主要-次要 |

主要次要, 主要-次要係統。

1) 一個術語，表示一個系統內相反傾向的模式的聯合。 最常見的變體是：同名的大調小調（大調模式，富含同名小調的和弦和旋律轉折），以及較少見的同名小調（小調，富含同名大調的元素）； 到 M.-m。 還包括並聯模式的混合——諧波。 主要和諧波。 次要的。 毫米。 與半音系統一起是擴展模態系統的類型之一（“擴展音調” - 根據 GL Catuar，IV Sposobin）。

主要次要

Minoro專業

主要的; 平行系統和弦

次要的; 平行系統和弦

特定和聲 M. – m. 的應用（M.-m. 中的低 VI 和 III 音階，小調 - 大調中的高 III 和 VI 階等）賦予音品多色、亮度，用新鮮的多峰轉折裝飾旋律：

穆索爾斯基議員。 浪漫“高山悄然飛翔……”。

SV拉赫瑪尼諾夫。 浪漫的“早晨”。

歷史上 M.-m。 作為在經典深處發展起來的一種特殊的多模態系統。 音調系統。 全音階大調和小調的概念在邏輯上先於 M.-m 的概念。 然而，親戚們在復調諧音作品中發現了這種現象。 文藝復興時期（可以說是初級的，仍然未分化的 M.-m.），例如，規則是用大三和弦來完成小調 Dorian、Phrygian 和 Aeolian 的節奏（參見和弦圖） R. Gruber 所著的“音樂文化史”（第 1 卷，第 1 部分，M.-L.，1941 年，第 399 頁）一書中有這樣一位 Dorian M.-m.。 這種非分化的殘餘以小調的大調和它與自然小調和弦相互作用的形式有機地進入音調系統（例如，參見巴赫意大利協奏曲第二樂章的第 8-11 小節），如以及在小調操作結束時以大調（“Picardian”）三度的形式出現。 在巴洛克時代，M.-m.的表現形式。 在正確的意義上可以被認為是Ch。 arr。 同名的大調和小調在同一個構式框架內的可變性（巴赫的溫律鋼琴第一樂章 D-dur 前奏曲，第 2-1 卷），只是偶爾會引入和弦同名小調進入大調（JS Bach，合唱前奏“O Mensch，bewein' dein' Sünde Gross”為管風琴）。 在維也納經典 M. – m. 由於清晰劃分的主要模式和次要模式之間的對比度增加，因此成為更強大的工具。 同名的可變性被巧妙地用於謂詞、前節奏部分、中間和發展（貝多芬第二交響曲第一樂章中的 DA 調製），有時還強調色彩。 效果（貝多芬的第 27 鋼琴奏鳴曲，第 35 部分）。 炒鍋。 在音樂中，引入相反模式的和弦也有助於體現對比的詩意。 圖片（莫扎特歌劇《唐璜》中萊波雷洛的詠嘆調）。 M.-m的全盛時期。 在其所有品種都落在浪漫主義時代（F. Schubert，F. Liszt，R. Wagner，E. Grieg，MI Glinka，MP Mussorgsky，NA Rimsky-Korsakov）。 大調-小調混合達到最大的密度和多汁性，延伸到鍵、和弦和旋律的比例。 轉數（見上面的例子）。 相互疊加，M.-m的關係。 產生該時代典型的第三階段鏈（例如，順序跟進：從低 VI 到低 VI 導致返回第一階段；Rimsky-Korsakov 的 Antar 的第一部分）。 在 1 世紀的音樂中。 用作規範工具以及更擴展的半音。 系統（SS Prokofiev、DD Shostakovich、P. Hindemith 和其他作曲家）。

作為一個特殊的模態系統 M.-m。 在con中實現。 19世紀，尤其是上半葉的教義。 一樓的1世紀理論家。 和SER。 20 世紀（G. Weber、AB Marx、FJ Fetis）將該調式理解為嚴格受限的全音階。 系統，將“反對派”的元素解釋為超出系統的限制（“leiterfremde”——根據德語術語，“外星人”）。 在費蒂斯的調性理論中，多系統的預感已經顯而易見，M.-m. （“多元性”、“全性”的概念）。 X. Riemann 談到“混合情緒”，建議稱它們為“小調-大調”和“大調-小調”，但他想到的這種混合類型非常有限（例如，大調中的小調次屬調）。 M.-m學說的詳細介紹。 可從 FO Gewart 獲得。 在俄羅斯文學理念 M.-m。 出現在 BL Yavorsky 中（術語：最初是“major-minor”，後來 – “chain mode”）。 類似於 Gewart 的 M.-m 理論。 由GL Catuar（名稱為“大-小十噸系統”）提出並由IV Sposobin進一步開發。

2) 經典的名稱。 大調和小調的音調系統與 20 世紀的舊的模態系統和無調系統相對。

參考文獻： Yavorsky B.，音樂演講的結構（材料和音符），第 1-3 部分，M.，1908 年； Catuar G.，和諧的理論課程，第 1 部分，M.，1924 年； 和聲實踐課程，第 1-2 部分，M.，1934-35（Sposobin I.、Dubovsky I.、Evseev S.、Sokolov V.）； Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I.，關於和諧進程的講座，M.，1969； Kirina K.，維也納經典和舒伯特的主要小調，週六：藝術和外語，（第 2 期），A.-A.，1966 年； 她自己的，DB Kabalevsky 工作中的 Major-Minor 系統（基於研究材料），同上。

於。 N·霍洛波夫