塞繆爾·亞歷山德羅維奇·斯托勒曼 (Stolerman, Samuil) |

斯托勒曼，塞繆爾

格魯吉亞 SSR 榮譽藝術家（1924 年），烏克蘭 SSR 人民藝術家（1937 年）。 這位藝術家的名字與幾個共和國音樂劇的繁榮有著千絲萬縷的聯繫。 不知疲倦的精力和理解民族音樂文化的本質和風格的能力使他成為格魯吉亞、亞美尼亞、阿塞拜疆、烏克蘭作曲家的絕佳伴侶，他們為許多作品賦予了舞台生命。

一個出生在遠東小鎮恰克塔的貧窮裁縫的兒子以一種不同尋常的方式來到了指揮家的行列。 在孩提時代，他就知道艱苦的工作、需要和剝奪。 但有一天，聽了一位盲人小提琴手的演奏，這個年輕人覺得他的職業是音樂。 他步行數百公里——到達伊爾庫茨克——並設法進入了軍樂隊，並在那裡服役了八年。 上世紀 90 年代中期，斯托勒曼首次在話劇劇院的弦樂團指揮台上嘗試擔任指揮。 之後，他在一個巡迴輕歌劇團工作，隨後也開始指揮歌劇。

1905年，斯托勒曼第一次來到莫斯科。 V. Safonov 引起了他的注意，他幫助這位年輕的音樂家在人民之家劇院擔任指揮。 在這裡演出了《魯斯蘭》和《沙皇的新娘》後，斯托勒曼收到了前往克拉斯諾亞爾斯克並在那裡指揮交響樂團的邀請。

革命後，斯托勒曼的活動異常激烈。 在第比利斯和巴庫的劇院工作，然後領導敖德薩（1927-1944）和基輔（1944-1949）的歌劇院，他沒有與外高加索共和國斷絕關係，到處舉辦音樂會。 這位藝術家以非凡的精力創作了標誌著民族音樂文化誕生的新歌劇。 在第比利斯，在他的指導下，第一次看到了坡道的光亮，D. Arakishvili 的“Shota Rustaveli 傳奇”、M. Balanchivadze 的“Insidious Tamara”、V.的“Keto and Kote”和“Leila”。 1919-1926 年的多利澤。 在巴庫，他上演了歌劇 Arshin Mal Alan 和 Shah Senem。 在他的參與下，在烏克蘭首演了李森科的歌劇《塔拉斯布爾巴》（新版）、費米利迪的《破裂》、利亞托辛斯基的《金箍》（Zakhar Berkut）、奇什科的《蘋果樹的俘虜》和《悲劇之夜》。丹克維奇發生了。 Stolerman 最喜歡的歌劇之一是 Spendiarov 的 Almast：1930 年，他第一次在烏克蘭的敖德薩上演了它。 兩年後，在格魯吉亞，最後，在 19 年，他在亞美尼亞第一家歌劇院開幕當天在埃里溫指揮了歌劇的首次演出。 除了這部巨著，斯托勒曼還定期上演古典歌劇：羅恩格林、塞維利亞理髮師、艾達、鮑里斯·戈杜諾夫、沙皇的新娘、五月夜、伊凡·蘇薩寧、黑桃皇后等。 所有這些令人信服地證明了藝術家創作興趣的廣度。

L. Grigoriev, J. 普拉特克