彼得·貝扎瓦 (Piotr Beczała) |

彼得·貝扎拉

男高音總是受到最密切的關注，但隨著互聯網時代的到來，來自不同國家的音樂愛好者有了額外的信息來源，可以了解他們最喜歡的藝術家在世界任何地方的表演。 歌手自己使用網頁設計師的服務來報告關於他們自己的可靠信息。 通常在此類個人網站上，您可以找到傳記、曲目、唱片、新聞評論，最重要的是，還有演出時間表——有時提前一年。 然後音樂網站的版主下載這些信息，按順序排列，按日曆順序排列 - 以這種方式宣布的事件充滿了帶有檔案的文件夾。

這得益於這些網站的訪問者，他們目前更接近關注的對象。 例如，如果網站版主在巴黎工作，而《X》的首映在蘇黎世，那麼瑞士同事將在首映後的晚上發送所有新聞材料的鏈接並給出詳細的報導。 音樂家只會從中受益——通過在搜索欄中輸入他們的名字，他們可以通過鏈接數量找到他們目前的受歡迎程度。 而對於傳統上不喜歡對方的男高音來說，了解他們生活中的每一分鐘是否進入前十以及是否有人覆蓋他們是至關重要的。 無論如何，對於波蘭男高音皮奧特·貝查拉來說，在世界歌劇舞台上保持穩定的現狀是一件很重要的事情。

當我在二月份瀏覽不同劇院的網站尋找有趣的音樂活動時，我對這個角色很感興趣。 一切都表明我們應該關注彼得·貝查拉。 去年，他以在世界主要劇院的首演讓世界欣喜若狂，今年也以首演開始。

對於莫斯科來說，Petr Bechala 是一位知名人士。 音樂愛好者記得他與弗拉基米爾·費多謝耶夫的管弦樂隊的表演。 有一次他在一場音樂會上為謝爾蓋·萊梅舍夫獻唱，費多謝耶夫隨後將這位波蘭男高音帶到莫斯科炫耀他的最愛，他在蘇黎世經常與他合作，他的抒情音色隱約類似於萊梅舍夫的。 在那之前的一年，Bechala 在同一位 Fedoseev 指揮的 Iolanta 音樂會上演唱了 Vaudemont。 Kultura 詳細記錄了 2002 年和 2003 年的這些事件。

Piotr Bechala 出生在波蘭南部。 他在家中接受了音樂教育，在卡托維茲，並開始在一些歐洲劇院尋找合適的參與。 這位年輕的歌手被邀請與奧地利林茨歌劇院簽訂一份永久合同，並於 1997 年從那裡搬到了蘇黎世，這也是他的家。 在這裡，他演唱了一半的抒情男高音曲目，包括俄語和其他斯拉夫語言的歌劇。 雖然這位歌手屬於那一代在學校沒有學過俄語的年輕人，但他很快意識到，能夠清晰地唱歌，最重要的是，正確地用俄語發音會大大提高他的聲樂技巧。 Pavel Lisitsian 的課程以及在蘇黎世與 Vladimir Fedoseev 的會面幫助很大。 一轉眼，他就成了歐洲的主連斯基，從我們去歐洲賺錢的歌手那裡拿麵包。 波蘭人似乎很容易接受語言。 當波蘭男中音馬里烏什·克維琴來到莫斯科參加奧涅金的首映式時，許多人都被他華麗的辭藻所震撼。 Lensky 和 ​​Vaudemont Bechaly 在俄語方面也無可挑剔。

此前，這位歌手提出了更多要求。 例如，莫斯科評論家在音樂會上出席了紀念列梅舍夫的音樂會，略微責罵這位藝術家的雜食性，因為他在“負擔不起”的部分過度浪費了他的聲音。 貝查拉考慮到了願望，今天的評論家一致聲稱這位歌手的聲樂技術已經變得幾乎無可挑剔。

但戲劇導演們夢想著讓貝查拉為他們服務，不僅因為他強勁的嗓音和優美的音色。 貝查拉首先是一名藝術家，然後才成為一名歌手。 他不會因為任何激進的製作，任何導演的怪癖而感到尷尬。 他可以做任何事情或幾乎所有事情。

我在巴黎音樂愛好者的報導中看到了一段絕對精彩的段落，他們在二月份訪問了蘇黎世，參加了 Bechala 在 Lucia di Lammermoor 的首演。 其內容如下：“按照這部歌劇浪漫情節的嚴格規律存在於舞台上，在埃德加的中央詠嘆調表演過程中，歌手微微抬起肩膀，與觀眾進行了一場隱秘的對話，彷彿在嘲諷角色和演唱美聲唱法的技術困難。” 在後現代作品的背景下，歌手的這些信息證明了他完全融入了現代音樂劇的背景。

因此，在過去的一年裡，Petr Bechala 受到了火的洗禮——他在紐約大都會和米蘭的斯卡拉歌劇院以《弄臣》中的公爵的身份首次亮相，並在巴伐利亞國家歌劇院再次以公爵和阿爾弗雷德 (La茶花女）。 在蘇黎世掌握了“Lucia”，在華沙莫斯科大劇院（“弄臣”）的製作中首次亮相，並在慕尼黑藝術節上進行了多次演出。

那些想了解貝查拉作品的人，我指的是他參與的 DVD 上的眾多歌劇。 帶有歌劇獨奏作品的高質量視頻剪輯直接發佈在歌手的網站上。 強烈推薦參觀。

亞歷山德拉 Germanova，2007