聲樂製作

簡而言之，這是我們應該執行的一組動作，以使我們的聲音與那些聽起來很弱的聲音不同。 有時這些活動會更多，有時會更少，這完全取決於我們正在處理的路徑。

準備高質量的錄音並不是一件容易的事。

首先，我們必須進行修正，即錄音對人聲的最終聲音有最重要的影響。 相信我們可以在聲音處理的後期階段解決所有問題是不值得的。 這根本不是事實，也是一種誤解。

例如——我們將嘗試在混音階段使用各種插件“提取”的非常嘈雜的音軌，在修復過程之後聽起來會比以前更糟。 但為什麼？ 答案很簡單。 一些東西以犧牲一些東西為代價，因為我們要么剝離頻率範圍的一些深度，粗暴地切斷它，要么我們暴露更多不需要的噪音。

錄製人聲

第一階段——準備、錄音

與麥克風的距離 – 在這一點上，我們決定了我們聲音的特徵。 我們是否希望它強大、具有侵略性和正面（麥克風的近距離視圖）或者更內斂和更深（麥克風設置得更遠）。

房間聲學 – 錄製人聲的房間的聲學效果非常重要。 由於不是每個人都對房間進行適當的聲學適應，因此在這種條件下錄製的人聲本身會聽起來不一致，並且由於房間內的反射而產生難看的尾巴。

第二階段——混合

1.水平 – 對某些人來說，這可能是微不足道的，但有時找到合適的聲音電平（音量）會很麻煩。

2.更正 – 人聲，就像混音中的任何樂器一樣，在其頻率範圍內應該有很大的空間。 不僅因為軌道需要頻段分離，還因為這通常是混音中最重要的部分。 我們不能允許僅僅因為它們在頻帶中重疊而被其他樂器掩蓋的情況。

3.壓縮和自動化 – 在混音中嵌入人聲的最重要步驟之一無疑是壓縮。 適當壓縮的痕跡不會跳出線，也不會有我們不得不猜測單詞的時刻，儘管我更喜歡使用自動化來控制後者。 正確壓縮人聲的一個好方法是控制更大聲的段落（它可以防止音量過大，並使人聲很好地坐在它所屬的位置）

4.空間 – 這是導致嚴重問題的最常見原因。 即使我們在正確的房間和正確的麥克風設置下進行錄音，電平（即滑塊、壓縮和自動化）是正確的，並且頻段的分佈是平衡的，但問題是放置程度的問題空間中的聲音仍然存在。

人聲處理最重要的階段

我們將它們分為：

•編輯

•調音

• 更正

• 壓縮

•效果

許多因素可以幫助我們錄製人聲，我們可以處理不需要的人聲，至少其中一些。 有時值得投資購買有助於我們隔音房間的隔音墊，但這是另一篇文章的主題。 在家裡，安心就足夠了，還有一個好的麥克風，不一定是電容麥克風，因為它的任務是收集周圍的所有東西，因此它會捕捉到所有東西，包括來自鄰近房間或窗戶後面的噪音。 在這種情況下，質量好的動圈麥克風會更好地工作，因為它會更有方向性地工作。

求和

我相信，為了將人聲正確地嵌入到我們的音軌中，我們必須經歷上述所有階段，特別強調錄製音軌的純度。 此外，一切都取決於我們的創造力。 我認為在歌曲的背景下仔細聆聽人聲發生的事情並據此做出決定也是值得的。

最有價值的科學永遠是分析聆聽您最喜歡的專輯——注意與混音的其餘部分相關的人聲電平、其頻段平衡以及應用的空間效果（延遲、混響）。 你會學到比你想像的更多的東西。 不僅在聲樂製作方面，還包括其他樂器，還有各個部分的安排，為給定流派選擇最佳聲音，最後是有效的全景、混音甚至母帶處理。