音調和第五圈

幾乎沒有音樂家，尤其是樂器演奏家，喜歡鑽研音樂理論。 大多數人更喜歡專注於典型的實際方面，即專注於儀器。 但是，了解一些規則在實踐中可能非常有用。 這些包括各個音階之間的親屬系統知識，這實際上是關於快速解碼密鑰的能力和轉置的能力，這是基於所謂的第五圈原理。

音調

每首樂曲都有一個特定的調，由分配給大調或小調的特定音符組成。 在第一次查看音符後，我們已經可以確定給定樂曲的鍵。 它由開始和結束作品的關鍵符號和和弦或聲音定義。 主要音階和次要音階之間的調和關係也很重要。 我們應該把這兩個因素放在一起看，而不是只受關鍵標誌或開場和弦本身的影響。 每個大調音階都有一個相關的小調，在譜號旁邊有相同數量的符號，因此，作品中的第一個和通常是最後一個和弦，它構成了音調和弦，是一個關鍵的支撐元素。

雅閣音調 – Tonika

我們最常使用這個和弦來開始和結束一段音樂。 音階的名稱和樂曲的調式都源自主音的名稱。 主和弦建立在音階的第一級上，並且在給定音階的第四級上的下屬和第五級上屬於三個最重要的和弦。和聲三和弦，同時構成作品的和聲基礎。

相關音調 - 平行

它是大調-小調系統的基本元素之一，它定義了特定大調和小調之間的關係，它們在鍵旁邊具有相同數量的叉號或降號的半音標記。 這就是為什麼在解讀樂曲中的關鍵時，還應該查看開始給定音樂的開場和弦的原因之一，因為不僅關鍵的符號數量決定了關鍵，而且音調聲音。 另一方面，找到具有相同符號數的相關鍵的最簡單方法是從音調音符向下彈奏小三度，即位於第一步的主音。 在 C 大調中，從 C 音向下的小三度將是 A 音，我們在 A 小調中有一個小調音階。 這兩個範圍都沒有鍵上的符號。 在 G 大調中，降三度將是 E，我們在 E 小調中有一個小調音階。 這兩個範圍各有一個交叉。 當我們想要創建一個與小調音階相關的調時，我們按時間順序向上製作小三度，例如在 C 小調和 E 大調中。

相關同音

這些鍵在鍵上有不同數量的符號，共同特徵是主音，例如在 A 大調和 A 小調中。

第五圈的原理

第五輪的目的是根據傳入的半音符號來促進和組織音階，它是一種順序關係。 我們從主音上調出第五個音階，並在隨後的每個音階中添加一個額外的半音標記。 他們從沒有關鍵符號的C大調開始，我們從主音或音符C組成第五個音階，我們有一個帶有一個十字架的G大調音階，然後是一個帶有兩個十字架的D大調，等等. 等等 對於鼴鼠的刻度，我們的第五個圓圈將其運動方向改變為相反並變成一個方形圓圈，因為我們向下移動了第四個。 因此，從 A 小調音階和聲音和第四個開始，它將是一個字符的 E 小調音階，然後是兩個字符的 B 小調音階，以此類推。

求和

了解第五輪可以更容易地建立各個音階的順序，從而使我們更容易將樂曲移調到下一個鍵。 它也用於音階、琶音和和弦的實際學習。 它對於查找某個調中和弦之間的功能關係很有用。 在很短的時間內，您將意識到這些理論知識顯著改善了我們在實踐中的工作。 例如，它極大地促進了即興創作，因為我們知道可以使用哪些聲音以及應該避免哪些聲音。