解決和諧問題的傳遞與輔助革命
很多人在解決和聲問題上遇到了困難，原因並不是缺乏這方面的理論知識，而是有一定的困惑：涵蓋的和弦相當多，但選擇哪個和弦是一個問題…我的文章，我試著收集所有最著名、最常用的傳遞和輔助短語。
我馬上就會說所有的例子都跟全音階有關。這意味著這裡不存在帶有“那不勒斯和諧”和雙重主導的短語；我們將分別處理它們。
涵蓋的和弦範圍是主要三和弦及其轉位、二度和七度的六和弦、轉位七和弦（屬、二度和介紹性和弦）。如果您不記得和弦是基於哪些步驟構建的，請使用備忘單 - 從此處為您自己複製表格。
什麼是過客營業額？
傳遞革命 是一種和聲序列，其中另一個函數的傳遞和弦放置在和弦與其轉位之一之間（例如，三和弦與其第六和弦之間）。但這只是建議，絕非規則。事實上，這個序列中的極端和弦也可以屬於完全不同的功能（我們將看到這樣的例子）。
更重要的是滿足另一個條件，即低音的漸進上升或下降運動，這在旋律中可能對應於反向運動（最常見）或平行運動。
一般來說，你明白：在一個過渡的轉彎中最重要的是低音的漸進運動+如果可能的話，上聲部應該反映低音的運動（即如果低音的運動是上升的，那麼旋律應該沿著相同的聲音進行移動，但下降）+沿著可能性，傳遞的和弦必須連接相同功能的和弦（即相同和弦的轉位）。
另一個很重要的條件是，傳遞的和弦總是以弱拍（on aweakbeat）演奏。
當對旋律進行和聲時，我們透過旋律按照這種傳導的節奏條件向上或向下進行的三次運動來準確地識別出正在發生的革命。在發現了在問題中包含短暫革命的可能性後，您可以感到高興，但只是很短的時間，這樣您在高興時就不會忘記寫下低音並標記相應的功能。
最常見的傳遞革命
主音三和弦與其第六和弦之間的傳遞輪
此處，屬弦和弦 (D64) 可作為傳遞和弦。這種營業額既以寬排列又以緊密排列的形式表現出來。發聲規範如下：高音與低音移動方向相反； D64 使低音加倍；連接類型 - 和聲（中提琴中保留了 G 的一般聲音）。
在主音與其六和弦之間，您也可以放置其他傳遞和弦，例如屬三和弦 (D43) 或七六和弦 (VII6)。
注意聲部前導的特殊性：在與D43輪換時，為了避免T6中第三度重複，需要將D43的第七度移動到第五度，而不是像預期的那樣移動到第三度，結果其中，在高聲部中，我們有一對平行的五度音階（ ），根據和聲規則，在這一輪中它們的使用是允許的；在第二個例子中，在七度（VII5）的過六和弦中，三度加倍；這個案例也應該被記住。
由部屬和弦與其第六和弦之間傳遞的第四性和弦
我們可以說，與我們看到的第一個傳球者相比，這是一個類似的例子。語音表現同樣規範。
在二度三和弦和六和弦之間傳遞旋轉
此轉僅用於大調，因為在小調中，第二度三和弦是小調。第二度三和弦一般屬於很少被引入的和聲範疇；第二度的第六和弦（II6）使用得更頻繁，但在轉瞬即逝的旋轉中，它的出現非常令人愉悅。
這裡你應該注意，在二度本身的第六和弦（II6中），以及在過主六和弦（T6）中，你需要將三度加倍！另外，特別是在寬排列的情況下，您需要更仔細地檢查和聲是否出現平行五度（它們在這裡完全沒有用）。
在第 3-4 小節中，顯示了透過 T64 連接次屬六和弦 (S6) 和二度六和弦 (II6) 的可能性。注意中聲部的發聲：第一種情況，次中音的跳躍是為了避免平行五度的出現；在第二種情況下，在 II6 中，第五個而不是第三個加倍（出於同樣的原因）。
以第二級七和弦傳遞旋轉
除了轉位之間的第七和弦的實際段落之外，「混合」轉的各種變體也是可能的——使用次屬和聲和屬和聲。我建議您注意最後一個範例，在主七和弦與其第五六和弦（II64 和 II7）之間有一個通過的第四六和弦（VI65）。
在開頭七和弦的和弦之間傳遞旋轉
涉及不同和弦的傳遞旋轉有許多可能的變化。如果主和聲成為過弦和弦，那麼您應該注意開七和弦的正確解析（必須加倍三度）：作為減開和弦一部分的三全音的錯誤解析可能會導致出現平行五度和弦。
有趣的是，次屬音功能（s64、VI6）的傳遞和聲可以放置在開頭七和弦之間。如果您將通常的屬和弦作為過渡和弦，則會獲得出色的版本。
什麼是輔助營業額？
輔助轉數 與傳遞和弦的不同之處在於輔助和弦連接兩個相同的和弦（實際上是一個和弦及其重複）。輔助和弦與傳遞和弦一樣，是在弱拍時引入的。
輔助諧波旋轉通常發生在持續低音上（但同樣，不一定）。因此，它在低音和聲中的使用具有明顯的便利性（另一種節奏碎片化方法，以及簡單的和弦運動）。
我將展示很少的輔助旋轉和非常簡單的旋轉。這當然是S64之間的主音（同樣，四重奏之間的主音和性和弦占主導地位）。另一種很常見的是II2，可以方便地將D7分解為不完全三元組後使用它，以恢復完整的結構。
我們可能會在這裡結束。您可以將這些短語自己寫在一張紙上，或者您可以簡單地將頁面保存在書籤中 - 有時這樣的短語確實很有幫助。祝你解開謎題好運！
