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一個術語，表示俄羅斯複調（合唱和合奏）歌曲表演中的各種旋律線（聲音），主要是抒情的。 它用於納爾。 練琴，進入音樂。 民俗學。 它的派生詞是更通用的術語“聲樂複調”。 P. 與“聲音”一詞相關聯，意思是與某人一起以高音唱歌（在這種情況下，他們也說“尖叫聲”）osn。 旋律或其變奏（風箱的藝術）。 其他人也是眾所周知的。 相同含義的術語：“眼線筆”（在俄羅斯南部地區，烏克蘭語和白俄羅斯語 Polesie），“dishkant”（在頓河上），“拉活塞”（別爾哥羅德地區），“goryak”（在烏克蘭） . 後一項僅適用於上P.，形成一個相對獨立的。 旋律派對； 在這些情況下，低音“低音”（別爾哥羅德地區），“低音”（梁贊地區）等。不使用“超音”一詞 - 上下合唱團。 聲部均稱為P。上P.通常委託給一個聲音，而可能有幾個較低的P.。 T.n. 主旋律最常以中聲進行； 它通常由歌手演唱（在 Don – bass 上），儘管在某些風格的歌曲中，人聲的功能可能會發生變化（例如，主旋律偶爾會從一個聲部移動到另一個聲部）。 在所有情況下，P. 都被稱為偏離主音高或低的聲音。 這是民俗複調的民族特色，是“集體發現音樂”（BV Asafiev）的行為。 該項目或支持osn。 旋律（通常來自下方），要么襯托它，要么裝飾它（從上面），要么與之相反，形成一種暫時的對比。

在俄羅斯北方，歌曲的單音基礎是一致或八度音階演唱，而 P. 避免統一平行運動，改變相同的曲調，好像在裝飾它，有時以相對獨立的方式反對它。 唱歌（通常從上方），填補主要的停頓和跳躍。 聲音經常與他齊聲或八度音階融合，從而更清楚地揭示他的領先轉彎。 在最後一品節奏上完成歌曲的同音八度始終是強制性的。 穩定的。 P. – “主調上的一個新芽，有時更多，有時不太明顯地從主幹分出”（阿薩菲耶夫）。 有時P.在獨立性和表現力上等同於所謂的。 主要的聖歌，很難區分它們。 在俄羅斯北部。 風格由 P. 主導 - 主要的分支。 聲音（本質上，它的緊密變體）：

來自 EV Gippius 和 ZV Ewald “Pinezhya 之歌”的合集，第 55 號。

選自 AM Listopadov “頓河哥薩克之歌”，卷。 3，第 19 號。

在俄羅斯中部，尤其是南部。 P. 的風格通常更自由地與 DOS 相對立。 聲音（見上面的例子）。

一些迴聲簡化，“拉直”主要。 旋律，相反，其他人則修飾它，發展它並豐富它。 特殊類型的 P. 是踏板（歌曲的短段中的 ch. arr.）和所謂的。 非文本 P. – “發聲”（例如，在沃羅涅日地區），經常停在主音的擴展聲音（低或高），較少出現五度或 VII 自然音階（在暫時偏離）。

白俄羅斯語。 Polissya 合唱分為兩個獨立的。 派對：主旋律以較低的“低音”聲音發聲（由於旋律簡潔，ZV Ewald 將其定義為一種 Cantus Firmus），這是在多角的過程中。 聖歌可以復調地擴展，而最高的獨奏聲音（“padvodchyk”）則引領著班輪。 一首相同的曲調通常是幾首曲子的基礎。 性格和旋律不同。 歌詞的發展。 多邊形歌曲（例如，在 Tonezh 的 Polissya 村）。

在一首歌曲中，合唱的逐漸復雜化是可能的。 紋理，P 的激活。總的來說，真正的 Nar 中聲音的真實交互的複雜、動態的“機制”。 合唱尚未完全探索。 最新的多聲道錄音等技術。 手段可以有助於發現 P. in Nar 的真實位置和意義。 唱詩班。 唱歌十二月地域風格。

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二澤姆佐夫斯基