三部分錶格 ​​|

三部分錶格 – 組合結構的類型，從 2 樓開始。 17世紀應用於歐洲。 教授音樂作為整個戲劇或其中一部分的一種形式。 T.F. 該術語在特殊含義中不僅暗示了三個主要的存在。 部分，還有一些關於這些部分的關係及其結構的條件（普遍接受的 T. f. 定義主要以 J. Haydn，WA Mozart，L. Beethoven 早期和中期的作品為指導然而，在創作時期，後期音樂中的類似形式通常與古典形式不同）。 有簡單的和復雜的T. t。 在簡單的第一部分是一個單音或調製週期（或替代它的結構），中間部分通常沒有穩定的結構，第三部分是第一部分的重演，有時帶有擴展； 可能的和獨立的。 期間（非重複 T.f.）。 在困難的 T. f. 第一部分通常是簡單的兩部分或三部分形式，中間部分在結構上與第一部分或更多自由部分相似，第三部分是第一部分的重複，精確或修改（in wok. op. –音樂的重複，但不一定和口頭文本）。 在簡單和復雜 tf 之間還有一種中間形式：中間（第二）部分——以簡單的兩部分或三部分形式，以及極端——以句號的形式。 如果後者在大小和價值上不遜於中間部分，那麼整個形式更接近複數 T. f. （PI Tchaikovsky 為鋼琴演奏的華爾茲 op. 1 No 3）； 如果時間很短，那麼就用一個簡單的開頭和結尾來框定它（里姆斯基-科薩科夫的歌劇“薩德科”中的“印度客人之歌”）。 引言和結論（代碼）可以在任何形式的T.f.中找到，以及main.f.之間的連接部分。 部分，有時會部署（尤其是在中間部分和重複部分之間的複雜 T.f. 中）。

T. f. 的第一節執行說明性功能（以復雜的技術形式，具有發展元素），也就是說，它代表了一個主題的呈現。 中間（第二部分）簡單 T. f. – 通常是繆斯的發展。 第 2 部分介紹的材料。中間部分建立在一個新的主題上。 與極端部分的材料形成對比的材料（Mazurka C-dur op. 1 No 33 by Chopin）。 有時中間部分包含新材料和第一部分主題的發展（第三部分——夜曲——來自鮑羅丁四重奏的第二弦）。 在困難的 T. f. 中間部分幾乎總是與極端形成對比； 如果它以周期形式寫成，簡單的兩部分或三部分，它通常被稱為三重奏（因為在 3 世紀和 1 世紀初它通常以三種聲音呈現）。 複雜的 T. f. 有了這樣的中間部分，preim。 快速，特別是舞蹈，戲劇； 有一個不太正式、更流暢的中間部分（劇集）——更常見的是慢片段。

重複 T. f. 的含義通常包括主要的批准。 對比或再現主要音樂後的戲劇形象。 其otd發展後的整體形式的思想。 側面和元素； 在這兩種情況下，重複都有助於表格的完整性。 如果重演發生變化，與表格的第一部分相比，在其中產生了新的緊張程度，那麼 T. f. 被稱為動態（這種形式在簡單的 T. f. 中比複雜的更常見）。 偶爾會重複一個簡單的 T. f. 不在主調開始（“被遺忘的華爾茲”第 1 號鋼琴李斯特，“童話”op. 1 第 26 號鋼琴梅特納）。 有時主調回歸，但不是第一部分的主題（所謂的音調重複；“無字之歌”g-moll No 3 for Mendelssohn）。

T.F. 可以通過其部分的重複來擴展和豐富，準確的或變化的。 在簡單的 T. f. 第一個時期經常重複，在 otd。 其他調的換位或部分換位的情況（葬禮進行曲的第一部分 - 直到三重奏 - 從貝多芬的鋼琴奏鳴曲第 1 號；李斯特鋼琴的被遺忘的華爾茲第 1 號；肖邦練習曲 op. 12 第 1 號；普羅科菲耶夫鋼琴進行曲 op.25 No 11）。 中間和重複的重複頻率不低。 如果中段或第三段在重複過程中的變化與調性的變化有關，則該形式稱為簡單的雙三部分並接近迴旋形。 在困難的 T. f. 在它的結尾，三重奏和第三部分偶爾重複（格林卡的歌劇“魯斯蘭和柳德米拉”中的“切爾諾莫爾進行曲”）； 如果不是重複，而是給出一個新的三重奏，就會出現一個雙複數 TF。 （複雜的 T. f. 有兩個三重奏），也是一個緊密的迴旋曲（“婚禮進行曲”，從音樂到莎士比亞的喜劇“仲夏夜之夢”門德爾松）。

