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期 （來自希臘語。periodos - 旁路，循環，某個時間循環） - 最簡單的組合形式，它是較大形式的一部分或有自己的形式。 意義。 Main P.的功能是展示相對完成的音樂。 生產中的思想（主題）。 諧音倉庫。 認識 P. dec。 結構。 其中之一可以被定義為主要的、規範的。 這是一個 P.，其中出現了組成它的兩個句子的對稱性。 它們以相同（或相似）的方式開始，但以不同的方式結束。 節奏，第一句不太完整，第二句更完整。 最常見的節奏比例是一半和完整。 第一句結尾的主要和聲結尾對應於第二句結尾的主音結尾（以及整個時期）。 有一個最簡單的正宗諧波比。 序列，這有助於 P 的結構完整性。其他節奏的比率也是可能的：完全不完美 - 完全完美等。作為例外，節奏的比例可以顛倒（例如，完美 - 不完美或完全 - 不完整）。 有 P. 和相同的節奏。 口琴最常見的選擇之一。 P. 的結構——第二句中的調製，最常見的是主導方向。 這使 P 的形式充滿活力。 調製 P. 專門用作較大形式的元素。

公制也起著重要的作用。 P. 的基礎。歐洲音樂的許多（但不是全部）風格和流派的典型特徵是方形，P. 和每個句子中的小節數等於 2 的冪（4、8、16、32 ）。 由於輕拍和重拍（或者相反，重拍和輕拍）的不斷變化而產生了方形度。 兩個小節被兩兩分成四個小節，四個小節分成八個小節，依此類推。

在與所述相同的基礎上，也使用其他結構。 如果它們執行與 main 相同的功能，它們就會形成 P。 類型和結構上的差異不會超出一定程度，具體取決於音樂的流派和風格。 這些變體的定義特徵是繆斯的使用類型。 材料，以及公制。 和諧波。 結構體。 例如，第二句可能不會重複第一句，而是繼續它，即在音樂上是新的。 材料。 這樣的P.叫。 P. 非重複或單一結構的。 兩個異類的句子也通過韻律的變位組合在其中。 但是，單一結構的P.不能被分割成句子，即被融合。 在這種情況下，違反了 P. 最重要的結構原則。 然而，如果它列出了定義，那麼這個結構仍然是 P.。 主題材料並在整體形式中與規範P佔據相同的位置。最後，還有P.，由三個最不同的句子組成。 主題比例。 材料（a1 a2 a3；ab1b2；abc 等）。

與主要類型 P. 的偏差也可能適用於公制。 建築物。 兩個方句的對稱性可以通過擴展第二個來打破。 這就是一個非常常見的擴展 P. 的出現方式（4 + 5；4 + 6；4 + 7 等）。 第二句的縮寫不太常見。 也有方格，其中非方格的出現不是由於克服了原來的方格，而是其本身，作為這種音樂有機固有的屬性。 這種非正方形的 P. 是典型的，特別是對於俄語。 音樂。 在這種情況下，循環次數的比率可以不同（5 + 5；5 + 7；7 + 9 等）。 在 P. 結束時，在他結束之後。 節奏，可能會出現一個加法——一個結構或一系列結構，根據它自己的繆斯。 意思是毗鄰P.，但不具有獨立性。 價值。

P. 經常重複，有時會有一些結構變化。 然而，如果重複過程中的變化在 P. 的和聲計劃中引入了一些重要的東西，因此它以不同的節奏或不同的調結束，那麼它就不是 P. 並且出現了它的變體重複，而是一個複雜 P 的單一結構。一個複雜 P 的兩個複雜句子是兩個前簡單 P。

P. 出現在歐洲。 教授音樂在諧音倉庫的起源時代，它取代了和弦（16-17世紀）。 Nar在其形成中發揮了重要作用。 和家庭舞蹈。 和歌舞。 流派。 因此，方正的趨勢是舞蹈的基礎。 音樂。 這也影響了西歐音樂主張的國家細節。 國家 - 在其中。，奧地利，意大利，法國。 納爾。 這首歌也以方正為主。 對俄羅斯人來說，冗長的歌曲不符合方正的特點。 因此，有機的非方形在俄語中很普遍。 音樂（MP Mussorgsky，SV 拉赫瑪尼諾夫）。

P.在教授。 指令在大多數情況下，音樂代表較大形式的初始部分——簡單的兩部分或三部分。 只有從 F. Chopin (Preludes, op. 25) 開始，它才成為一種獨立製作的形式。 炒鍋。 音樂 P. 在歌曲中作為詩歌形式贏得了穩固的地位。 也有以P.形式寫成的非對聯歌曲和言情小說（SV拉赫瑪尼諾夫的言情小說《It's Good Here》）。

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博布羅夫斯基副總裁