塞繆爾·范伯格 |

塞繆爾范伯格

讀過的書、聽過的音樂、看過的圖片的審美印象總是可以更新的。 材料本身通常由您支配。 但是隨著時間的推移，表演啟示的具體印象逐漸淡化在我們的記憶中。 然而，與傑出大師最生動的會面，最重要的是與原始口譯員的會面，長期以來一直深入到一個人的精神意識中。 這樣的印象當然包括與范伯格鋼琴藝術的邂逅。 他的概念，他的解釋不適合任何框架，任何經典； 他以自己的方式聆聽音樂——每一個樂句，他以自己的方式感知作品的形式和整個結構。 即使在今天，通過將 Feinberg 的錄音與其他主要音樂家的演奏進行比較，也可以看出這一點。

藝術家的音樂會活動持續了四十多年。 1956 年，莫斯科人最後一次聆聽他的音樂。范伯格在莫斯科音樂學院結束時宣布自己是一名大型藝術家（1911 年）。 AB Goldenweiser的一名學生引起了考委會的注意，除了主曲目（弗蘭克的前奏曲、讚美詩和賦格，拉赫瑪尼諾夫的第三協奏曲等作品）外，還有巴赫平均律鋼琴的全部48首前奏曲和賦格曲。

從那時起，范伯格舉辦了數百場音樂會。 但其中，索科爾尼基森林學校的一場表演佔有特殊的位置。 它發生在 1919 年。六世列寧來拜訪這些人。 應他的要求，范伯格隨後演奏了肖邦的降 D 大調前奏曲。 這位鋼琴家回憶說：“每個有幸盡其所能參加小型音樂會的人都會情不自禁地被弗拉基米爾·伊里奇 (Vladimir Ilyich) 對生活驚人而燦爛的熱愛所感染……我以內心的熱情演奏，眾所周知對每一位音樂家來說，當你似乎感覺到每一種聲音都能從聽眾那裡得到親切、同情的反應時。

范伯格是一位視野開闊、文化底蘊深厚的音樂家，他非常注重作曲。 在他的作品中，有三首協奏曲和十二首鋼琴奏鳴曲，以及根據普希金、萊蒙托夫和勃洛克的詩歌改編的聲樂縮影。 具有相當大的藝術價值的是范伯格的改編作品，主要是巴赫作品的改編作品，這些作品被收錄在許多音樂會鋼琴家的曲目中。 他對教育學投入了大量精力，自 1922 年起擔任莫斯科音樂學院教授。（1940 年獲得文學博士學位）。 他的學生中有音樂會藝術家和教師 I. Aptekarev、N. Emelyanova、V. Merzhanov、V. Petrovskaya、L. Zyuzin、Z. Ignatieva、V. Natanson、A. Sobolev、M. Yeschenko、L. Roshchina 等。 儘管如此，他進入蘇聯音樂藝術史，首先是作為一位傑出的鋼琴演奏大師。

情感和智力的開​​端不知何故牢牢地交織在他的音樂世界觀中。 范伯格的學生 VA Natanson 教授強調：“作為一位直覺藝術家，他非常重視對音樂的直接情感感知。 他對任何刻意的“指導”和解釋，對牽強附會的細微差別持否定態度。 他完全融合了直覺和智慧。 動態、聲學、清晰度、聲音製作等性能組件在風格上始終是合理的。 甚至像“閱讀文本”這樣被抹掉的詞也變得有意義：他驚人地深刻地“看到”了音樂。 有時他似乎局限於一部作品的框架內。 他的藝術智慧傾向於廣泛的文體概括。

從後者的角度來看，他的曲目由大量層次組成，具有特色。 最大的作品之一是巴赫的音樂：48 首前奏曲和賦格曲，以及這位偉大作曲家的大部分原創作品。 “他對巴赫的演奏，”范伯格的學生在 1960 年寫道，“值得特別研究。 作為一名演奏家，范伯格將他的全部創作生涯都致力於巴赫的複調音樂，在這一領域取得瞭如此高的成就，其意義也許尚未完全揭示。 范伯格在表演中從不“縮小”形式，不“崇尚”細節。 它的解釋從作品的一般意義出發。 他有造型藝術。 鋼琴家微妙、輕浮的分句創造了一幅圖形圖畫。 連接一些情節，突出其他情節，強調音樂語言的可塑性，他實現了令人驚嘆的表演完整性。

“週期性”方法定義了范伯格對貝多芬和斯克里亞賓的態度。 莫斯科音樂會生活中令人難忘的片段之一是鋼琴家演奏了貝多芬的三十二首奏鳴曲。 早在 1925 年，他就演奏了斯克里亞賓的全部十首奏鳴曲。 事實上，他還全球掌握了肖邦、舒曼等作家的主要作品。 對於他演奏的每一位作曲家，他都能找到一個特殊的視角，有時甚至與普遍接受的傳統背道而馳。 從這個意義上說，AB Goldenweiser 的觀察具有指示意義：“並非總是可以同意 Feinberg 解釋中的所有內容：他傾向於快得令人眼花繚亂，他的停頓的獨創性——所有這些有時都值得商榷； 然而，這位鋼琴家非凡的技藝、他獨特的個性和明顯的意志堅強使演奏令人信服，甚至不由自主地吸引了持不同政見的聽眾。”

范伯格熱情地演奏他同時代人的音樂。 因此，他向聽眾介紹了 N. Myaskovsky 和 ​​AN Alexandrov 的有趣新奇作品，這是他在蘇聯首次演奏了 S. Prokofiev 的第三鋼琴協奏曲； 當然，他也是自己作品的出色詮釋者。 范伯格固有的具象思維的獨創性並沒有背叛這位藝術家對現代作品的詮釋。 范伯格的鋼琴演奏本身就具有特殊品質。 AA Nikolaev 教授提請注意這一點：“Feinberg 的鋼琴演奏技巧也很奇特——他的手指的運動，從不敲擊，就像在撫摸琴鍵，樂器透明且有時柔軟的音色，聲音的對比，節奏模式的優雅。”

……曾經有一位鋼琴家評論說：“我認為真正的藝術家的主要特徵是具有特殊的折射率，他有能力創造聲音圖像。” 范伯格的係數是巨大的。

點燃。 引文：作為一門藝術的鋼琴演奏。 – M., 1969; 鋼琴家的掌握。 – M., 1978.

點亮：SE Feinberg。 鋼琴家。 作曲家。 研究員。 – M., 1984.

L. Grigoriev, J. 普拉特克