變量函數 |

變量函數 （次要的，局部功能）- 模態功能，“與主要模態設置相矛盾”（Yu. N. Tyulin）。 在音樂產品的開發過程中。 調式的音調（包括和弦的基本音調）相互之間並具有共同的音調中心，形成多樣而復雜的關係。 同時，遠離中心的任何四五分之一的音調都會產生一個局部模態單元，其中音調連接模仿主音的主音（或主音-下屬）連接。 品格細胞。 仍然從屬於共同的調性中心，每個音調都可以暫時承擔局部主音的功能，而位於其上方五分之一的音調可以分別占主導地位。 出現了一系列次級模態單元，其中實現了相互矛盾的基本原理。 煩惱安裝重力。 這些單元的元素執行 P. f. 因此，在 C-dur 中，音調 c 有一個主調。 穩定的模態函數（prima tonic），但在諧波過程中。 shift 既可以成為局部（變量）次主音（對於主音 g），也可以成為局部主音（對於變量主音 f）。 和弦的局部功能的出現會影響其旋律特徵。 形象化。 P.f.的一般原則：

於。 N. Tyulin 將所有本地支持（圖中 - T）稱為側補劑； 吸引他們 P. f. （在圖表中 - D） - 分別是側面主導，將此概念擴展到全音階。 和弦。 不穩定的 P.t. 不僅可以占主導地位，還可以占主導地位。 因此，所有音調都是全音階的。 第五個系列形成完整的 (S – T – D) 模態單元，除了邊緣色調（在 C-dur f 和 h 中），因為僅在某些條件下降低的五分之一比被比作純五分之一。 main 和 P. t. 的完整方案。 見上文第 241 欄。

除了上述和聲 P.f. 之外，旋律也以相同的方式形成。 P.F. 對於全音階的介紹性音調，由於以下原因會出現複雜性和豐富性

與上面和下面給出的音調值的變化：

（例如，III 度的聲音可以成為 II 或 IV 的介紹音）。 通過變換介紹音，將相關鍵的特徵元素引入到主鍵系統中：

P. f. 理論擴展和加深了對和弦和鍵的聯繫的理解。 下列的。 摘抄：

JS巴赫。 The Well-Tempered Clavier, Volume I, Prelude es-moll。

最終的那不勒斯和諧，基於功能的可變性，也發揮了 Fes-dur 補品的局部功能。 這使得可以將這個鍵中沒有的旋律帶入 es-moll。 移動 ces-heses-as（es-moll 應該是 ces-b-as）。

從 P. f. 理論的角度來看，C-dur 中的次要優勢 (ko II st.) a-cis-e (-g) 原來是變化的色彩。 純全音階變體。 次要優勢（相同程度）王牌。 作為諧波的多維性的可變功能加強。 結構，解釋了多功能性、多諧性和多調性的起源。

P. f. 理論的起源可以追溯到 18 世紀。 就連JF Rameau也提出了“模仿節奏”的想法。 因此，在典型的順序序列 VI – II – V – I 中，第一個二項式，根據 Rameau 的說法，“模仿”周轉 V – I，即節奏。 隨後，G. Schenker 提出了非主音和弦的“主音化”一詞，用它來表示調式的每個步驟變成主音的趨勢。 M. Hauptmann（以及在他之後的 X. Riemann）在諧波分析中。 cadences T – S – D – T 看到了最初的 T 的願望，因為 S. Riemann 對模態外圍（存在）上的功能過程的忽視成為主導。 泛函理論的遺漏，造成了對P. f.理論的需要。 這個理論是由Yu提出的。 N. Tyulin (1937)。 類似的 IV Sposobin 也表達了想法（區分“中央”和“局部”功能）。 P. f. 理論秋林反映了心理。 感知的特徵：“對感知現象的評估，特別是和弦，根據所創建的上下文一直在變化。” 在發展過程中，不斷地重新評估過去與現在的關係。

參考文獻： 於秋林。 N.，關於和諧的教學，第 1 卷，L.，1937 年，M.，1966 年； 於秋林。 H.，Rivano NG，和諧的理論基礎，L.，1956 年，M.，1965 年； 他們，和諧教科書，M.，1959，M.，1964； 斯波索賓四世，關於和諧進程的講座，M.，1969 年。

於。 N·霍洛波夫