可變品絲 |

可變品絲 – 一種模式，其中根（主音）的功能由相同音階的不同音調交替執行，以及一種模式，其音階隨著相同的主音（主音）而變化（根據 IV Sposobin）。

概念“P. 我。” 通常應用於這些模式中的第一個，儘管它應該被稱為可變音調，而第二個 - 實際上

俄羅斯民歌《你是我的田野》。

可變音品。 P.L. 常見於納爾。 音樂，尤其是俄語。 與音調中心的脆弱性有關，使其可以相對輕鬆地切換到幾乎任何步驟，並且沒有調製感。 與調製支撐的可變模態位移之間的區別在於沒有留下一個鍵並建立另一個鍵，或者兩個或多個合併。 鍵（用一個單一的規模）成一個模態整體。 兩個或更多的感覺佔上風。 屬於同一模態系統的顏色（MI Glinka，“Ivan Susanin”，第一幕，合唱“Ice take the river full”）。 這在最常見的 P.l. 形式中尤其明顯。 – 平行交替音柱（參見上面的示例，以及音響系統文章中的俄羅斯歌曲“A baby walk along the forest”的示例）。 從一個支撐物到另一個支撐物的柔和過渡，這對 P.l. 來說很常見，賦予它一種平靜的彩虹色特徵。 然而，對其表現力的另一種解釋也是可能的——例如，參見鮑羅丁的歌劇《伊戈爾王子》第二幕的節選：

男人的舞蹈是狂野的。

在中世紀的理論中。 為“P. 我。” 一個相關的概念是 tonus peregrinus（“流浪音”，例如，在對唱“Nos qui vivimus”的旋律中），它表示旋律在 decomp 中的結尾。 終曲，以及其他品格支撐的可變性。 17世紀的概念含義相似。 alteratio modi（“模式的改變”），適用於以一種音調開始並以另一種音調結束的樂曲（K. Bernhard）； 音調的變化既可以解釋為調製，也可以解釋為 P.l。 NP Diletskii（70 世紀 17 年代）預見了 P. l. 在“混合音樂”的學說中。 用於俄語的模態變化。 納爾。 NA Lvov (1790) 引起了人們對這些歌曲的關注，並將它們描述為“音樂上的怪事”（Lvov-Prach 的“俄羅斯民歌合集”中的第 25 和第 30 首歌曲）。 但本質上是“P l”的概念和術語。 最初由 VL Yavorsky 提出。 他的理論解釋歸結為這樣一個事實，即某些音調在模態結構的一部分中是穩定的，而在另一部分中是不穩定的（例如，根據 VA Zuckerman 的說法，可逆重力聽起來 ga）。

於。 N. Tyulin 將 P. l. 的發生聯繫起來。 具有可變和弦功能的放大。

參考文獻： Lvov HA, On Russian Folk Singing, 在他的書中：用他們的聲音收集俄羅斯民歌，聖彼得堡，1790 年，再版。 米，1955； Diletsky HP，音樂家語法，（聖彼得堡），1910； Protopopov EV，音樂演講結構的要素，第 1-2 部分。 米，1930； 於秋林。 N.，和諧教科書，第 2 部分，M.，1959 年； Vakhromeev VA，俄羅斯民歌的情態結構及其在基礎音樂理論課程中的研究，M.，1968； 斯波索賓四世，關於和諧進程的講座，M.，1969； Protopopov VI, Nikolai Diletsky and his "Music Grammar", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA，和諧的一些問題，在他的書中：音樂理論散文和練習曲，卷。 2，米，1975； Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963。

於。 H·霍洛波夫