 和 LA（音階中的第一、第三和第五個音符），它們共同構成了一個主音三和弦。 不穩定的是 MI、SALT、SI 和 C-SHARP。 看這個例子：為了更清楚，不穩定的步驟被塗上了陰影：
C小調是一個帶有三個降音（降B、降E和降A）的音階，它是小調，因此聽起來帶有輕微的悲傷。 這裡的穩定步是 DO（第一）、MI-FLAT（第三）和 G（第五）。 他們給了我們一個小補品三合會。 不穩定的步驟是 RE、FA、A-FLAT 和 B-FLAT。
因此，在本期中，我們熟悉了調式、調性和音階等音樂概念，檢查了大調和小調的結構，學習瞭如何找到穩定和不穩定的步驟。 從以下問題中，您將了解什麼是大調和小調，以及音樂中的其他模式，以及如何快速識別任何調的升號和降號。
