中位數 |

法國中位數，來自 Lat Lat。 中位數，屬。 case mediatis – 位於中間，居中

1）從主音向上或向下三分之一的和弦的指定，即調式的III度和VI度； 在狹義上，M.（或上 M.）——命名。 III 度的和弦（在這種情況下，VI 度稱為下中音，或下 M.）。 類似地，相應的聲音也以這種方式指定 - 模式的 III 和 VI 度數。 和聲M.和弦的功能主要是由它們在主和弦之間的中間位置決定的。 和弦：III – 在 I 和 V 之間，VI – 在 I 和 IV 之間。 因此 M. chords 的功能具有二重性：III 是弱表達的屬音，VI 是弱表達的次屬音，而 III 和 VI 都可以執行某些主音功能。 因此，M. 和弦的表達意義也是如此——柔和，它們與主音對比的隱蔽性，當與主音、下屬和屬音相結合時，隔間轉換的柔和。 在其他連接中（例如，VI-III、III-VI、VI-II、II-III、VI-III 等），M. 和聲使和弦對調式主音的依賴性不那麼明顯，揭示了它們的local (variables) ) 函數，促成了音調可變性的形成（例如，在尤里王子的歌劇《無形之城基捷日和少女費夫羅尼亞》中的阿里奧索“哦，榮耀，虛榮的財富”中）。

步調諧波。 理論 (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. 和弦屬於七個全音階。 步驟，儘管作為輔助步驟，它們或多或少與主要步驟（I 和 V）分開。 在泛函理論 (X. Riemann) 中，M. 被解釋為“三個唯一的基本和聲”——T、D 和 S：的修改：作為它們的平行（例如，在 C-dur egh –Dp 中）或作為介紹性轉變（例如，在 C-dur 中也可以是：

)，取決於上下文中這些和弦的實際比例。 根據 G. Schenker 的說法，M. chords（以及其他）的含義主要取決於特定的運動方向，取決於初始音調和目標音調之間的聲線。 GL Catoire 將 M. 理解為主要三和弦中主要和五度的位移（例如，在 C – dur

)

在“Practical Course of Harmony”（IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935）的作者的概念中，M 和弦（在 C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

（與此同時，階躍解釋再次獲得了更大的權重，整個概念不僅可以追溯到黎曼，而且在同樣程度上可以追溯到里姆斯基-科薩科夫）。 在變量論中，功能於。 N. Tyulin，專業的第三級可以執行功能T和D，以及VI-T，S和D； 小調 III – T、S 和 D，以及 VI – T 和 S。（同一諧波序列的不同解釋示例）：

2）在格里高利旋律的結構中，M.（中音；其他名稱——metrum）——中間結尾（根據BV Asafiev——“caesura half-cadence”），將整體分成兩個對稱平衡的半部：

參考文獻： 1) Tchaikovsky PI，和聲實踐研究指南，M.，1872 年，同上，Poln。 科爾。 同上，卷。 III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, 實用的和諧教科書, 聖彼得堡, 1886, 再版。 在全。 科爾。 索赫卷四，M.，1960； Catuar GL，和聲理論課程，第 1 部分，M.，1924 年； 和聲實踐課程，第 1 部分，M.，1934 年（編輯 Sposobin I.、Dubovsky I.、Evseev S.、Sokolov V.；Berkov V.，Harmony，第 1-3 部分，M.，1962-66，M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonieehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3。

2) Gruber RI，音樂文化史，卷。 1，第 1 部分，M.-L.，1941 年，p。 394

於。 N·霍洛波夫