對於 T. f. 的並發症。 不僅導致部分的重複，而且導致它們的內部增長：簡單 T. f. 的初始調製期。 可以掌握奏鳴曲的展開、中間發展和整個形式——奏鳴曲快板的特徵（見奏鳴曲形式）。 在其他情況下，T. f. 中間部分的新材料。 （簡單或複雜）在代碼中或在 ch 中重複的末尾有詳細說明。 調性，它創造了一個沒有發展的奏鳴曲典型的主題比例。

儘管其圓形結構（ABA 或 ABA1）簡單自然，但 T. f. 所描述的物種比兩部分的物種出現得晚，並且沒有像納爾中的最後一個那樣直接和明顯的根源。 音樂。 起源 T. f. 主要與音樂有關。 t-rum，尤其是歌劇詠嘆調。

簡單的 T.f. 它被應用為表格。 - l。 部分非循環。 產品(rondo, sonata allegro, complex tf, etc.)，以及在言情詩、歌劇詠嘆調和arioso、小舞曲和其他樂曲中（例如，在前奏曲、練習曲中）。 表格如何獨立。 播放簡單的 T.f. 在後貝多芬時期開始流行。 有時它也被發現是循環中緩慢部分的一種形式（在柴可夫斯基的小提琴協奏曲中；最詳細的例子是在拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協奏曲中）。 動態簡單 T. f. 尤其常見於 F. Chopin、PI Tchaikovsky、AN Scriabin。

複雜的 T. f. 用於舞蹈。 戲劇和進行曲、夜曲、即興和其他樂器。 流派，也作為歌劇或芭蕾舞劇的一種形式，不太常見的是浪漫（“我記得一個美好的時刻”，格林卡的“我在這裡，伊內茲拉”）。 複雜的 T. t. 很常見。 在奏鳴曲交響曲的中間部分。 循環，尤其是快速循環（諧謔曲、小步舞曲），也包括慢循環。 最發達的複雜 T. f. 樣本。 代表神經交響。 貝多芬的詼諧曲，葬禮進行曲來自他的“英雄”交響曲，交響曲。 其他作曲家的諧謔曲（例如，肖斯塔科維奇第五和第七交響曲的第二部分），以及單獨的。 浪漫作曲家的作品（例如，肖邦的波蘭舞曲 op. 2）。 也有困難的 T. f. 特殊的種類，例如。 奏鳴曲快板形式的極端部分（貝多芬第九交響曲和鮑羅丁第一交響曲中的諧謔曲）。

在區分 T. f. 的理論著作中。 來自其他類型的音樂。 表格以不同的方式定義。 因此，在許多手冊中，複雜的 T. f. 與插曲一起被歸於迴旋曲的形式。 微分簡單 T. f. 存在客觀困難。 中間，發展第一樂章的材料，和一個簡單的重複兩部分形式。 通常，整個初始階段的重複中的重複被認為是三方形式的主要證據，一個句子 - 兩部分（在這種情況下，還考慮了其他標準）。 E. Prout 將這兩種類型的形式都視為兩部分，因為中間不提供對比，傾向於重複並且經常與它一起重複。 相反，A. Schoenberg 將這兩種類型都解釋為三部分形式，因為它們包含重複（即第三部分），即使它是縮寫的。 無論所考慮的類型之間的這種或那種區別如何，將它們統一在一個簡單的重複形式的一般概念下似乎是合適的。 一些產品的比例。 不對應於它們所屬的表格類型的名稱（例如，在帶有代碼的 T.f. 中，實際上可能有 1 個相等的部分）。 錳。 在這個詞的一般意義上是三部分的組合物通常不被稱為 T. f. 特別是該術語的含義。 例如，三幕歌劇、三樂章交響曲、協奏曲等。 炒鍋。 包含具有不同音樂等的三個文本節的作品。

參考文獻： 見藝術。 音樂形式。